[近現代]（一八七八至一九五八）江蘇泰州海陵區人，書畫家。名渠，字野樵，號野橋，別號枝指道人。。自幼喜愛繪畫，經勤學苦練，終成以繪畫為生的專業畫家。又精詩文，工書法。1956年赴南京參加江蘇省國畫工作者座談會。曾任政協泰州市委委員。《民間藝人錄》、《中國美術家人名辭典》等有其簡傳。
基本介紹
- 中文名：金野樵
- 出生地：江蘇泰州
- 出生日期：一八七八
- 逝世日期：一九五八
- 職業：書畫家
- 主要成就：政協泰州市委委員
出生,臨摹碑帖,專業畫家,政協委員,
出生
1878年，金野樵出生於泰州，祖籍東台。他的父親金東慶（石園）在20歲時由東台來泰州謀生，為泰州斗姥宮道長。邑人王海鑄（冶山）在《吳陵紀游》中引吳同甲（棣軒，1861－1928）謂斗姥宮語：“斗姥宮善舉為全邑最……邑人固善施，而相與維持於不敝者，石園鍊師之力也。鍊師學老氏，年逾八十，從未自顯其功，人亦莫道之，深合老氏‘大音希聲’之旨。”單毓元等纂修的《民國泰縣誌稿·宗教》中亦有記：“金東慶，名石園，斗姥宮道，少時咯血，體弱，自得鍊氣之理，終其身不疲乏，與鍊師朱輝往來，造詣日精，卒年八十六。”
“鍊師朱輝”，字月樵，既為泰州玉皇宮道士，又是一位名畫家，“善畫墨龍，煙去水霧，墨龍上下翻騰，躍然紙上”。金野樵在父輩影響下，既深得道教學說的浸染，又飽受繪畫藝術的薰陶。
及至成年，金野樵並沒有去接父親道長的班，而是由其弟金筱園接手了父親的事務。據金野樵長孫金文說，此乃事出有因：一向喜好繪畫的金野樵，亦喜交文朋詩友，但從未在朋友面前顯露出繪畫的特長，一次偶然被捉筆弄畫，一幅雅致山水突顯在眾人面前，一下子讓大家讚不絕口，發現金野樵竟然有如此絕技。本來僅以繪畫自娛的金野樵，意外獲得了大家的交口讚譽，他也就自忖：這一生該交付繪事罷。
從此，泰州斗姥宮少了位多才多藝的道士，斗姥宮一側的斜柳巷金宅誕生了付蘭達射一位影響至今的山水畫家。
“鍊師朱輝”，字月樵，既為泰州玉皇宮道士，又是一位名畫家，“善畫墨龍，煙去水霧，墨龍上下翻騰，躍然紙上”。金野樵在父輩影響下，既深得道教學說的浸染，又飽受繪畫藝術的薰陶。
及至成年，金野樵並沒有去接父親道長的班，而是由其弟金筱園接手了父親的事務。據金野樵長孫金文說，此乃事出有因：一向喜好繪畫的金野樵，亦喜交文朋詩友，但從未在朋友面前顯露出繪畫的特長，一次偶然被捉筆弄畫，一幅雅致山水突顯在眾人面前，一下子讓大家讚不絕口，發現金野樵竟然有如此絕技。本來僅以繪畫自娛的金野樵，意外獲得了大家的交口讚譽，他也就自忖：這一生該交付繪事罷。
從此，泰州斗姥宮少了位多才多藝的道士，斗姥宮一側的斜柳巷金宅誕生了付蘭達射一位影響至今的山水畫家。
臨摹碑帖
所謂“金宅”，在贈拘犁邑人書畫家、評論家姚夢谷（谷良，1912－1993）的記憶里是這樣的：“這位精研老莊專修長生之術的長者……的居處，只有兩進茅屋，前進三間，作為客廳，其右一間是書房。後進是家人局紋譽擊住處，右首一間藉廂房聯接前進的書房，書房有一便門，通向廂旁，那便是老人的臥室。燥鍵晚前後進當中，天井寬闊，安置無數珍奇盆景，從客廳的竹簾里，可以坐游五嶽。老人的書齋，其實也就是畫室，與一般畫家不同處是窗明几淨，筆硯清潔，小而至於水盂、色碟、碾缽，都拂拭得一塵不染，架上的圖書，瓷罍的畫軸，乃至零星物事，也陳列得安詳妥帖，毫不紊亂，古人所謂‘幾硯精嚴見性情’，從書齋陳設，可以看出老人的心地安閒，一絲不苟。”
金野樵每天早晨臨摹碑帖，注釋《南華經》，“然後進入廂房靜坐，傍午時分，家人為他煮好兩碗白粥，佐以醬菜，食罷小睡，整個下午讀書作畫，薄暮澆花、拔草、散步，大約晚間八時，喝完一杯清茶，又進入廂房，直到次晨黎明，才想起身漱洗。據說這種生活方式，維持了將近五十年，從不變更。”（姚夢谷：《吳陵金野樵》）
金野樵每天早晨臨摹碑帖，注釋《南華經》，“然後進入廂房靜坐，傍午時分，家人為他煮好兩碗白粥，佐以醬菜，食罷小睡，整個下午讀書作畫，薄暮澆花、拔草、散步，大約晚間八時，喝完一杯清茶，又進入廂房，直到次晨黎明，才想起身漱洗。據說這種生活方式，維持了將近五十年，從不變更。”（姚夢谷：《吳陵金野樵》）
專業畫家
後來金野樵成了以鬻畫為生的專業畫家，他作畫的速度“相當驚人，一幅四尺中堂，只要二三十分鐘便可竣事。”姚夢谷以他的親眼所見，記錄了金野樵的繪藝繪事：
他終年著黑色對襟僧裝便服，一把五綹長須，正好遮掩胸頸，當他作畫時，解衣磅礴，下筆如飛，長須也在宣紙上拖拂。一次，他用大筆先寫前景，落筆較重，接著便畫崖上雜樹，鬍子染上未乾的墨漬，竟然拖成旋曲的線紋，當他發現時，毫不猶豫地用筆勾畫成山腳的水渦，然後放下筆，洗淨了鬍子，嘆口氣道：“鬍子留長，美則美矣，但也添了不少麻煩。剪得太短，望上去如剪徑的歹人，又不像樣。”他一面幽默地微笑，一面從抽屜里取出剪刀，對著鏡子將下頦特別長的鬍子剪去，使它和左右腮的鬍鬚自然稱勢。大家看了，都一齊說好。因為鬍鬚的形態未變，而感覺上顯得圓滿。他得意地手撫長須笑道：“鬍子多，留長了是一種生理負擔。它需要營養，它會逐日消耗體力。剪短了對我這每日一餐兩碗白粥的人而言，是有好處的！”他的話，引起了我們久欲提出的問題。他在五十年中，過午不食，食僅白粥兩碗，如何維持其體力？他對我們提出的疑問，認為有解釋的必要，他說：“白粥十分養體，古稱青精飯，米煮黏了，最富營養。普通人把米煮幹了變成飯，其養體的效能就比白粥差多了。白粥便於消化吸收，故而病人宜於吃粥，不宜吃飯。如果能將粥的養分全部吸收，我覺得一天兩碗白粥，盡夠一個不多勞動的人受用了。”我們雖也深覺他的話中有真理，但二十來歲的年輕人，誰也不願舍卻白飯去吃稀粥。
“漫山積雪凍雲天，古木蕭森靜悄然。茅屋數櫞人跡杳，尋梅幽趣樂如仙。”“潺潺流水不興波，雪罩蒼松老乾皤。寒谷無人聞語響，似從山外放高歌。民祝”這是邑人詩人儲漢三（傑，1886－1955）《題金野樵雪景山水畫》的兩首詩，詩中不僅是對金廈府譽野樵山水畫表象的描摹，也是對畫作所蘊意境的評析。
“樵叟胸中丘壑豐，毫端造格頁腳化奪天工。漫漫積雪彌山野，尋得梅花興不窮。”“雪罩青楓與翠松，巍峨聳峙一奇峰。攜來美酒尋高士，豈畏崎嶇山萬重。”儲漢三《題金野樵畫雪景小幅》，與其前作異曲同工，對山水畫家金野樵的“胸中丘壑”“豈畏崎嶇”作了畫龍點睛的高度概括。
姚夢谷則從畫理角度論曰：金野樵的山水畫，“以大筆濡墨，約略依皴法速寫”。融合“披麻”、“亂柴”、“荷葉”、“雨點”諸皴法，而無格格不入之感。有時畫石壁坡廠，卻用長斧劈皴，反而顯得勁秀有力。“他畫樹，起筆先點樹葉，後加樹幹，再補山崖；又常起筆畫山崖，後加樹；甚至先畫遠景，後畫中、近景，令人捉摸不定。”
邑人書畫金石家葉大根（1917－1998）在其《1911－1991泰州書畫名人知見錄》中亦對金野樵評價道：“善畫山水，清趣橫生，多作墨筆，濃淡參亭，墨章水暈，有其獨到之處，向作淡彩山水，亦佳妙。其構圖多自出機樞，不落前人窠臼，晚年畫境更妙。”
他終年著黑色對襟僧裝便服，一把五綹長須，正好遮掩胸頸，當他作畫時，解衣磅礴，下筆如飛，長須也在宣紙上拖拂。一次，他用大筆先寫前景，落筆較重，接著便畫崖上雜樹，鬍子染上未乾的墨漬，竟然拖成旋曲的線紋，當他發現時，毫不猶豫地用筆勾畫成山腳的水渦，然後放下筆，洗淨了鬍子，嘆口氣道：“鬍子留長，美則美矣，但也添了不少麻煩。剪得太短，望上去如剪徑的歹人，又不像樣。”他一面幽默地微笑，一面從抽屜里取出剪刀，對著鏡子將下頦特別長的鬍子剪去，使它和左右腮的鬍鬚自然稱勢。大家看了，都一齊說好。因為鬍鬚的形態未變，而感覺上顯得圓滿。他得意地手撫長須笑道：“鬍子多，留長了是一種生理負擔。它需要營養，它會逐日消耗體力。剪短了對我這每日一餐兩碗白粥的人而言，是有好處的！”他的話，引起了我們久欲提出的問題。他在五十年中，過午不食，食僅白粥兩碗，如何維持其體力？他對我們提出的疑問，認為有解釋的必要，他說：“白粥十分養體，古稱青精飯，米煮黏了，最富營養。普通人把米煮幹了變成飯，其養體的效能就比白粥差多了。白粥便於消化吸收，故而病人宜於吃粥，不宜吃飯。如果能將粥的養分全部吸收，我覺得一天兩碗白粥，盡夠一個不多勞動的人受用了。”我們雖也深覺他的話中有真理，但二十來歲的年輕人，誰也不願舍卻白飯去吃稀粥。
“漫山積雪凍雲天，古木蕭森靜悄然。茅屋數櫞人跡杳，尋梅幽趣樂如仙。”“潺潺流水不興波，雪罩蒼松老乾皤。寒谷無人聞語響，似從山外放高歌。民祝”這是邑人詩人儲漢三（傑，1886－1955）《題金野樵雪景山水畫》的兩首詩，詩中不僅是對金廈府譽野樵山水畫表象的描摹，也是對畫作所蘊意境的評析。
“樵叟胸中丘壑豐，毫端造格頁腳化奪天工。漫漫積雪彌山野，尋得梅花興不窮。”“雪罩青楓與翠松，巍峨聳峙一奇峰。攜來美酒尋高士，豈畏崎嶇山萬重。”儲漢三《題金野樵畫雪景小幅》，與其前作異曲同工，對山水畫家金野樵的“胸中丘壑”“豈畏崎嶇”作了畫龍點睛的高度概括。
姚夢谷則從畫理角度論曰：金野樵的山水畫，“以大筆濡墨，約略依皴法速寫”。融合“披麻”、“亂柴”、“荷葉”、“雨點”諸皴法，而無格格不入之感。有時畫石壁坡廠，卻用長斧劈皴，反而顯得勁秀有力。“他畫樹，起筆先點樹葉，後加樹幹，再補山崖；又常起筆畫山崖，後加樹；甚至先畫遠景，後畫中、近景，令人捉摸不定。”
邑人書畫金石家葉大根（1917－1998）在其《1911－1991泰州書畫名人知見錄》中亦對金野樵評價道：“善畫山水，清趣橫生，多作墨筆，濃淡參亭，墨章水暈，有其獨到之處，向作淡彩山水，亦佳妙。其構圖多自出機樞，不落前人窠臼，晚年畫境更妙。”
政協委員
新中國成立後，金野樵以新的人生姿態投入新生活。他被聘為政協泰州市第一屆委員會委員，又被聘為泰州市二屆二次人民代表大會列席代表。1956年，金野樵和邑人畫家徐午尊應邀參加了在南京舉辦的江蘇省第一屆國畫工作者座談會，與錢松嵒、宋文治等老中青畫家濟濟一堂。1958年，金野樵病逝，享年79歲。
如今金野樵的書畫作品成了眾多公私收藏的珍藏品。全國多家拍賣公司也先後有金野樵作品上拍成交。民國時所出《民間藝人錄》以及俞劍華編《中國美術家人名辭典》、葉大根撰《1911－1991泰州書畫名人知見錄》收入了金野樵簡傳。
“冬心家世著桑鄉，喬梓齊名藝苑揚。筆底煙雲共揮灑，胸中丘壑自徜徉。箕裘克紹追雙米，堂構相輝媲二王。斜柳依依門巷在，硯池猶有墨痕香。”邑人詩人王均以《憶金野樵世伯淡吾學兄喬梓》詩，概述了金野樵、金緘父子的藝術人生。
如今金野樵的書畫作品成了眾多公私收藏的珍藏品。全國多家拍賣公司也先後有金野樵作品上拍成交。民國時所出《民間藝人錄》以及俞劍華編《中國美術家人名辭典》、葉大根撰《1911－1991泰州書畫名人知見錄》收入了金野樵簡傳。
“冬心家世著桑鄉，喬梓齊名藝苑揚。筆底煙雲共揮灑，胸中丘壑自徜徉。箕裘克紹追雙米，堂構相輝媲二王。斜柳依依門巷在，硯池猶有墨痕香。”邑人詩人王均以《憶金野樵世伯淡吾學兄喬梓》詩，概述了金野樵、金緘父子的藝術人生。
政協委員
新中國成立後，金野樵以新的人生姿態投入新生活。他被聘為政協泰州市第一屆委員會委員，又被聘為泰州市二屆二次人民代表大會列席代表。1956年，金野樵和邑人畫家徐午尊應邀參加了在南京舉辦的江蘇省第一屆國畫工作者座談會，與錢松嵒、宋文治等老中青畫家濟濟一堂。1958年，金野樵病逝，享年79歲。
如今金野樵的書畫作品成了眾多公私收藏的珍藏品。全國多家拍賣公司也先後有金野樵作品上拍成交。民國時所出《民間藝人錄》以及俞劍華編《中國美術家人名辭典》、葉大根撰《1911－1991泰州書畫名人知見錄》收入了金野樵簡傳。
“冬心家世著桑鄉，喬梓齊名藝苑揚。筆底煙雲共揮灑，胸中丘壑自徜徉。箕裘克紹追雙米，堂構相輝媲二王。斜柳依依門巷在，硯池猶有墨痕香。”邑人詩人王均以《憶金野樵世伯淡吾學兄喬梓》詩，概述了金野樵、金緘父子的藝術人生。
如今金野樵的書畫作品成了眾多公私收藏的珍藏品。全國多家拍賣公司也先後有金野樵作品上拍成交。民國時所出《民間藝人錄》以及俞劍華編《中國美術家人名辭典》、葉大根撰《1911－1991泰州書畫名人知見錄》收入了金野樵簡傳。
“冬心家世著桑鄉，喬梓齊名藝苑揚。筆底煙雲共揮灑，胸中丘壑自徜徉。箕裘克紹追雙米，堂構相輝媲二王。斜柳依依門巷在，硯池猶有墨痕香。”邑人詩人王均以《憶金野樵世伯淡吾學兄喬梓》詩，概述了金野樵、金緘父子的藝術人生。
