基本介紹
- 中文名：阿恆
- 國籍：中國
- 職業：漫畫製作
簡介,阿恆經歷,祖籍,主要作品,作品之《斬魔傳》,《斬魔傳》的誕生,《斬魔傳》的發展,《斬魔傳》的完成,《斬魔傳》的銷售,阿恆漫畫工作室,逃學的女孩去了南方,瞄準“日本鬼子” 畫個“抗日英雄”,金虹的成立,金虹”安營紮寨“,金虹的發展,每天兩百封信,漫畫集的出版故事,結語,
簡介
中國本土原創漫畫家----阿恆 （金虹的老大，深圳原創漫畫的元老級人物之一。影響過一批當代原創漫畫家。包含顏開，iiiis，排骨犯，叮噹，等……及後來成立的深圳動漫聯盟。）
阿恆的相片
阿恆的相片早期的國產漫畫都沒有自己的風格，很少人知道港漫風格其實就是在深圳延伸過去的。阿恆是有功勞的。
應該說1993-1995是阿恆最猛的年代，與香港漫畫家處於共同的起跑線。並且深港兩地也有相關的合作。
阿恆經歷
祖籍
阿恆，祖籍廣東，在香港出生長大。1988年回到家鄉廣東創辦油畫廠，3年後結束油畫廠開始四處旅遊，途中目睹內地盜版漫畫猖獗，憤慨之餘決心投身於原創漫畫……
主要作品
1994年阿恆在《科幻世界畫刊》上發表《返祖》，同年《返祖》獲得了台灣海峽漫畫創作一等獎。
1995年阿恆在《畫書大王》上連載《少林正宗》，《畫書大王》停刊後接著在《科幻世界畫刊》上連載，而後在《漫畫核子彈》上續載，最後集結成單行本出版。
1995年底金虹公司推出《漫畫核子彈》，到96年11月為止，共出了6本。1998年重又推出的《漫畫核子彈》大量收錄了香港「玉皇朝」等公司的同期作品進行連載。這一新穎的形式立即受到了內地讀者的認可，兩年多的時間共出版了22期。
作品之《斬魔傳》
《斬魔傳》的誕生
自邁入漫畫這行，阿恆在工作室的方寸之地度過了幾個寒暑，從沒間斷過創作，究竟是什麼樣的動力能讓他數年如一日地堅持下來呢？原來，在阿恆心裡一直隱藏著一個目標——用港產漫畫的模式創作一部令香港同行也叫好的作品，然後在香港、台灣以及東南亞其他地區推出。阿恆的苦心沒有白費，製作組在長期緊張的工作中不僅能自如運用香港式漫畫的線條，還形成了默契十足的氛圍——突然有一天，全組成員共同切磋時，大家談起創作一部神怪漫畫的想法，於是，《斬魔傳》誕生了。那時，雄心勃勃的阿恆並沒料到，未來的路上會遇上一些怎么樣的波折……
《斬魔傳》的發展
2000年，以阿恆、劉瑋、李銘為中心的製作組開始正式創作《斬魔傳》之“古代篇”，因為要兼顧製作其它一些來自香港的“訂單”，這部作品到年底才畫了130頁。2001年5月以後，才全力製作《斬魔傳》的下兩篇，他邀請到香港「天下」集團的編劇來撰寫《斬魔傳》之“洪荒篇”的劇本。創作過程中，阿恆擔任總監，他根據具體內容分工給各有所長的助理，精益求精的他經常要求大家反覆修改，全組陷入“水深火熱”的“趕稿地獄”中，這樣長期下來竟然沒有一個人放棄，小兄弟們都在為同一個目標咬牙堅持著。辛苦並不算什麼，讓人頭疼的是資金不足的問題，三十多人的製作組單每月工資的支出都要四到五萬，更別提其他的開銷了，製作費嚴重超出預算。為了長久以來的夢想，為了不辜負一起奮鬥的夥伴們，阿恆出售了自己的住房，所得資金全部投入進來，繼續著《斬魔傳》之“未來篇”的創作。
《斬魔傳》的完成
2001年，《斬魔傳》終於圓滿完成，阿恆選擇了一直和他們有業務往來的香港「明河創文」出版社合作發行。出膠片和印刷都是在香港完成，雖然香港一直盛行隨漫畫書附送刀、劍、模型等贈品，但阿恆對自己的作品充滿了信心，只是製作了非常精美的《斬魔傳》立體封面，並無其他贈品。隨著在香港市場上一些周刊的大肆宣傳，凝聚了無數汗水的《斬魔傳》之“古代篇”於2001年7月正式推出，此時阿恆他們應該可以放下心頭大石了。
《斬魔傳》的銷售
誰料事不盡如人意，《斬魔傳》推出時香港百業蕭條，漫畫市場也跟著不景氣，強如「天下」、「玉皇朝」等公司的漫畫銷量都連連下跌，即使出現什麼新的作品也難以吸引讀者，《斬魔傳》推出後亦反應平平。唯一可以令阿恆感到安慰的是，《斬魔傳》的製作水平得到了香港同行的肯定。然而市場畢竟是冷酷無情的，《斬魔傳》以周刊的形式出到第八期便難以為繼了，情勢已不允許他再出版《斬魔傳》最後的“未來篇”。2001年9至10月間阿恆又把在香港出版的8本《斬魔傳》合成4本在台灣推出，卻撞上了“9·11”事件，到處人心惶惶，本來就平淡的漫畫市場跌落谷底，12月去台灣收款時，阿恆發現連發行公司都破產了，此時，他已是血本無歸……
由於資金無法回籠，維持不了製作組的開銷，無奈之下助理們相繼離去，多年的心血付諸東流，那種失落的心情無法言諭。然而，痛苦和悔恨都無濟於事，以後的路還得繼續，只是該如何走下去……
阿恆漫畫工作室
2002年初，離開金虹公司之後的阿恆又悄悄成立了“阿恆漫畫工作室”
金虹不是某個作家，而是一個創作集體的名稱，就像Ghibli Studio一樣。
●引子：一個故事的主角引出另一個主角的故事
1996年7月底的一天，我接到一位讀者洪虹小姐的電話，她說看了當期《深圳青年》上的文章《好男兒就是一條江》後，很想結識幾度飄流長江的楊欣，還想為保護長江源環保活動出點力。 幾天后，我將洪虹和楊欣同時約到編輯部， 楊欣大鬍子的嚴肅和洪虹牛仔裙的活潑，有些反差，可當談到長江和青藏高原時，不同性格、年齡、經歷的兩個人 同樣興奮起來。此時，洪虹拿出一個裝有1000元的信封，以她和夥伴們的名義捐給“保護長江源，愛我大自然”活動基金。 我得悉她並不富裕，但她正投身於一項不全為掙錢和謀生的自選職業， 一項內心熱愛和社會需求相交融的事業。 我們的話題轉了向， 我隱隱覺得這女孩是另一類在生命大江上飄流探險的人。
逃學的女孩去了南方
1988年9月，溫州女孩洪虹上了師範學院教育系。她的父母舒了口氣：總算是 船入河道，順風順水了。 但誰都沒想到，一年後洪虹逃了學。她不想讓命運夾在兩岸間被動地流淌。 她要乾一件很冒險又實在想乾，不乾不行的事。而這個時代給了她父輩不敢奢望的機會。 廣州一家油畫室多了一位學畫的女生。畫畫， 那是洪虹認為世上最美的行業 。上中學時，老師在黑板前滔滔不絕，她常在課桌上以一本書 掩著嘩嘩亂劃：海、鳥、雪山、女孩、詩意而誇張，此外還模仿“一休”、“聖鬥士”、“龍珠”的 可愛漫畫造型。而當時為維持生計，她去畫商業油畫。依然活得很寫意。少女情懷，五彩四季。 閒時，她開始摸索漫畫創作，像是為遠足準備行裝和盤纏。 卡通漫畫是一個新畫種，它與電視卡通片交相輝映。其畫面動感極強， 畫幅連續，文字較少，或只有幾個嘿、啊、咕咚、的象聲詞。照樣能被電視機前坐大的 一代青少年所理解鐘愛。
有人認為卡通漫畫是一種次文化，對少兒只會有負面的影響；另有人認為它不僅能夠娛樂各年齡層讀者，且能夠開闊想像力、提供想像和熏 陶。不管怎么說，卡通漫畫難以阻擋地向人們湧來。而且，成功的卡通漫畫還派生出一系列附帶產品，影視片、玩具、文具、從精神到物質，在從物質轉化到精神。 曾有記者問一群孩子，能說出一部中國的卡通片名嗎？孩子們想了想， 搖搖頭。其中有個孩子怯怯地說：能。記者眼睛一亮，卻沒想到這個孩子答的是《貓和老鼠》，美國片。 目前卡通片和漫畫書90%以上是日本的。滿街跑著機器貓、龍珠、 蠟筆小新。有憂患亦是的教育專家發問：中國卡通在哪裡藏著呢？
瞄準“日本鬼子” 畫個“抗日英雄”
認定漫畫的洪虹鼓動搞油畫的同事阿恆與她一起出去看看。 阿恆是個廣東仔，沉穩內向，一直專攻油畫，對漫畫也有興趣。而洪虹有心要把他策反過來。 北京、上海、成都一圈轉下來，他們快樂在中國的明山秀水裡， 卻又在中國的大小書攤前難過。中國卡通漫畫市場幾乎變成了“日本料理”，且有許多是盜版 冒牌菜。更有甚者，帶有日本軍國主義色彩的卡通畫也暗流潛生。 回廣東後，他們很快和成都《科幻世界》取得了聯繫。談好供稿契約後， 編 輯部派了一名畫家來參與編繪新型漫畫，畫家只來了一個多月就因為生活不習慣回去了，只懂油畫不懂漫畫的阿恆只好硬著頭皮慢慢畫。他臨摹揣摩，直至被逼成一 個新型漫畫作家。漸漸地，他主筆的漫畫專欄受到了讀者歡迎。
金虹的成立
兩年後，阿恆第一發重炮《返祖》出膛：它以揭露侵華日軍731細菌部隊罪惡 為主線，跨越古今未來，構思描繪了一個盪氣迴腸的民族大義的故事。阿恆及其漫畫夥伴們被讀者譽為“抗日英雄”。該作品連載數期後，阿恆想停下來，不料讀者 強烈反對，他只好在續集中讓女主角重生。 一年後的一天，他們突然接到領獎通知， 才知道《返祖》獲得台灣海峽漫畫創作一等獎。 雨後起晴。洪虹、阿恆和另一位同伴註冊成立了藝術製作公司， 取名“金虹”，選址在深圳。他們喜歡深圳安靜整潔的環境，以及可買到最新國內漫畫資料的便捷。洪虹於阿恆也在自然中靠得更近了。 幾個沒多少資金、經驗和背景的青年，註冊了第一家個人性質專門製作漫畫的公司。金虹的旗幟悄然飄起在中國漫畫的天空。
金虹”安營紮寨“
為了樂業先得安居。在深圳南山區登良花園一樓的兩個四室一廳大套間， 以月租金五千元的價碼，“金虹”安營紮寨。聚才幽靈盆底，漫畫發燒友如溪如河涌 來，很快就匯集了一二十人，有大中專、中學畢業生和社會青年，身份、籍貫、資歷已被淡化，剩下的便是足以扭成繩的共同追求。英雄不論出處，只看去處。沒有 長者，沒有條框，二十多歲的洪虹是大家的管家，阿恆是藝術總監。人員並不固定，但來去者都痴著漫畫。他們每天自願十多個小時伏案。 試用期內“金虹”發給300 元零用，之後有了稿費大家一起分紅。一伙食簡單但不隨便，每天按時供應份飯。大家最具共性的是人手一個小收音機，耳機里各選一個頻道，在聲音的節奏下淌出線 條和色彩。現實生活被一張白紙壓住，幻想和理想演化為各具形態的千萬幀畫幅。 什麼都擋不住個“喜歡”，它能讓兩個情侶跨千山萬水千難萬苦相聚， 也可以讓一群人在做同一件事時，身心俱陷，從此淡了窗外的日月春秋，蕪思雜念。他們以一種冷靜的狂熱、纖細的縱橫，淡然的驚喜畫著畫著。如同最渴的人，只需面對白開水。 像拍片一樣，大家各管作畫，繪畫，實景，氣氛等幾個大程式。這類視覺衝擊力大的新漫畫已不同於傳統的漫畫，更融著現代工業分工協作的理念和電視卡通片的影子。 來者各展其才。洪虹隨著攤子大了，漸鬆了畫筆，專一策劃統籌。 阿恆醉心香港漫畫格局，尤以科幻打鬥題材出色。大學裝潢專業畢業的李寧平偏重傳統的國 畫法，題材也多取自歷史；家住深圳剛參加高考的楊斌拿手的是校園系列；高智傑對現代武器情有獨鐘，千奇百怪的造型能讓兵器專家讚嘆；在校中學生“熊貓”編繪的是像她一樣可愛的卡通少女故事；劉偉則擅長幽默搞笑題材……而重點作品，還是各施所長，機體創作。直面優勝劣汰，周期速進的市場，“金虹”已小荷才露 尖尖角，在觀念與實踐上邁向卡通漫畫創作的潮頭。
金虹的發展
“金虹”人欽佩香港漫畫大師黃玉郎。黃玉郎在20 年前研究了日本漫畫的優劣和中華文明的精髓，奮然揮筆，以兩年時間收復了香港漫畫市場的失地，創立了風靡市場的本土漫畫。當阿恆帶著“金虹”畫集拜會這位前輩時，黃玉郎先生連連 點頭：我原以為大陸沒有卡通漫畫，沒想到還很不錯。 “金虹”之家裡，共同純真的愛好，消彌了距離，濃縮了歲月， 個性的愛好躍然紙上，理想的虹騰躍空中。
每天兩百封信
支撐一個信念 深圳單位人口中每天收信率最高的是哪家？可能要屬“金虹”。 郵遞員早晚要送來二百多封。幸好郵遞員也在新漫畫上“發燒”。 每封信都復，就是說來的幾乎和去的對等。回信中常常還塞上精美的卡通宣傳片。有三人專司此職。每年信紙郵費人工等支出十多萬元。 “……這是我們最大的支撐，可以說是我們的信念。幾乎每一封信都有讓人感動，有投稿的，有鼓勁的，也有對某幅畫的細節提出批評的。
作品發表兩個月內 就有讀者的回應。每發完大稿我們都懸著心等待發響。”洪虹在一大堆信幾大摞登記冊旁對我說。 每年寒暑假都是“金虹”的節日，全國各地會有些超級發燒友趕來， 或帶上畫稿切磋討教，或只為看看傾慕的偶像。最多時兩套房裡住了三十多位青少年，有男有女，有中學生有大學生。1995年夏天，天津一幫孩子摸過來，接著有又是一群 不放心的家長追過來。也有年齡雖小但素質和決心很強的硬留下來，15歲的國中生輝碧立志於此，邊學邊乾，母親擔心他不能自己料理也只好過來相陪，就此當上了“金虹”的廚娘。
“金虹”的東西共用，可精美貴重的進口版漫畫書籍丟了不少。怎么辦？ 既然是家總不能落鎖吧，於是各個書架旁都貼了一張字條：“雖說竊書不算偷，但對我們是割肉之痛。” 隨著“金虹”創作日豐，影響漸大，“金虹之友”很快發展到二萬之眾， 成為目前國內最大規模的漫畫發燒友園地，其宗旨是推廣中國的漫畫事業，提供交流漫畫信息、切磋畫技的機會。每人一個省份編號，就此牽腸掛心。 阿恆說：“ 金虹之友並不是一個組織，只是一個漫畫夢園。 為了中國的漫 畫市場上有一天漫出許多漫畫家，讓讀者在購買外國貨時，也有選擇國產精品的權利。這也算是愛國的一種表現。“ 觀地看，“金虹”的漫畫因缺少好的故事腳本和鮮明生動的主打人物， “100%純中國新型漫畫”的境界還在摸索中。 他們也清楚：只有對國外尤其日本漫 畫兼容並蓄、加以揚棄，對民族文化深入吸納、廣為采*，才有龍之高飛。 在“金虹”的廳里，掛著一幅別致的布幅， 上面有一行鮮艷的字：為發展中 國漫畫貢獻一份力量。落款是天津實用美術專職動畫系職一、三班的幾十位同學的簽名，字跡不一，共透激情。
漫畫集的出版故事
比畫中人更揪人心 “金虹”一直在為不景氣的中國漫畫市場拚命地畫。 這期間發生了一件事情，給了“金虹”深刻的警醒。 幾年前西南某城有個發行大王開的大書店， 看準了中國潛在的龐大漫畫市場，辦起了一份畫刊，內容上4/5為日本漫畫。幾期下來，火爆了大江南北。辦刊人 打出扶持中國新漫畫的旗號，並約“金虹”稿件。洪虹和阿恆將作品源源投去發表，其欄目受到讀者好評。為支持這本很有生機的新雜誌，“金虹”退回了三期稿酬 6000元，請他們建立漫畫基金，扶植新作者。
然而，畫刊的事業急轉直下，先是市場上冒出了幾家冒牌的或相似的刊物，再加上其本身過於追求經濟效益，所登作品 良*不齊，並刊登了日本的某些暴力和色情作品，在發行量達80萬冊時，終致停刊命運，而“金虹”的6000元和一批畫稿，也被發行者卷席而去。 真誠受到了一次打擊。 從此，也堅定了“金虹”走健康漫畫之路並自辦漫畫書刊發行的念頭。 而此前他們只在一些特定刊物上有專欄或不定期作品。 1995
年，洪虹拿著“金虹”同人千辛萬苦畫出的畫稿聯繫印刷出版， 去了山西，廠方讓她自進紙，她無經驗，買回的幾噸紙不合用又退回。那一個月她每天盯 在場裡機器旁，給師傅遞水擦機器。“金虹”的第一本專輯《漫畫核子彈》總算印出來了，沒想到運輸又成了問題，再雇大卡車往深圳拉。當洪虹見到同伴時，眼淚唰唰往下流。 4萬冊《漫畫核子彈》幾個月被郵購一空。
洪虹提到出書出刊就有一肚子委屈， 一方面是一些卡通漫畫的正規刊物缺乏精品支撐，讀者很少；另一方面市面上的國外盜版書又多又濫。無人管理；而“金虹”辛辛苦苦精心編繪的一套套畫稿又無處系統刊發。向出版社申請書號一壓幾個 月，審來核去。還有，好不容易將書印成了，若是交給書商發行，書款總是遲遲不能收回。說完她又嘆了口氣。我突然想到她這個大管家也才只有二十多歲。 即便再難再流淚，“金虹”的專輯仍一本本出著：《漫畫核子彈》、 《發燒一族》以及《少林正宗》已出了十多本，在每一本“金虹”畫集的封面上都展示著 他們的努力和希冀：100%純中國新型漫畫。 “金虹”曾有一本畫冊書，因書商責任，被告到國家管理部門， 說是盜印本 。上邊當即派人來調查，洪虹嚇得手足無措。而結果是喜劇性的：調查者不僅查實確屬獨立 創作，而且驚嘆這批不知從哪冒出來的作者這般年輕。 每一本書編繪，出版，發行的經歷都像打仗，無法輕曼以待， 難以細細畫出。
●錢能買來好心情 但，錢只能是錢 畫畫，錢是不能不談的。
在1992年至1995幾年間，“金虹”的收入總是懸懸地應付著支出。 稿費不定期不定數地來，一來就趕緊付房租水電，買 油鹽。只要有了吃有了住，畫筆就算保住了。若是再有盈餘就派了另外三個用場，買最新最好的國外漫畫參考書（在深圳購香港書，打個電話半個小時就能送到），“金虹”如今最大的財富就是世界 各地的總值二十多萬元的漫畫精品書。再者是洪虹的差旅費，她借著組稿、找作者、聯繫出版社、培育市場的機會，像個獨行俠東奔西顛，感受山河。另一項開支是 他們傾心傾力於社會的捐助金，每年都給希望工程、水災或其它災害捐款幾千元。此外給山西一家孤兒院定期捐款。 我問洪虹每年大致收入多少，消費多少，她搖搖頭：“真的沒細算， 有就大家花唄，集體去小梅沙開心，也去聚餐，大傢伙再分一點紅，也不用存錢，我們現 在的日子是越過越好，每月都有兩三萬的稿費了。”
“金虹”人也為錢或操心或高興，可只是把它當錢。那些帶著細菌的票子，倒還能買回許多乾淨美妙的東西和好心情。 洪虹在1996年7月份孤身去了趟西藏，這是她嚮往已久的。奇特的是她沒有任何高原反應，吃藏民食物睡藏民篷帳都很香。那曲河畔的一家藏族人家，非常喜歡 這個大膽，開朗，清秀的女孩子，總是把窮家最好吃的好用的先給她，而洪虹臨別前幾乎把身上所有的東西都留給他們。 洪虹說，她真有些不想回去了，高原的天藍得讓她心顫， 高原的人淳樸得讓她落淚。藏族老人滿臉的皺紋很滄桑，真的很像高原的地貌。還有，藏民族的音樂 不像流行樂那樣輕飄，總有些什麼沉鬱的東西撩撥人心，那是無遮掩的天地才有的生命回聲。 熱愛漫畫的人，看到山川凝重莊嚴。
結語
悲愴與勇烈被一輩新漫畫人所演繹
一位美國作家無不憂慮地指出：日本對外有過三次侵略：第一次是軍事， 武 力入侵東亞各國；第二次是經濟，科技產品行銷全世界；第三次是文化，出版界聘請作家以英文撰寫童話，一東瀛味的題材並配日式精美插圖，像銷售汽車一樣，大 舉進攻美國兒童讀物市場…… 美國只有後兩次痛，中國已經痛三次了。 我們無法漠視卡通漫畫對下一代成長中潛移默化的巨大力量。 市場不會空白 ，你不去別人就要占先。一個民族的孩子不能總是看著別國的卡通漫畫長大，他得有生身土壤的養份，就像任何一個國家不能總靠進口麵包維生。
洪虹說：祖國有西藏那樣的壯麗山川、深圳這樣的明亮城市，加上我們民族五 千年文明，我們的漫畫不該總是落後。阿恆說：我們深知字跡的漫畫製作和水平與海外相比還有很大差距，也許“金虹”畫集《漫畫核子彈》的名字看起來挺可笑， 但我們是想和全國的漫畫界朋友一道，通過每一頁的努力，讓中國的漫畫在自己的土地上甚至世界其它地方閃亮。 中國國歌的旋律，響在抗日戰爭的烽火里，響在奧運會的賽場中， 也響在當代中國卡通漫畫曲折而光榮的路上。中國卡通在行動。 中國卡通，我們與你同行。
讓我們永遠記得金虹，記住那一群當年懷揣夢想，意氣風發，不懈努力的年輕人
