基本介紹
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原文
醉蓬萊
見羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜。紅藥闌邊，惱不教伊過。半掩嬌羞，語聲低顫，問道有人知么。強整羅裙，偷回波眼，佯行佯坐。
更問假如，事還成後，亂了雲鬟，被娘猜破。我且歸家，你而今休呵。更為娘行，有些針線，誚未曾收囉。卻待更闌，庭花影下，重來則個。
詞牌
【醉蓬萊】
詞牌名。雙調九十七字，前後片各四仄韻。前片第一、第五、第八三句，後片第六、第九兩句，皆上一、下四句法。
格律
（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
見羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜。紅藥闌邊，惱不教伊過。
●○○●●，●●○○，●○○▲。⊙●○○，●○○○▲。
半掩嬌羞，語聲低顫，問道有人知么。強整羅裙，偷回波眼，佯行佯坐。
●●○○，●○○●，●●⊙○○▲。●●○○，○○●●，●○○▲。
更問假如，事還成後，亂了雲鬟，被娘猜破。我且歸家，你而今休呵。
●●○○，●○○●，●●○○，●○○▲。○●○○，●●○○▲。
更為娘行，有些針線，誚未曾收囉。卻待更闌，庭花影下，重來則個。
●●○○，●●○●，●●○○▲。●●○○，○○⊙●，●○⊙▲。
作者
歐陽修（1007－1072）北宋文學家、史學家。字永叔，號醉翁、六一居士，吉州吉水（今屬江西）人。天聖進士。官館閣校勘，因直言論事貶知夷陵。慶曆中任諫官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州。官至翰林學士、樞密副使、參知政事。王安石推行新法時，對青苗法有所批評。諡文忠。主張文章應明道、致用，對宋初以來靡麗、險怪的文風表示不滿，並積極培養後進，是北宋古文運動的領袖。散文說理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐餘風。曾與宋祁合修《新唐書》，並獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學頗有影響。有《歐陽文忠集》。
歐陽文忠公像
歐陽文忠公像賞析
歐陽修詞的嫵媚清雅只是其詞風的一個方面，但宋人似乎對此強調過了頭。曾慥的《樂府雅詞》雖自稱是將自己所藏名公長短句“裒合成編”，並特別聲明“或先或後，非有詮次”，但實是為雅詞張本的一部選集，它與宋人的喧議確有許多不謀而合之處。但就像人們驚訝於柳永的詞一首都未入選一樣，歐陽修詞一下子入錄八十三首，也有點匪夷所思，似乎不無有“形象包裝”的嫌疑。至於把歐陽修的艷詞俗曲統統歸諸“當時小人”的謬托，從而痛加刪除，以維護歐公的清譽，用心構想可謂良苦備至，但這種邏輯實在欠缺力量，當然是值得懷疑的。又如《名臣錄》和《西清詩話》等特地找出個劉慥作為替身，更是連宋人自己都信不過。陳振孫《直齋書錄解題》在考究了劉慥的出身節行後，認為劉慥“蓋篤厚之士也，肯以一試之淹，而為此檢薄之事哉”。所論知人論世，具有相當的說服力。夏承燾《四庫全書詞籍提要校議》也認為：“北宋士夫如范仲淹、司馬光亦為艷詞，不必為歐陽修諱。”堪稱是通人之見。
此曲與《歐陽文忠公近體樂府》的雅詞面目不同，《醉翁琴趣外篇》收錄的有不少屬俗詞的範圍，而且多用慢詞長調的體式。它與歐陽修的清雅令詞一起，構成了歐詞雅和俗的兩大陣營。
雅詞的結構一般是上闋寫景下闋抒情，以情景相合為尚。俗詞則多敘事，注意情節結構的自然發展和心理動作的細膩描寫。這首《醉蓬萊》敘寫了一對男女私會的情景，並商量如何騙過女子的母親，以便更闌之際，重來歡會。內容不僅充滿俗情，甚至還帶有色情色彩。但作者對女子既羞澀又嚮往、既擔心母親發現又寬慰對方勿躁的心理，描寫得形象傳神。值得注意的是，這位偷情女子的地位是相當柔弱低下的，她既可能受到母親的誚責，也時時受到情人不理解的“惱”和“呵”。因而詞中愛的意味十分淡薄，性的趣味倒是非常濃烈，相關的描寫充滿了性的暗示。歐公不吝筆墨，灑下如此文字，真是詩文莊重的歐陽修留給世人的一個疑問。但疑問歸疑問，以此否定是歐公手筆，似乎並無必要，因為歐詞中涉及這一類“禁區”題材並不在少數，有些且更為露骨。如“繡幃里、痛惜嬌態”（《宴瑤池》）、“夢裡似偎人睡，肌膚依舊骨香膩”（《解仙佩》）等。對待這一類詞的態度，夏承燾《四庫全書詞籍提要校議》認為：“詞人綺語，攻擊之者乃資為口實；《醉翁琴趣》中艷體若‘江南柳’者尚多，吾人讀歐詞，固不致信以為真也。”如此方能得其真解，以免如攻擊者起曖昧之謗，那才真的是厚誣古人了。
