醉蓬萊·漸亭皋葉下

《醉蓬萊·漸亭皋葉下》是宋代詞人柳永創作的一首頌聖詞。此詞上片極寫皇宮中的秋景，為太平盛世、皇帝出遊鋪下華美祥和的背景；下片寫皇帝出遊的情景。全詞多處借用了前人的詩文、典故、傳說，篇中對偶句俯拾皆是，形式多種多樣。詞意雖在歌頌皇帝，但缺少一些雍容華貴、富麗堂皇之態。

基本介紹

• 作品名稱：醉蓬萊·漸亭皋葉下
• 創作年代：北宋
• 作品出處：《全宋詞》
• 文學體裁：詞
• 作者：柳永

作品原文

醉蓬萊^⑴

漸亭皋葉下，隴首雲飛^⑵，素秋新霽^⑶。華闕中天^⑷，鎖蔥蔥佳氣^⑸。嫩菊黃深，拒霜紅淺^⑹，近寶階香砌^⑺。玉宇無塵^⑻，金莖有露^⑼，碧天如水。

正值昇平^⑽，萬幾多暇^⑾，夜色澄鮮^⑿，漏聲迢遞^⒀。南極星中，有老人呈瑞^⒁。此際宸游^⒂，鳳輦何處^⒃，度管弦清脆^⒄。太液波翻，披香簾卷^⒅，月明風細。

注釋譯文

詞句注釋

⑴醉蓬萊：詞牌名，柳永自度曲。雙調九十七字，上片十一句、下片十二句各四仄韻。

⑵“漸亭”二句：化用南朝梁柳惲《搗衣詩》：“亭皋木葉下，隴首秋雲飛。”亭皋（gāo），水邊的平地。隴首，泛指高山之巔。

⑶素秋：秋季。古代五行之說，秋屬金，其色白，故稱素秋。新霽（jì）：雨雪後初晴。

⑷華闕中天：意謂華美的皇宮聳入高空。中天，高空。

⑸鎖：籠罩。蔥蔥：氣象旺盛的樣子。

⑹拒霜：木芙蓉花的別稱。冬凋夏茂，仲秋開花，耐寒不落，故名。

⑺寶階香砌：喻台階之美且香。

⑻玉宇：華麗的宮殿。

⑼金莖：用以擎承露盤的銅柱。

⑽昇平：太平盛世。

⑾萬幾：也作萬機，指皇帝日常處理的紛繁政務。

⑿澄鮮：清新。

⒀漏聲迢遞：意謂漏聲傳到很遠的地方。漏聲，計時漏壺的滴水聲。迢遞，遙遠。

⒁“南極”二句：意謂老人星出現了，象徵天下太平。司馬遷《史記·天官書》：“狼比地有大星，曰南極老人。” 唐張守節正義：“老人一星，在弧南，一曰南極，為人主占壽命延長之應。”

⒂宸（chén）游：帝王之巡遊。宸，北極星所在為宸，後借用為皇帝所居，引申為帝王的代稱。

⒃鳳輦（niǎn）：皇帝的車駕。

⒄度：按曲譜奏曲。管弦：管樂器和弦樂器，泛指樂器。

⒅“太液”二句：化用上官儀《初春》：“步輦出披香，清歌臨太液。”太液，太液池，又名蓬萊池，始建於漢武帝時，在長安建章宮北。此借指宋汴京宮中池苑。披香，即披香殿，漢代宮殿名。此借指宋汴京宮中殿宇。

白話譯文

樹葉慢慢落在岸邊之上，白雲悠悠飄在高山之巔，秋雨之後天氣初晴。華美的宮殿聳入高空，鎖住象徵吉祥興隆的旺盛美好的雲氣。台階旁邊，新開的菊花深黃耀眼，盛開的芙蓉淺紅醉人。華麗的殿宇潔淨無塵，銅仙人承露盤裡盛滿了延年的甘露，碧藍的天空明淨如水。

正值太平盛世，皇帝日常處理紛繁的政務後有了更多閒暇，夜色清新，銅壺滴漏之聲遙遠婉轉。南極星里有位老人正呈現治平、壽昌之祥瑞。這時候皇帝的車駕在何處呢？也許就在那清晰悅耳的管弦樂聲中吧。明月微風中，汴京禁苑池沼波光鱗鱗，宮殿吹捲起了門帘。

創作背景

關於此詞的具體創作時間主要有兩種說法：

第一種，薛瑞生根據宋代詞人葉夢得《避暑錄話》記載：“永初為上元詞，有‘樂府兩籍神仙，梨園四部管弦’之句，傳入禁中，多稱之。後因晚秋張樂，有使作《醉蓬萊》詞以獻，語不稱旨，仁宗亦疑有欲為之地者，因置不問。”所指出的時間地點與詞中所寫完全相符。“上元詞”，據考證，指的是寫於慶曆二年（1042年）的《傾杯樂·禁漏花深》一詞。而至慶曆三年（1043年）正月，柳永已移任蘇州，故而記載中所說的“晚秋”指的是慶曆二年（1042年）晚秋。

第二種，北宋文人王辟之在《澠水燕談錄》有一段記載，認為此詞作於皇祐年間（1049—1053年），唐圭璋在《柳永事跡新證》里首肯此說。

作品鑑賞

整體賞析

詞的上片極寫皇宮中秋景，為太平盛世、皇帝出遊鋪下華美祥和的背景，首韻三句寫自然秋光，葉落雲飛，天高地闊，淡遠而明快。前兩句化用了柳惲《搗衣詩》詩句“亭皋木葉下，隴首秋雲飛”。次韻二句概寫宮廷氣象，宮殿聳立佳氣繚繞，高貴而吉祥。第三韻三句細寫言中花卉，深黃淺紅，香氣氤氳，靜植於殿宇階下，美艷而芬芳。末韻三句以“玉宇”、“仙露”、“碧天”將天意與人事結合，安和而祥瑞。

下片頌皇帝出遊。首韻四句先點明“昇平”時代，再點明皇帝之日理萬機，這是側面歌頌皇帝的政績，並以“澄鮮”的“夜色”、“迢遞”的“漏聲”烘托和平安謐的氣氛。次韻二句以祥瑞的天象兆示天下的安康。有了這兩韻的鋪墊，第三韻三句才出現了皇帝的“鳳輦”，伴以“清脆”悅耳的“管弦”聲，以車駕和音樂側寫帝王的華貴雍容，至高無上。末韻三句以宮廷中“波翻”、“簾卷”、“月明風細”的適意景況收束此次“宸游”，又暗喻了天下的和平安泰。

為了歌功頌德的需要，柳永創製此詞，調用了多種手段， 特別是語言的運用上。其一，多處借用前人的詩文、典故、傳說，一掃俚俗之語，使詞章現出古雅之色。其二，對偶句俯拾皆是，對偶形式多種多樣。如“亭皋”、“隴首”二句對偶，“嫩菊”、“拒霜”二句對偶，“夜色”、“漏聲”二句對偶，“太液”、“披香”二句對偶；“玉宇”、“金莖”、“碧天”三句形成鼎足對；“寶階”與“香砌”二詞、“月明”與“風細”二詞又是句中對。不滿百字的一首詞，七處對偶，使詞章現出繁富工整之氣。其三，“醉蓬萊”一調，本以四字句為主，其中五個五字句詞人又都化為上一下四的領字句式，以和諧勻齊的韻律，顯示出莊重端嚴之勢，此外詞中色彩鮮明、聲味諧美，無處不是太平景象， 這些，都看出柳永創作這首歌功頌德之詞所用的心力。

可能由於柳永詞人的氣質，也可能由於他過於依賴自己敏捷的才思，這首詞雖意在歌頌皇帝，但缺少一些雍容華貴、富麗堂皇之態。正如《詩人玉屑》所指出的：“‘嫩菊黃深，拒霜紅淺’，竹籬茅舍間，何處無此景物？”不僅如此，僅讀開篇一韻，並不能看出這是一首歌頌皇帝之詞的開端；再如“夜色澄鮮”、“漏聲迢遞”、“月明風細”諸景物的敘寫，也與歌頌帝王的主題略顯不諧和，這或許也是此詞不能博得皇帝稱賞的另一個原因。不過，也正因如此，這首詞若拋開它歌功頌德之意，不少地方以頗具美感，較之柳永其他頌詞、投獻詞，更有詞的韻味。

這首詞的創作，對柳永來說本是一個機遇，或可多少改變其多舛的命運。柳永深知此意，故在詞中極盡歌功頌德之能。但柳永未免有些迂腐，憑著一支生花妙筆，揮灑而下，卻未對相關情況了如指掌，以致於出現頌詞竟有語句與悼詞暗合，犯了大忌，再加仁宗本對他有成見，故而多方挑剔，以致這一次不僅機遇與柳永擦肩而過，且使柳水“自此不復進用”，加重了其命運的不幸。柳永這位宋代專事寫詞的文人，一生卻兩次因詞而被禍（另一首是《鶴沖天·黃金榜上》）。

名家點評

宋代王辟之《澠水燕談錄》：柳三變景祐末登第，後以疾更名永，字耆卿。皇祐間，久滯選調，入內都知史某愛其才，憐其潦倒，乘機薦之仁宗，以耆卿應制，耆卿方冀進用，欣然走筆，詞名“醉蓬萊慢”。比進呈，上見首有“漸字”不悅，讀至“宸游鳳輦何處”，乃與御製真宗輓詞暗合，上慘然。以讀至“太液波翻”，曰：“何不言波澄？”乃擲於地。永自此不復進用。

宋代楊湜《古今詞話》：柳耆卿祝仁宗皇帝聖壽，作《醉蓬萊》一曲······此詞一傳，天下皆稱妙絕。蓋中間誤使“宸游鳳輦”挽章句。耆卿作此詞，惟務鉤摘好語，卻不參考出處。仁宗皇帝覽而惡之。及御注差注至耆卿，抹其名曰：“此人不可仕宦，盡從他花下淺斟低唱。”

宋代魏慶之《詩人玉屑》：余謂柳作此詞，借使不忤旨，亦無佳處。如“嫩菊黃深，拒霜紅淺”，竹籬茅舍間，何處無此景物？方之李謫仙、夏英公等應制詞，殆不啻天冠地履也。

宋代曾季狸《艇齋詩話》：柳三變詞“漸亭皋葉下，隴首雲飛”，全用柳惲詩也，柳惲詩云：“亭皋木葉下，隴首秋雲飛。”

明代王世貞《藝苑卮言》：耆卿詞論觸諱，中間不能一語形容老人星，自是不佳。

清代焦循《雕菰樓詞話》：柳屯田《醉蓬萊》詞，以篇首“漸”字與“太液波翻”“翻”字見斥。有善詞者問，余曰：“詞所以被管弦，首用‘漸’以字起調，與下‘亭皋葉下，隴首雲飛’字字響亮。嘗欲以他字易之，不可得也。至‘太液波翻’，仁宗謂何不雲‘波澄’，無論澄字前已用過。而‘太’字為徵音，‘液’為宮音，‘波’為羽音，若用‘澄’字商音，則不能協，故乃用羽音之‘翻’字。兩羽相屬，蓋宮下於徵，羽承於商，而徵下於羽。‘太液’二字，由出而入，‘波’字由入而出，再用‘澄’字而入，則一出一入，又一出一入，無復節奏矣。且由‘波’字接‘澄’字，不能相生。此定用‘翻’字。‘波翻’二字，同是羽音，而一軒一輊，以為俯仰。此柳氏深於音調也。”

作者簡介

柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長於慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創作慢詞獨多，發展了鋪敘手法，在詞史上產生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。

柳永畫像