1993年8月20日，漫畫半月刊《畫書大王》創刊號面世，到1994年8月第24期被停刊，儘管短短一年而夭，但是半月刊的《畫書大王》帶動了整箇中國漫畫的發展，並且也使日本出版社看到了中國漫畫市場的希望。
《畫書大王》的辦刊方針是“學習諸家之長，走自己的路”，以世界通行的新型漫畫為借鑑，致力發展本國漫畫.為了宣示方向，創刊首期必須亮出中國原創作品。除了較多地引進了一些優秀日本漫畫，在幾位勇於創新的老連環畫家和漫畫家支持下，經過緊張準備，從第一期起就開始連載試驗性的分格漫畫，諸如《天劍》(陳軍)、《姜子牙》(王培堃)、《大鵬出世》(陳吟、徐錫林)、《故事新畫》(田恆玉)和《蟠桃會》(王庸聲文、譚曉春、王凌波、胡萍麗繪)等。雜誌還開闢專欄，介紹各國漫畫情況和歷史，強化與讀者溝通，促進新型漫畫讀者群體的成長。《畫書大王》出版一年，期發行量達60萬份。
基本介紹
- 中文名稱：畫書大王
- 類別：漫畫期刊
- 創刊時間：1993年8月20日
- 停刊時間：1994年8月
畫王簡介,畫王歷史,集體回憶,真正原因,各方評價,
畫王簡介
中國動漫發展史－漫畫連載雜誌時代
不得不提及的就是那本《畫書大王》（現在看來，這名字起的實在是很土氣）的出現了。曾經看到有人寫文章輕蔑地說，那時出現的《畫書大王》是書商看準賣漫畫大有鈔票可賺而出版的盜版漫畫刊物，實在是很可笑。毫不誇張地說，在國內看漫畫而喜歡上漫畫創作的人們來說，那時看到《畫書大王》的感情就是"終於找到家了"。儘管這是本質量並不是很好的漫畫雜誌，儘管書中還有許多老齡兒童教育工作者們對娃娃的敦敦教導成分，但是它畢竟是中國國產漫畫的啟蒙刊物，沒有它就沒有今天的中國本土漫畫。特別是以雜誌養漫畫，以漫畫雜誌的形式更是啟動了中國漫畫產業化的雛形。雜誌社積極同書商聯繫，每期的漫畫銷售廣告刺激了讀者的購買慾，也使讀者得以在雜誌的引導下正確地購買漫畫（與此同時，中國的遊戲業也開始發展，而且也發展到了頂峰時期，完全不同於現在半死不活的冗亢窘迫的狀態。所以說漫畫和遊戲的確是息息相關的兩個世界，一損俱損，一榮俱榮）。
半月刊的《畫書大王》帶動了整箇中國漫畫的發展，並且也使日本出版社看到了中國漫畫市場的希望。引起了海外關注，日本《讀賣新聞》1994年3月8日刊載的駐北京記者杉山祐之的報導說：“用中國人的手培養第一代畫日本型漫畫的漫畫家，這正是北京新出現的一份雜誌的雄心壯志，它的名字叫《畫書大王》。”他說“《畫書大王》自去年秋天創刊以來，受到兒童和青年的熱烈支持，發行量在半年內大約達到了20萬份。讀者第一次看到了中國漫畫家的連載作品，表示稱讚，並紛紛投寄自己創作的漫畫。正在走入市場經濟的中國，暢銷漫畫的黎明已經到來。”日本一家文化企業的老總專程來京拜會，提議雙方合辦一家公司，培養中國年輕的漫畫人“畫中國讀者喜歡看的漫畫”。《畫書大王》方婉言謝絕了，因他們相信中國漫畫人是能夠自己畫好漫畫的。
創刊號
創刊號創刊初期，編輯方引進了不少優秀日本漫畫，但到24期“創刊一周年紀念” 號時，雜誌上的中國原創作品已占60%.為了強化產品研發，編輯部成立了專業漫畫工作室，包括顏開、陳翔和鄭旭升，後來胡蓉、聶峻等人加入，這是我國第一個職業漫畫工作室.此外，雜誌還開闢專欄，介紹各國漫畫情況和歷史，強化與讀者溝通，促進新型漫畫讀者群體的成長
漫畫的黎明真的來到了，然而早春時節，乍暖還寒，在讀者的一片歡悅聲中還有艱難坎坷。
畫王歷史
同現在日本方面對於中國市場的不聞不問，那時的講談社同《畫書大王》方面聯繫，希望能夠達成合作，由日本方面直接提供稿件投資協助製作連載日本和中國本土的雜誌。非常可惜的是，由於中國在出版政策方面的種種原因和國情問題，這個協定沒有能夠達成。
同一時期，隨著《畫書大王》的銷量達到期高峰期的每期40萬銷量並開始老化，同類雜誌開始大量出現。在諸多的盜版和垃圾雜誌中，真正為中國漫畫注入新鮮血液的只有兩本雜誌－－《新漫畫》和《卡通城》。
《新漫畫》
《新漫畫》是完全刊登日本漫畫的雜誌，但是其選之精令人嘆為觀止，中國的讀者在上面第一次看到了《我的女神》、《戀物語》、《漫畫狂戰記》。《新漫畫》對中國漫畫業最大的貢獻是，打破了由《畫書大王》開創的一邊連載漫畫一邊同時出版內容相同之漫畫的陳規，開創了在雜誌上連載一段時間的漫畫，在得到讀者好評後立即停載轉出為單行本然後再連載新作品的特殊格局，使漫畫在流通速度上加快了好幾倍；
《卡通城》
另外一本《卡通城》是遠勝於《畫書大王》的新生中國漫畫雜誌。當年由北方漫畫人小豆、王平等一群年輕人製作的這本雜誌充滿了活力，不僅推出了拾穗人等一批為正統漫畫雜誌所不見容的真正的另類漫畫人（這時的另類漫畫人在水平上都有相當的特色，與現在流行的許多自詡另類實際趕時髦的所謂另類漫畫人有著天壤之別，他們有思想、有熱情，工作和學習方面都充滿了幹勁，看看現在的那些所謂另類漫畫人"，在他們看來似乎只有國中輟學、離家出走、喜歡所謂的"鮮血"與"死亡"，整天半死不活地裝頹廢才算是搞另類漫畫，這些人實際上根本不懂得所謂另類漫畫的意義何在），並且第一次將《五星物語》等一批在當時無法流行的漫畫介紹到了中國（還有一本叫《金虹漫畫》的32開類漫畫書籍，不管它有的成績怎樣，但它畢竟是中國第一本32開的本土漫畫讀物）。
《畫書大王》
失去連載優勢，日漸勢窘的《畫書大王》放棄日本漫畫的連載，開始全心全意製作中國本土漫畫。《畫書大王》的轉向可以說是中國本土漫畫的一次大轉機，像顏開、陳翔、姚非拉、自由鳥、胡倩蓉等一批早期中國漫畫的中堅力量都是在《畫書大王》上連載漫畫的過程中開始成熟起來的。除了日本漫畫外，《畫書大王》上其他國家的漫畫也開始多起來，其中包括在國內很少見的西班牙漫畫。 這時的漫畫出版業達到了空前的繁榮，《凱普》、《龍之謎》、《紅豬》、《城市獵人》、《金星戰記》、《電影少女》、《幽游白書》、《霸王傳說－－驍》、《孔雀王》等優秀作品在國內出版，還有大量的少女漫畫也出現在中國市場，其中包括以《聖戰》之名出現的CLAMP的《聖傳》以及成田美名子的《雙星記》、《亞歷山大》等等。
悲劇的一天終於來臨，剛剛滿一周歲的《畫書大王》因為種種原因而徹底被封殺，其他同類漫畫雜誌也全部消失，中國漫畫市場進入到一個前所未有的低谷期。
在當年《卡通城》的編輯部舉行了一次二十幾人的漫畫人會議。討論一本即將創刊的名叫《少年漫畫》的雜誌。這次鮮為人知的大會使許多中國漫畫人第一次聚在一起，而當時與會的人後來有相當一部分成為了中國漫畫雜誌的支柱分子。北京出版社在"五個一工程"的影響下也要辦一本漫畫雜誌，也想找我們去談談，這本雜誌的名字暫定為《北京卡通》。
"5155工程"精神下產生了五本漫畫雜誌
1996年，"5155工程"精神下產生了五本漫畫雜誌：《北京卡通》、《卡通先鋒》、《中國卡通》、《漫畫大王》、《少年漫畫》。其他雜誌也出現了《三優新漫畫》、《科普畫王》、《卡通王》、《科幻新世界》等數種。中國本土漫畫雜誌數量上升到了頂點。不過不久，由於種種原因，在全國總銷售量已經達到數百本的《中國卡通》等一些雜誌最終退出了並不激烈的競爭，《卡通先鋒》也是零售商望而卻步，而《三優新漫畫》出現操作故障被查封，《科普畫王》、《少年漫畫》、《卡通王》和《科幻世界畫刊》。雖然在一段時間裡曾經發神經似的狂出過一堆的本土漫畫單行本，但結果卻是出資的書商折戟沉沙，賠本也沒能賺。就象小豆弟表現的那樣；他先在地上畫了一個大圈，然後又在里百畫一了箇中圈，在裡面畫了一個小圈。他解釋說，外面的大圈是中國的漫畫市場，中圈是可以看國內溫帶的市場，小圈裡面的上圈是現在實際的漫畫市場。所有的雜誌都在最小的小圈裡爭奪市場，卻完全沒有發現在這個小圈之外還有許多更大的大圈。
相比之下，只有起步並不起眼的《卡通王》真正達到了漫畫產業化的初步進程。在剛剛創刊的時候，他們的製作人員完全是一群漫畫白痴，所使用的稿件也是由前《畫書大王》提供的廢舊稿件，可以說完全沒有發展前途。就在這種簡陋的基礎上，他們逐漸轉變經營路線，一改其它雜誌將目光放於全國市場的程規，將目標濃縮於江浙一隅，所針對的讀者群也索性跳出競爭，面向女性。這就使其製作路線逐漸明確起來：面向女性的少女漫畫雜誌，製作美麗的少女漫畫雜誌，輻射附近省份的少女漫畫雜誌。在這種明確的經營思路下，《卡通王》完全依照它自己的路線在健康地發展著，在各方面都得到逐步完善，銷售量也達到了目前本土漫畫雜誌的最高量。近年來，各地漫畫雜誌都舉辦了"漫畫大會"，但是其中的絕大部分是完全失敗的，他們為了賺取多一點的門票而破壞了雜誌在讀者心目中的地位，而在今年舉行的《卡通王》的這次大會則完全不同，他們拉了投資商，前期投入超過二十萬。對於參加展覽的同人誌櫃檯租賃費用和門票的價格也採取了低價位的戰術。在大會上，並不僅僅有愛好者，同時也吸引了商家。大會的門票甚至有黃牛倒賣至60元一張，參觀人數也達到了八萬之多，大會純利達到150%以上。這不是一場所謂向日本漫畫示威的愚蠢行動，而是屬於中國漫畫自己的商業活動。可以說，中國漫畫雜誌唯一能夠存活得比較好的只有《卡通王》一本而已（這是非常痛苦的現實）。
儘管中國的漫畫雜誌如此的失敗，還是有許多不長眼的笨商人想依靠辦漫畫雜誌來贏利。於是在這種理念的驅使下，出現了《超速風暴》的鬧劇。這本據說是與國際尺寸接軌的漫畫書籍，的確是吸引了許多中國的漫畫人參與，但沒有人看到它有怎樣的發展前途，畫手們的目的也不過是衝著它高出國內價格的高昂稿費。當時的馳騁曾經與其投資人討論過這本書的製作方向，這位製作人卻像哄小孩那樣一本正經地說："我之所以辦這本書，並不是為了賺錢，你同我談論經營問題是錯誤的，我是為了交朋友。"這時能做的只有拂袖而去。果然，這本由中國XXX出版社協助設計封面的書籍最終只撐了三期，投資人帶著第三期的高額稿費債務遁走，改行搞廣告去了。除去風風火火出現的《超速風暴》、《歡樂少年》、《卡通俱樂部》、《時代漫畫》等一批想撈一把的民辦雜誌也都紛紛卷旗收攤，有的乾脆隨波逐流地跟著做起資訊志來。現在，這些書商們賠錢的賠錢，改行的改行，再也沒有人談什麼做中國原創漫畫了。
集體回憶
來源：漫遊 作者：東西
太多的東西在記憶中遊走，無法捉摸的東西不僅僅只有“東西”而已，還有更多我們自己無法預知的未來還有夢想。網路上遇到了一個做某漫畫家助手的小女生，說“畫漫畫太累了，而且要窮死了。”已經沒有言語了。
和曾經在上海的責任編輯聊天，當時她信誓旦旦的要振興中國的漫畫事業，結果，後來沒多久她就堅持不下去了。她後來來了北京，做出版業。我去了南方後，最後也來了北京。再見面的時候只是相隔兩年，卻發現彼此的改變好大。
什麼夢想啊，什麼振興啊，忽然覺得時間真的是一個很殘忍的東西，它什麼的都不說卻讓我們自己明白哪些才是我們最後的選擇。
看著自己曾經發表的幾個或長或短的故事，在抽屜的最底層放著荒廢了很久的漫畫筆桿。
其實有的時候，理想似乎也有很多感傷的味道。
那個曾經和我一起畫漫畫的，現在已經結婚了，那個曾經追著我請教的國小妹也改行去學"福拉希”了！曾經的那句“我將來要當漫畫家”現在變成了，“畫漫畫沒前途的”，也許是我老了，也許是夢想老了，也許……是人現實了以後就沒辦法再站到理想的岸邊了吧？
特寫此文章，紀念那些曾經為了我們的本土漫畫而努力的人們。
畫王篇
還有人記得這個封面嗎？
費力的找了半天也只找到了這么半張圖。但是依舊很懷念，似乎印象中這個是18期，不知道還有沒有人記得，提起中國的本土漫畫有多少人都要說“從畫王時期如和如和……”《畫王》他不是彩電，對於很年輕的漫畫讀者來說，對於剛剛喜歡漫畫的小白來說，也許這么老舊的封面什麼都不是，但是對於看著畫王成長起來的那一批人來說，《畫王》簡直就是神一樣無以附加的存在啊！
當時還是小學生的我，攢了好多頓的早飯錢，就為了買它，當時因為缺了第3期，第一次去郵局填寫匯款單子，你能想像當時的情況對於還是小孩子的我來說需要多大的勇氣嗎？（匯款單都寫錯了4張，因為當時的匯款金額是要求大寫）的，而當書來的時候，是我們學校的教導主任把包在牛皮紙信封里的書交給我，（如果他知道那是漫畫，打死他也不會給我）
在當時只有聖鬥士的當初（對於小孩子的我來說，只知道這個，什麼北叔叔的，都沒有打仗有什麼好看的），畫王做出了很大的貢獻。
各中的細節以及後來的停刊等事件，想來個大站點早有了很詳細的報導，這裡就不多少了，現在就說說當時畫王出的一系列的中國本土的漫畫作者吧！
譚小春和蟠桃會
請原諒我沒第一個先提大家都知道的顏開。
對於一個連環畫出身的漫畫作者來說，譚小春（對不起，他不是下圍棋的，請不要弄錯）後來在買到的《中國連環畫》上還能看到很多他的作品，對於當時的作品而言依舊是有很大的連環畫的成分在裡面，但是我卻是第一次從他的作品裡知道了，什麼叫“網點紙”（請原諒我的無知），對於這個故事當時看得津津有味，直到後來換了主筆才不再跟。
蟠桃會
蟠桃會他的作品後來《科普畫王》也曾經刊登過，只是那個就完全是……“中國的漫畫形式”了，如果沒記錯名字叫〈愛因斯坦和相對論〉。
這是我最開始在畫王上接觸到的“中國大陸自己的漫畫家”
陳軍和天劍
這個名字和作品的名字大概是因為太大眾了，以至於怎么也找不到圖片，我的藏書又沒帶來，所以不能給大家掃描放上來。
這個作品在當時的〈畫王〉里，是我一般都已經沒什麼可看的才最後不得不看的，看了3期以後發現喜歡的要死。雖然畫面很一般，但是作者有很大的思想性，裡面哲理性很強的文字深深的吸引了我，依舊記得裡面“有陽光的地方必然有陰影”這樣的讓當時少年的我感觸頗深的話。
天劍
天劍聽LALA說後來還出了單行本，只是無緣看到。
如果論開始連載的時間的早晚來說，陳翔要比顏開早，不過論後來的人氣，顏開要比陳翔紅。
原來我們也可以把漫畫畫得這么漂亮，原來我們也有這么厲害得漫畫家，當初的雪椰在一出世就倍受期待。我們第一次知道了中國大陸自己的魅力。
顏開
可以說顏開是那個時代成長得最快，也最受到推崇得一代，對於當時不滿18歲得他來說，這忽然而來的榮譽真的讓有有點措不及防。然而隨著後來《畫王》的停刊，中國當時雜誌的不亂套，幾乎是出了一批倒一批，或者有的乾脆就不要中國大陸作者的東西，都通通做成日本的，當時印象中的似乎有《卡通城》《畫童》還有《三優漫畫》以及後來出的什麼《歡樂少年》之類的都是曇花一樣的人物，出現就消失，當時中國本土的漫畫作者陷入了彷徨期，有著才開發的強烈的創作欲望卻無處投稿。
顏開當時也是輾轉了很多地方，曾經在《三優漫畫》看到過他的作品，後來隨著書的消失而消失了。
很久以後，爆出雪椰要在《科普畫王》上連載的訊息，於是追著〈科普畫王〉一直買。
可以說後期出的這些雜誌都繼承了早期〈畫王〉當時的那“不得不”，因為當時不想把書定的價格太高，於是採用了4拼一，於是這樣一個很蹩腳的“非常時期的辦法”竟然被一直沿用，直到本世紀初才變成了一拼，也把中國的一批漫畫作者都養成了“反正也是四拼一，做得再細也看不出”的毛病。
當時《科王》（科普畫王的簡稱）上刊登的顏開的稿子是2拼一，這個可能和顏開當時的原稿很大也有關係，反正刊登出來的第一感覺就是稿子好粗糙了。其實只是沒縮小而已，（最近看到了日本的原版雜誌，上面的還未必有我們現在這些作者細緻），顏開的人氣就這樣又得到了延續，各種電視節目也開始有了他的參與，記得看鳳凰衛視的時候，當時採訪中國女排，最後結尾的時候竟然也聽到了顏開，還讓他給女排隊員畫像呢。
後來相繼分別過過《夏日軌道》《宇宙人的禮物》《夢的開始》等一系列的作品。也許是因為後期接的連載太多，或者是生活分身乏術，給人感覺到了後期顏開的繪畫水平提高緩慢，單行本也只出到了第8本，隨著所在的刊物的再次倒台，就沒有回音了，最近傳聞說要在台灣出書，不知道本次的結果會怎么樣，只是我們偌大的中國都未必能看好，小小的寶島又會有多少的支持者呢！
不過不管怎么說都希望他能象他的名字一樣，喜笑顏開！
*****畫漫畫是很累，也很苦，有的時候也想放棄，但是如果連自己最喜歡的事情都做不好，那么還能做成什麼呢？********
以上是他在〈顏開日記〉里的話，曾經被我當成激勵自己的名言，直到最後他轉行做了其他……
陳翔
說起陳翔其實他的出道要比顏開早，做為最開始連載作品的他來說，是“進京三劍客”里最矮的，早期的作品裡雖然有明顯的模仿鳥山明和高橋老師的嫌疑，但是作者的思想卻異常的活躍，於是就有了很多有活力的人物和有活力的故事，說人物有活力是說每個人物都有著很大的個性特徵，說故事有活力是說很多故事都是很有創意的搞笑。對於在94年看亂馬的那個時代的人來說，陳翔的作品還是值得那么一樂的！
畫王消失了以後，陳翔的作品也開始了沒有落腳的生涯，先後在《卡通王》和《超速風暴》出現過，只可惜《卡》調整了策略變成了少女向的東西，《小山日記》已經不合適那裡，而《超》則出了基本最後消失不見。也曾經在《歡樂少年》露了個臉，但是那個時候的雜誌都是一窩蜂的起，一窩蜂的倒！
曾經在《少年漫畫》打出要開始刊登的廣告，但是最後不知道什麼原因不了了之了。
經過了很長時間的調整，《小山日記》最後落到了當時為數不多的32開本的漫畫雜誌《科幻世界畫刊》上，能看到久違的作品，讀者的欣喜自然不必說，不過……才發現幾經調整後，陳翔的風格變了很多，不知道是他已經成熟了，不再有搞笑的心態了，還是我們這些人成熟了，不再能看他的搞笑了.再次見到的時候才發現故事的內容有點“冷”笑不出……
追了一段最後《小山日記》被其他的N多的新漫畫所替代。
消失了一段時間的他，在偶爾在《少漫》分別短篇的同時，做起了四格漫畫《戲遊記》這個用四格的形式演繹西遊的故事獲得了很大的好評，只是可惜沒堅持太久，後來聽說已經在另一本專門的幽默雜誌上開始連載。
家住自貢，來北京最後又從北京回家，少年時代的他經歷了很多，曾經以為自己屬於漫畫，以為漫畫是天空的94年的漫畫家們，當時一點都不健全的體制和低廉的稿費讓他們第一次覺得人間的悲涼吧？
最後會去做保險，前階段和某編輯聊天的時候聽說他已經改做了廣告裝潢方面，談起漫畫依舊很有興趣，只是不知道是否還能再回來。
鄭旭升
如果單純從畫工上說，鄭旭升是“進京三劍客”里畫工最差的，只是憑藉當時畫王的形象進入當時北京的工作室的他，之前也只是在《畫王》上發表過一個作品，講述一個小孩子很喜歡他們老師，最後同情心很大的老師嫁給了他的爸爸。（什麼垃圾故事阿～～）當時的風格就是模仿鳥山明。做為寓教寓樂的作品《我們的鴉片戰爭》只能用“用心”來形容，但是作品的質量只能說是一般般。
如果畫王沒有消失，也許我們就能看到他的轉變，也許正是因為畫王的消失，才讓他有所轉變，總之後來出現在《三優漫畫》上的《我們的鴉片戰爭》轉變很大，可以不誇張的說是一個提高。
和顏開一樣也在金虹的《漫畫核子彈》上發表了幾個作品，《男生宿舍古怪事》可以說是有點年頭的作品了。《無名星域風暴》則完全形成了半寫實的個人風格。也為後來發表？《繁華如夢》打下了伏筆。
這個時候的鄭旭升的作品，有著一般作者沒有的實力，很善於運用視角的切換豐富畫面，使得整個畫面看起來不是很單一，景物的刻畫也很到位，這點在後來連載並且出單行本的《繁華如夢》里有很大的體現。這點也是後來出道的一些不會做透視，不會做畫場景的少女漫畫家們所做不到的。
《無名星域風暴》暴露了鄭旭升故事的弱項。後來刊登的《繁華如夢》則走了言情小說的路線，很遺憾的是故事沒堅持到最後……
轉去《科幻世界畫刊》的他發表了《幽靈列車》以及一些短篇，其實從《繁華如夢》的中後期，鄭旭升就開始轉變了風格。他的作品裡灰調子很少，網點也很少，所以顯得很蒼白。人物的衣服難免有很“古老”的味道。都不是很時尚的造型，不過對腳本的把握能力卻很不錯。《幽靈列車》演繹的有聲有色。
《畫刊》停了以後就再沒了他的訊息。
做為“三劍客”里最高，最成熟的人士，鄭旭升可以說為了漫畫放棄了很多，不過想想那個時代的人都是那樣單純得可愛。沒有講究什麼生活的壓力，似乎只要能畫漫畫就是天大的幸福了！這強大的創作力也是如今這一批新的漫畫創作人所缺少的。
漫畫的量產化，電腦的進入。還有大面積的相片，真實場景的進入以及電腦網點的革命，都讓現在的漫畫人越來越懶。
雖然覺得有點悲涼，但是不得不說，畫王的時代已經過去了。
如果說這“三劍客”算是中國的第一代漫畫家的話，那么此後又畫王引發的漫畫熱潮才正式迎來了中國漫畫的春天。
無論他們的時代是否過去，都希望我們能記住他們為中國漫畫所做的一切。
科普畫王篇
找了半天依舊沒找到標準的封面，只剩下這么一個爛的要死的封面。雖然很不想放上，但是這個的確代表了中國本土雜誌的趨向……現在幾乎很多國家支持的雜誌最後的命運不是“死”，而是半死不活的生。
曾經帶動了中國漫畫發展的《科普畫王》當時和《卡通王》並駕齊驅的這個龍頭雜誌最後竟然到了今天的地步，這個不能不說是很讓人心寒……
在此列數一些曾經深深感動過我們的作品以及作者。緬懷曾經的歲月。
做為國內自從《畫王》消失後最先抬頭的雜誌，《科王》可以說是起步最早的，早期曾經刊登過胡蓉的一些作品，和顏開的來往也來自於開始的幾個短篇，當時的顏開在畫一個叫《夢的開始》是一個交你如何貼網點的類似教學教材一樣的作品。這個也為後來的《雪椰》能在上面刊登打下了很好的合作基礎。
但是的《科王》正版引進了很多日本的好的作品，例如《神秘的調查班》啊！《秘石戰記》啊！這個和當時《卡通王》是一樣的。
但是對於當時盜版猖獗的本土來說，月刊的刊登遠沒有盜版的快，多花錢不說，最後還不落好！《卡》後期即使調整了策略，而《科》卻是很晚才調整……
聶峻
其實聶峻最早出道（白貓醫生那樣的作品算出道嗎？）
單純點說什麼〈早安尼斯湖之怪〉也不算是出道作品啊！
但是從當時連載完成的作品來看，應該把他算給〈科王〉而且後來〈科王〉辦的所謂的轟轟烈烈的簽約作者的制度中就有他一個。
東西個人開始喜歡聶峻作品是在〈我街〉的時候，其實聶峻後期的作品越來越個人化！
把漫畫作成藝術這個並不是什麼錯的事情，不過只會讓你沒收入而已。
沒有帥哥美女，從一定意義上說他的作品更象繪本風格的東西。用漫畫語言來表述當時算是很另類的作品。但是晦澀的故事大概是他最大的硬傷，不商業的東西，促成了這個作者最後的消失……
〈我街〉的消失，是中國漫畫藝術化的一個典型。漫畫不是藝術。更不是個人行為，它是大眾的普遍讀物，雖然現在還沒做到……
看著聶峻現在開始做的一些插圖，想來也有很多曾經的漫畫作者從其他領域來最後又回歸其他領域去了吧！也有很多都轉去做遊戲，動畫和插圖了吧！
夢想重要，生活……才更真實的重要。
小鬍子任山崴（請讀微的音）
在剛出道的時候一直被我讀成“任山崴（這個字是多音字還讀“歪（三聲）”）哈哈~~當時還覺得這個名字好奇怪的說…………出道時間大概是96年！第一個作品是《叢林往事》如果沒記錯是這個名字，發表在《科普畫王》上，連載很強的作品，而且筆法利落，典型的少男作品。後來在科普畫王和北京卡通都開了連載，北卡的《露露》讓很多人開始熟悉了他，大概曾經用過“天羽”的筆名，
也開過所謂的“工作室”當時在北京開工作室看起來好像很了不起，其實就是一個漫畫作者找一個兩個助手，然後周末的時候讓助手來貼網點……大概就是這樣，話說回來，東西現在也在給 某漫畫作者當助手的說…………~~~露露連載完後，小鬍子嘗試了不少風格的作品，嘗試的作品有街角女孩戰爭題材，還有我們大家超級熟悉的根據痞子蔡的作品《圍巾》改編的漫畫。個人認為這個融合了插圖的風格在裡面，曾經參加文傳杯，提名作品《飛翔之夢》，後來發表的《花》，可以說是一個飛躍，但是很不幸的是……這樣的人不在了~~哈哈~不是消失！而 大概意識到漫畫畢竟不穩定，於是颳了鬍子找了工作，回武漢在某報紙做美術編輯。現在大概依舊……——曾經發表過露露續集，作品畫面和風格都成熟好多，但是…………大概是工作分身乏術，總之最後消失了……
胡倩蓉
其實小胡出道很早，早在畫王時期他就已經出現了！當時還畫了幾個小的短篇作品呢！後來沉積了很長時間，再出來的時候風格有了國畫的味道，〈科王〉刊登她的作品是〈阿楠與紫葉〉超級感人的一個作品，當時喜歡得要命啊！後來她又在〈少漫〉開始了紅葉樹，此後名聲大噪！
隔了很長時間後在什麼〈漫聯〉看到了她的作品竟然發現變成什麼恐怖的漫畫了，而且作品也沒有以前的好了，不知道是怎么轉型的。依舊忘記不了早期〈阿楠與紫葉〉帶來的感動！特此提下表示支持！
從〈科王〉不久，國家5155工程上馬！5本刊物開始出現！從而也出現了一大批本土漫畫作者，中國本土漫畫迎來了短暫的春天，一下著重提點東西個人比較喜歡和知名的漫畫作者~~
曾途……
其實這個傢伙出道時間超級早，畫王時代的人物，之所以沒說，是因為當時他並怎么火，出道作品《新熱血戰記》（難道還有老的？）當時可以說是……很一般很粗糙，但是很搞笑。當然有些鏡頭對於當時沒看過大話西遊的我來說起不了什麼作用（例如那句波耶鳳梨蜜）後來畫王倒閉，我自己都傷心的不想說了…………曾消失了，有彩色單副與當時的胡蓉的作品一起被日本某某館收藏（名字忘記了！）再出現大概是《科普畫王》上的幾頁短篇的《荒原行》，當時的連環畫風格已經出現端倪，然後就是在《北京卡通》發表的獲得好評如潮的作品《錯位》，講述了男生女生曖昧的青春故事~（喔？你自己說的很曖昧啊~~）之後消失……直到文傳杯大賽又出現，作品《球》很不錯的一個作品，但是當時的情節就已經有太過現實化的東西在裡面。之後開始連載我們都熟悉的《霧》，可以說作品情節更象現實版的小說…………故事裡的男男女女都象現實活著的人一樣。最後女生沒有和男生在一起，最後的最後男生死了……沒有少女漫畫裡的那樣煽情，有的象冰冷的現實故事一樣的劇情，當時很喜歡他作品裡的眼睛，傳聞是美術專業的學生，個人感覺一定是繪畫專業（不知道的人解釋下：美術專業分繪畫和設計還有教育3類，教育就是師範類，設計包含如服裝設計，裝潢設計，環境藝術設計等……東西是服裝設計的，所以繪畫底子和沒有沒什麼區別。設計講的更多是設計思想雖然東西的思想陳舊的掉渣……繪畫專業是國畫、版畫、油畫、雕塑其中以後兩種美術功底最高）連載完後消失—……很長時間不再敢看現實的東西。漫畫一直都是很美好的，曾途象一個現實的儈子手把所有的夢想和苦盡甘來砍的七零八落，最後男生死了，死在警察的槍下，一直想還債的另一個男生一直都沒有解脫過。女生的眼睛好了，是男生的角膜。但是她卻不敢看，因為她怕忘記男生，以及曾經的過去……女生到最後都不知道她叫的其實不是男生的名字。霧散了，為什麼我的眼前依舊模糊一片……
趙佳
傳說中鬼一樣的女子，大概是14歲在畫王上看到她畫的怎么教你畫漫畫的作品……汗~~有沒搞錯？14就教別人？？傳說發表作品是在更早的時候，發表什麼兒童作品之類的。厲害啊~~~~
印象中第一個作品是發表在《科普畫王》上的連載《第十三個月》當時喜歡的要死！簡直不象是一個十幾歲的小姑娘畫的！美妙的愛情故事，難忘的情感對白，小毛筆的做畫風格……現代版的美女和野獸的故事。
後出了單行本——但是對原作品改動很多，個人覺得很差！而且當時她的作品也不適合一拼~
然後是少年漫畫開始連載的《黑血》，可以說這個作品真的超級強~我是說劇本~最開始趙佳的一個月80P的產量真是質量粗糙的要命！要是一拼的話還不知道什麼樣呢！當時4拼看也是一樣的差勁！此女很狂，口氣也很自大~呵呵~~~~
作品中的女生都有著嚇人的大下巴……
真正開始看的依舊是情節，開始關注是在妖婷在醫院裡給之默治療的那個特寫，所以一下子迷住了~~~~~當時的膠網對我們這些用紙網點都吝嗇的人來說不迷都難。
《黑血》成就了趙佳同時也是讀者的噩夢啊！！！一個黑血畫了3次！要死人啊~~~
個人認為《B&B》是最經典的，第3版的《黑血》人物風格都變的驚人（不是驚人的好，只是轉變很大~~）個人不喜歡。無論出了幾版，每個都沒完成倒是真的！
期間此女子還做過一本雜誌，似乎叫《動畫世界》連載作品《0X11》當時還有現在小有名氣的朱為強的作品在上面連載。後雜誌消失，大概是銷量不好黃了~
短篇作品裡有《二值邏輯》不錯！值得推薦，還有其他一些作品。例如《反光》《街的右側我左側》這2個 作品加了很多個人的感受在裡面。推薦！！
現在，少漫的連載消失很久……不知道是不是又停了！讀者也追的很累了……
傳聞和其老爸辦了一個漫畫學校，曾當講師，後聽說去上學了？倒！現在無訊息消失中……傳聞上海出的《漫動作》上已經開始出了她的《0X11》的連載，不知道能不能繼續……
最大的印象是……好像這個女子出單行本很容易，不知道什麼原因，自己出錢嗎？她是第一個在少漫出的“明星”系列單行本里，自己畫封面的人，我想其他作者沒誰喜歡當時那噁心的電腦封面，但是不知道為什麼其他作者都沒成功，只有她成了！果然不是一般的人類女子啊…………
班傑明
張彬，俺們東北人，畢業於大連輕工，專業是服裝設計說實話早期張的作品在96年的時候可以用“殘不忍睹”來形容~~記得早期在卡通王他發表的2個作品，其中一個還是參加卡通王的大賽的呢~
後來轉去當時的《超速風暴》，出了幾期也就沒信了！什麼挑戰日本漫畫，中國的一拼作品，在萬惡的96年是對於還用16開圖畫紙畫畫的人來說是沒什麼號召力的~~所以《超》沒幾期就無聲息了，張轉去了當時的《漫畫大王》這個刊物聽是5155工程中的，後來《漫》改變成32開，於是也開始了掛掛~~~張當時在上面連載的作品為《武林少年》後又有《偉大校園》論風格來說一般，現在在當時的同漫畫作者來說已經不錯了！線條很利落~~但是稿子有趕稿嫌疑，當時的他大概畢業來了北京，當時的漫畫也是超級的火…………隨後漫畫大王倒閉……其實和倒閉差不多，現在還有這個書，只是換了內容了……做“純藝術漫畫”了。
然後是張沉寂的日子，消失了很久，傳聞在廣告業混，以插畫為名，然後就是我們熟悉網路的看到了他的N多單幅作品，但是很多雜誌也開始了介紹，於是才開始了小有名氣的生涯。漸漸被人熟知，此時已經完全離不開電腦了……
再有就是在以倒閉的《科幻世界》畫刊刊登了超級長的2拼作品《SANMEN&情人》（英文拼寫有問題，本人概不負責，因為本人外語水平56分）還有在某諮詢雜誌發表的全彩色的短篇，於是有人知道了“班傑明”真正發跡是找對了主顧——漫友
於是我們看到了他的《夏天裡沒有的花》《鴿子在無聲的飛翔》。其實現在看這2個作品，都有太多的不足，但是對當時的人來說，這種“發自人骨子裡的感動”著實煽情的要命，加上漫友的炒作，我們誰也不敢肯定，沒有漫友他還能有今天的名氣嗎？好作品也需要好包裝，於是這個男人火了，成了漫友包裝出的第一批國內作者。
隨後就是出書，寫文章，簽名，於是“班傑明”這幾個字，成了金子招牌，很多小MM特意買漫友去看他寫的文字，而這個人的一個夭折的《二人前北海道》中的一幅作品，還被做了某雪糕的海報（不知道是不是盜用）。於是這個男人在網路上寫了帖子，接漏了我們不知道的內幕，於是他的名字成了不羈和自由的代言，於是很多人都想“學服裝吧！將來象張彬那樣”，於是我們很多學服裝的同學都抱怨，“自己咋不是大輕的呢？”高潮過去必然有低谷……，火暴的名氣不知道為什麼並沒讓這個男人迅速出些什麼東西，而是漸漸的只剩下他那在《故事100》里半長不短的文字了，是稿費不滿意？還是依舊在沉澱，厚積薄發呢？
傳說從上海來了北京，傳說他有很多的貓，傳說他被騙。2004年3月，東西辭職來了北京，很期待能在哪天的大街上遇到這個傳說中的人……
自由鳥
自由鳥，女 本名蔣翎，上海人，就職於上海某變電所擔任團委宣傳等職務，94年投稿畫王，作品是《紅豆緣》隨後在卡通王發表作品《飛雪飛雪》，作品開始平平，5集開始後幾乎是飛躍，後因故事問題，停載。這個期間傳聞市面上的盜版假冒《幽游白書》為此人做，曾有某位網友發帖子大罵此事，但是不管是不是都已經過去，而且這也沒什麼大不了的~後轉去少年漫畫發表作品《狂夜》受到了極大的好評，少女漫畫的真諦，感人至深的愛情，感動了太多的人……當然作品本身現在看來粗糙的可以，但是對於當時96年97年看漫畫只看情節的我們來說簡直把她奉為天人……出有單行本《花妖》作品粗糙的實在……
隨後在《少漫》開始連載《勝利宣言》《天籟》等長篇作品。但是情節並不盡如人意，作品裡對漫畫的熱情似乎依舊，但是作者在後期似乎在分鏡、畫面以及情節上陷入晚生代小說家範疇，早期的叛逆後期似乎已經變成了標榜。後發表《TNT真夜時刻》，莫名消失，稿子也宣布停載。似乎有很多內部原因，我們不得而知，也沒什麼知道的必要。傳聞現在求學中。現在一直在漫友〈故事100〉里寫專欄，每次看到她的插圖和文字都有種“美人遲暮”的感覺。不僅悲從中來……她已經不在是那個曾經讓我喜歡的自由鳥了……
林意菲
林意菲：原名王勤，94年參加畫王比賽，發表作品〈白色的聖誕節〉（大概是這個名字，畢竟已經10年了）（如果你細細看會發現這些作者幾乎都是94年的畫王代出來的……）後在〈卡通王〉發表作品〈代價〉〈男孩不哭〉後在北京卡通發表〈雪神〉等短篇，少年漫畫創刊不久開始連載長篇作品〈無痕〉後在〈卡〉連載中篇〈時空〉當時曾被人稱做大陸的游素蘭。而作者對網點的運用也是把白色廣告的威力發揮到了頂點。
林作品最大的弊病就是情節，一般都是短篇好過長篇，長篇作品的情節一般都是零散的很。
林作品最大的特點就是畫面的景物，大到樓房小大桌椅都精心刻畫。
後在其他雜誌發表些短篇作品，曾在卡通王發表作品〈1+1+1〉短篇超級值得推薦的作品，風格成熟不少，可惜作者當時已經大學畢業，工作後，因為條件限制的緣故，引退於漫畫圈……
有單行本〈無痕〉一本全完
姚非拉
姚非拉，不用說，從早期的〈瘋狂到雨季〉到後來的〈雪花〉等一系列作品都是很有熱情的作品，傳聞此人漫畫不打草稿，不畫任何輔助線，直接提筆就畫。長篇連載〈夢裡人〉消耗了一個男生從熱情到無情的所有。期間輾轉幾個雜誌。終於算是成功落幕，個人偏愛他的文字筆他的漫畫更多。早期作品人物還算美型，現在大概是名氣大了，個人風格形成了，反倒只講劇本和對白了。其他什麼畫面什麼的，似乎都不考慮了……所以都說看FLY的作品不能看畫面，先讀故事你就有收穫。作品裡有安達的味道，不過比安達的更生活，現在連載的作品〈80度〉希望有MM去讀……
此人在北京呆了很多年，期間輾轉很多地方，N多地方都有他租房子的身影，後還是回了老家武漢，為漫畫放棄了很多，但是最後才發現，單有年輕和熱血是遠遠不夠的。
不管怎么樣，依舊很感謝一直能堅持下來還做漫畫的你。對過去的一切說聲，謝謝了~
黃雨辰
這是一個很可惜的作者，當時喜歡他的作品喜歡的要死！後來又冒出一個叫“笨笨魚”的（本名：洪宇）模仿他的風格做了一系列的作品！
雨辰的風格很華麗，線條帥氣的要死！對他的消失一直很難忘記，早期曾經在科幻世界上他經常刊登單幅作品，後來有《歡樂少年》的時候雨辰在上面刊登作品，當時久喜歡的要命，那細緻的感覺……再也看不到了……哭……～～
張曉雨
為數不多的歐美風格的作者，早期有《網路》《赤鼠行動》等作品！後來發表了《飛》還有《蒂咪》等作品！讓人感嘆作者對人物和歷史把握的能力！雖然後期在《海市蜃樓》里有進入怪圈的趨勢，不過依舊要讚嘆他紮實的基本功！現在他的單行本已經出版了！大概進入科幻世界做編輯以後已經不再怎么畫漫畫了……酷酷的臉，一副不苟於言笑的樣子。當時找他簽名的時候一句話都不怎么說，據說這個人笑起來的時候很“可愛”啊！所以都不怎么敢笑！哈哈哈哈～～～
蒂咪的作品裡“讓我們說愛，讓我們相愛，讓我們在一起”簡直是經典的句子
而《飛》對文化大革命的描寫幾乎是國內的漫畫作者沒幾個敢擔得起的！
陸明
人和畫一樣，都是很張揚的感覺。作品黑白對比強烈！同樣是歐美風格卻和張曉雨有著不一樣的感覺，他的作品更多的是一種個性的宣洩，就好像搖滾樂一樣！出版單行本《我的旋律》。
客心以及若干少女漫畫作者
其實不怎么想寫新生代的少女漫畫作者，為什麼呢？因為總覺得現在新生代的少女漫畫作者幾乎都是垃圾！我這么說也許有人會很生氣！但是不得不說，比起早期自由鳥和林意非的時代來說，現在的少女漫畫作者不是只會畫頭就是只會偷懶，加上現在電腦網點普及，什麼都電腦搞定！所以基本就是“菜市場”風格的作品了！
寫客心不是因為她怎么樣！而是因為她現在很紅！雖然到現在她還是不會畫透視！雖然到現在她仍舊畫面里都是“大頭”，依舊和早期畫什麼《猜心遊戲》等一系列作品的時候一樣，在畫面里還會出現“一個人站在另一個人腦袋上”這樣的透視錯誤，不過可以說早期雜誌的四拼一幫助了客心得到了很多銀子和實惠！她的煽情讓她得到了很多人氣！再加上《漫友》的包裝，所以她火了！紅的一塌糊塗的！
其他新出的漫畫作者，尤其是現在新出的，基本沒幾個有基本功的，變形，臨摹，這樣的情況遍地都是！更多的人則不是BL就是GL的自己畫給自己看！很多喜歡做BL漫畫的作者，其實不知道她們這樣做其實是把BL這個非主流的東西主流化！以至於讓很多讀者都認為應該BL，BL很正常！BL才是王道…………
結尾
寫這個文章只是回顧一下曾經我們的那些“第一代”漫畫家，漫畫是一個長久的產業，總會有人出來有人再填補。曾經非常喜歡MINT的作品風格，覺得清新，後來在北京卡通連載《米米》以後就開始不喜歡了！很矢澤愛的風格！完全沒了早期看到的感覺，曾經的《貓男》《樹都知道》就沉澱成了回憶中的經典。而和自由鳥算是一代的嘉瑤（劉嘉瑤）看了她的新故事，覺得她似乎用心有餘但是能力不足！她應該嘗試做別人的故事，或者乾脆退出舞台。故事依舊停留在94年《靈花神水》那個時代，現在的這個什麼《花之界》的故事土的味道太重了！
當陽光在辦公室窗簾的縫隙里照射到臉上的時候，回想這曾經喜歡上漫畫的整整10年裡，我們有過多少漫畫雜誌，出過多少漫畫作者？有過多少漫畫讀者。有多少漫畫可以重來？
沒有……
因為我們只能一直往前……
東西老了！所以希望能看到漫畫再繁榮的那天……
真正原因
1994年8月，合作三方和廣大作者、讀者都沉浸在迎接創刊一周年的喜悅中。20日的前幾天，三方在北京舉行了一次座談會，國家主管部門的相關領導人應邀出席並講話，對這份全新雜誌給予充分肯定和鼓勵。會上寧夏方透露，《畫書大王》已被提名為當年自治區最佳期刊候選對象。一切跡象都表明，這個招人喜愛的“寵兒”已經走上健康成長的坦途。不料,幾天后風雲突變。
最後一刊
最後一刊事情發生在一次關於少兒期刊的會議上。其間一位參會的領導人突然拿出一本雜誌，憤憤地指著一副彩色插圖說，這樣的畫能給孩子看嗎！並指示馬上把雜誌停掉。那幅畫是《畫書大王》初期的一頁插圖，出自日本著名漫畫家北條司的《俠探寒羽良》。究竟出了什麼問題？如果讀過這個故事，知道主人公寒羽良是什麼人，知道畫面中的人在做什麼，大概不會有人會把它與“涉黃” 聯到一起。遺憾的是，沒有調查，沒有申述，沒有通過必要的行政程式，甚至連那幅畫是什麼意思也不清楚，一言定性，不審而斬。
此時，《畫書大王》第24期已經在印刷廠上機待印，印還是不印？多虧主管部門領導為挽救雜誌所做的最後努力，儘管未能改變決定，但使停刊的正式檔案遲發了幾天，全部刊物如期印完，迅速發到全國銷售網點。周年號總算畫上了圓滿句號。
幾天后，我去看望天石同志，他剛從外地休養回來，一見我就高興地說：“你們的雜誌越辦越好，我們全家三代都喜歡看。” 我說：“不行啦，雜誌停了。” “為什麼停？進展到哪兒啦？” 我簡要介紹了情況。天石同志聽說發檔案了，嘆了口氣：“為什麼不早說！” 我無言以對。
《畫書大王》停刊，失去的並不在於一份雜誌，而是中國漫畫快速起步的大好時機。正如俗話所說：機不可失，時不再來。
出自《畫書大王》20年祭 王庸聲（原《畫書大王》總編）
各方評價
《畫書大王》創刊號首印2萬冊，很快銷售一空，緊急加印，再加印。以後各期都是在不斷加印中上升的。各地讀者來信也隨之雪片般飛來。廈門讀者劉軍在信中說：“一本迎著世界連環畫熱潮的新型連環畫刊橫空出世了！這對企盼已久的眾多連環畫迷們不啻是個福音！”上海葉永青說：“我看過許多連環畫書都是日本的。我常想，為什麼中國沒有自己的漫畫書？我真羨慕日本發達的漫畫事業……昨天看到《畫書大王》，中國終於有了自己的畫刊，有關心漫畫事業的人，漫畫不再是‘小兒科’，不再是毫無意義了。”同是上海的金霄說：“《畫王》是中國新連環畫的起點站，像寶石一樣照亮了中國青少年熱愛卡通的心。”杭州三位教師的聯名信寫道：“我們雖然都是為人師表的幼兒或國小教師，對漫畫卻又執著地愛好。讀了你們的雜誌歡欣若狂，想不到中國也有了專門刊登新型漫畫的刊物。我們是你們一見鐘情的大朋友。” 北京馬東東賦詩：“不知何時不再失望，從那天起不再彷徨，是誰把中國新漫畫之光燃亮……它的響亮名字叫《畫王》。”
雜誌停刊之後，讀者來信與日俱增，從一天幾十封，增加到幾百封。最多的時候郵遞員無力投送，讀者從震驚、不解、傷心，到惋惜、質問、憤怒…… 桂林譚靜說：“畫王停刊的訊息猶如晴天霹靂，把我震呆了。” 四川左勇說：“畫王停刊，毀掉了多少人的夢想啊！”瀋陽楊春蘭說：“畫王又沒有黃色的東西，為什麼要停刊？這樣做深深刺痛了廣大畫迷們的心。”上海黃海霞說：“難道你們甘心看著國內的新人新作剛出頭就被埋沒嗎？難道你們甘心看著國內的漫畫刊物都變成舶來品嗎？” 小讀者們鼓勵我們重新站起來，繼續辦下去。有的孩子表示，如果經濟上有困難，他們去募捐支援。如果不讓辦，他們上文化部去請求…… 孩子們的純真執著令人感動不已。
《畫書大王》停止了腳步，而讀者的思念卻綿綿不已。蕭山小曹說：“畫王是大家的知心朋友，她為我們的生活添加了豐富的色彩，我們曾隨著書中人物哭過、笑過、感動過、思索過。” 溧陽陳瑜說：“畫王給我們以無盡的遐想和無限的期盼，我們不能沒有她。”天津毛瑞說：“畫王是大陸第一部最好的漫畫雜誌，得到大多數讀者的肯定，因為她的質量最優，並且給全國畫友一展才華的機會。”無錫尤佳說：“畫王實現了中國新型漫畫刊物零的突破，給我們帶來更多的驚喜和機遇，畫友們永遠不會忘記。”
