基本介紹
- 中文名：針紅武
- 出生地：山西運城
- 代表作品：《我給遊客講故事》
- 職務：中國民主建國會會員
個人簡介,文如其人說紅武,民間文學作品,演出的電視作品,戲曲音像作品,
個人簡介
18歲開始發表民間文學作品和小說，20歲開始在《河東工商報》社從事編輯記者工作，30歲發起成立山西省運城市戲迷協會，並擔任會長，當時被稱為中國最年輕的戲迷會長。戲迷協會成立以來，針紅武將協會辦成了戲劇愛好者的活動平台，通過舉辦活動、組織演出、戲迷評戲、宣傳交流等多種形式對當地劇中進行了宣傳交流，為推動蒲劇藝術的發展做出了努力。十多年來，他先後采寫了大量的新聞作品，蒐集整理了一定數量的民間故事，組織開展了多次戲曲活動，出版發行了很多戲曲音像作品，客串演出了山西衛視多部方言電視劇《醋溜故事》，撰寫了不少的戲曲評論文章。為宣傳河東戲曲，推廣蒲劇藝術，提高演員的社會影響作出了一定的貢獻。
針紅武
現供職於山西省保險行業協會運城辦事處。
文如其人說紅武
紅武相識是在2001年《運城市民報》工作期間。那時，紅武給我的印象是一個相貌平平，說話和顏悅色，永遠與世無爭、與人無爭的小青年。雖然年輕，卻是一名很早就步入報界的“老報人”。後來在一起工作時間長了，也漸漸熟知了他的為人和為文。
針紅武
有句老話叫“文如其人”，這話用在紅武的身上也恰如其分。他的文筆老辣、空靈、率真，連每一個字的筆劃都自由馳張，無拘無束，與他的經歷和實際年齡極不相稱。
在編輯部里，大家都各司其職，閒暇的時間也少，所以，同事之間的溝通、交流也不是很多。筆者和紅武之間也是一樣，大家偶爾才會東拉西扯、海闊天空地閒聊幾句。有一天，紅武突然對筆者說，他出了一本書，書名叫《我給遊客講故事》。筆者一聽很詫異：這傢伙平日裡不聲不響，怎么突然間就出了一本書？然而，這卻是事實，等他把書拿出來，編輯部里每個人各得到一本後，大家的不屑才轉為驚訝，書上白紙黑字地寫著：“針紅武著”，不由得使在場的每一個人心底里暗生艷羨。筆者雖然不動聲色，心裡也暗暗佩服。
這就是針紅武，永遠不聲不響，不會張揚，不露聲色卻我行我素，實實在在的針紅武。
時間到了2003年，依稀記得是夏季，不知何故，紅武離開了報社。後來接觸的機會雖然不多，但往往相互之間能敞開心扉，傾心長談。筆者和紅武交談最多的已不是“千古文章”，而是困擾各自生活的“油鹽醬醋”。畢竟，在這個浮躁、世俗的唯金錢時代、每個人都被生存的繩索扼緊了咽喉，不得不像陀螺一樣地無休止瘋狂旋轉。要生存，還是要事業；要追逐虛無縹緲的理想，還是選擇在現實中掙扎，成為當今人們都面臨的取捨難題。紅武也不例外，常聽他說要做什麼生意，想緩解自己生活拮据、窘迫的狀況，可是，據筆者所知，他嘗試做過的生意很多，但結果卻每每不盡如人意，所得甚少。
和我們許多人一樣，紅武也是一個具有雙重性格的社會人。一方面，他在現實中苦苦掙扎；另一方面，卻擺脫不了生活的羈絆，依然扯起了理想的風帆。正如法國浪漫主義作家雨果所說：“讓自己的內心藏著一條巨龍，既是一種苦刑，也是一種樂趣。”後來的現實表明。紅武的內心確實藏有一條“巨龍” ，這條給他帶來“苦刑”與“樂趣”的“巨龍”，就是蒲劇藝術。
說句實在話，筆者對蒲劇感興趣還是近幾年的事。這種發源於晉南黃河三角洲一帶的梆子腔，激越高亢、渾厚蒼涼，很有黃土高原的味道。也許是古腔古調的緣故，起先對於土得掉渣卻追逐時尚的筆者來說，很是拒絕；後來細細咂磨、慢慢品出味道，才逐漸產生好感。特別是自從紅武成立了戲迷協會，筆者更是被潛移默化地同化，成了一個“半截子戲迷。”
成立戲迷協會，紅武曾鄭重其事地與筆者談過想法。記得筆者當時兜頭向他潑了一盆冷水，原因有四：一是在市場經濟的大背景下，人們一切向“錢”看，所有與“錢”無關的事兒，沒幾個人會感興趣；二是現代傳媒業發達，信息技術無所不能，消遣方式五花八門，誰還會鐘情於一種老掉牙的藝術門類？三是即便有幾個戲迷參與，但活動經費怎么籌集？第四，也是最關鍵的一點，成立戲迷協會，對自己有沒有好處？——當然，雖然言語尖刻些，但人總不能不吃不喝，光著屁股追逐理想啊！
結果可想而知。這一次，紅武沒有理睬筆者的忠告，不但牽頭成立了戲迷協會，而且活動還搞得有聲有色。
據筆者所知，自從成立的那天起，紅武就積極發起並參與了多種戲劇活動，幾年來先後參與和承辦了武俊英蒲劇唱腔大獎賽、運城“龍門獎”戲劇調演活動；成立了武派戲迷聯誼會，進行了“戲迷心中的好演員”評選活動；創辦了有趣有用、人人喜歡的《河東戲友》小報；出版發行了多種戲劇光碟；推介宣傳青年優秀演員，為青年演員成長提供幫助等等，在當地產生了廣泛而積極的影響。一批能拉會唱和想拉想唱、熱衷於戲劇活動的社會各界人士加入了該協會。協會會員也由成立之初的中老年人占多數，逐漸轉變為年輕人占多數的局面。在當地的多種戲劇活動中，常常可以看到運城市戲迷協會年輕會員的身影。這些會員的大量出現，為河東戲劇市場增添了新鮮血液，體現出該協會為河東戲劇培養年輕觀眾和開拓戲劇市場發揮的巨大作用。
為了搞好戲迷協會的工作，紅武傾心竭力，做了許多開創性的工作。比如他提出了“協會是戲曲市場重要的支持者和參與者，是戲曲市場的‘消費者協會’而不是湊熱鬧的‘老年協會’”這一新觀點，陸續策劃、開展了一系列活動，通過這些活動，不但提高了演員的知名度，而且也提高了戲迷對該協會的認知度。
最有創意的還要算“戲迷評戲”活動。運城市舉辦戲劇活動，作為會長的紅武便組織“鐵桿戲迷”對演員的表演進行評價，讓會員撰寫戲曲評論文章，再推薦到報刊雜誌發表，為戲劇活動造勢助威，為演員的表演搖旗吶喊，收到了良好的效果。
作為一個對蒲劇事業情有獨鐘的“戲迷”，紅武竭盡全力，不辭辛勞地為演員跑腿辦事、搞好服務，成了當地戲劇演員名副其實的“經紀人”。
和其他的經紀人不同，紅武不僅給演員聯繫演出，打理酬勞，而且還寫文章，經常在報紙上為演員刊登宣傳報導，拉近觀眾與演員的距離，甚至還幫助大牌演員策劃重要的戲劇活動，深得演員們信賴。
在和演員的交往中，紅武一方面要為演員的演出事宜操心，另一方面還十分注重維護演員的形象。對於剛出道的年輕演員，紅武儘可能地多為他們安排演出，讓他們在演出中接受鍛鍊，提高表演水平。對於已經成名的演員，紅武則盡力去維護他們的形象，對街頭巷尾的低俗演出一概回絕。紅武常說：“給演員當經紀人，不僅需要幫助演員參加各種各樣的演出活動，還要積極利用各種場合宣傳演員、推介演員、保護演員，擴大他們的知名度和影響力，甚至幫助演員化解各種危機。”
