《醉太平·情高意真》是南宋詞人劉過創作的一首詞。此詞的主旨在於相思憶別，詞的上闋寫女子彈箏，下闋寫女子對情人的縈念。這首小詞不加雕飾，自然純樸，言短而情長，纏綿悱惻，哀婉凝重，真摯動人。
基本介紹
- 作品名稱：醉太平·情高意真
- 作品別名：醉太平·贈妓、醉太平·閨情
- 創作年代：南宋
- 作品出處：《龍洲詞》
- 文學體裁：詞
- 作者：劉過
- 詞牌：醉太平
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作品原文
醉太平⑴
情高意真，眉長鬢青⑵。小樓明月調箏⑶，寫春風數聲⑷。
思君憶君，魂牽夢縈。翠銷香暖雲屏⑸，更那堪酒醒⑹。
注釋譯文
詞句注釋
⑴醉太平：詞牌名，一名《凌波曲》、《四字令》。雙調三十八字，上下片各四句，句句押平韻。
⑵眉長鬢青：形容女子容貌自然淡雅。
⑶調箏：彈箏。箏，一種傳統撥弦樂器。
⑷寫春風數聲：在春風中彈奏一曲表達思念的曲子。
⑸翠銷：指醒來時娥眉上的青綠顏色已漸消退。雲屏：雲母石制屏風，也指繪有雲紋圖案的屏風。
⑹那堪：怎堪，怎能禁受。
白話譯文
她情調高雅意真切，眉毛修長雙鬢黑。小樓中，明月下，玉手弄箏聲清冽，鏗鏘幾聲驚四座，猶如春風拂面令人悅。
我想君念君在心深處，夢繞魂牽難了結。思念之苦腸欲斷，眉黛消退屏風暗，醉時想你已如此，酒醒之後更不堪！
我想君念君在心深處，夢繞魂牽難了結。思念之苦腸欲斷，眉黛消退屏風暗，醉時想你已如此，酒醒之後更不堪！
創作背景
這首詞具體創作年代已不詳。詞一題為“贈妓”，結合詞意，作者很可能聆聽到了彈箏歌妓的故事，因而觸發出了對故人的思念，於是作此詞並贈予歌妓。
作品鑑賞
文學賞析
自辛棄疾始，豪放詞異軍突起，與婉約詞並稱大宗。但這兩種詞風並非對立，而能兼容，特別是一些辛派詞人仍能於豪放中見其婉約，詞的委婉細膩的特質並未消失。在劉過的《龍洲詞》中，那些長調頗受稼軒詞的影響，豪放狂逸是其主導風格。而大部分小令卻寫得宛轉有度，深沉多情，仍舊保持了婉約詞的基本特徵。這首《醉太平》便是一例。詞的上闋寫女子彈箏，下闋寫女子對情人的縈念。題材雖不離艷情，但卻能一洗綺羅香澤之態，以白描的手法刻畫人物、描寫環境、抒發感情，不加雕飾，自然純樸，言短而情長，纏綿悱惻，哀婉凝重，真摯動人。這一點既不同於花間詞的剪江刻翠，也有異於南宋詞壇上姜夔、吳文英那種刻意求工，表現出它自己特有的風格。
起首二句從內心和外貌兩個方面刻畫女子的形象：她的感情非常深摯，她的思想非常真誠。不但品德好，儀容也很美。僅僅“眉長鬢青”四字，便把她美麗的容貌刻畫出來。古代女子以長眉為美。這裡僅以寥寥四字，便如電影中的特寫鏡頭，把人物的主要特徵——兩道修眉，一頭秀髮，非常鮮明地展現出來。它沒有濃墨重塗，而只是像素描一般，幾筆勾勒，便刻畫出鮮明的形象。“小樓”二句，寫環境，寫動作。在唐宋詞中，凡稱小樓，或指佳人獨處的妝樓，或指文人孤棲的寓所。因此長期以來小樓在文人的心目中成為一種詩化的意象。此刻一輪明月，照進小樓，如此良夜，這位女子彈起秦箏，清音繚繞，令人陶醉。詞人沒有也不可能在小詞中像韓愈《聽穎師彈琴》、白居易《琵琶行》那樣，以眾多的比喻形容音樂的美妙動聽，而只是用“春風”二字概括出箏聲的神韻。這聲音好似春風，它蕩漾於小樓，使樓內充滿溫馨；它縈迴於女子的心房，使她情意綿綿。此處的“寫”字，用語極其工妙，它既生動地表現出了箏聲意境和神韻，又暗示了女子的靈心慧性，表現力極強，可謂千錘百鍊，妙手偶得。
下闋又陡轉筆勢，將沉浸在甜蜜中的回憶拉回到寂寞相思的無情現實。“思君憶君，魂牽夢縈”，也是用白描手法，純系口語白話，然又歸於醇雅。用語極其工麗，但其藝術效果卻不如這裡來得好。原因就在簡煉明確如從口出，因而入人最易，感人也深。倘加以狀語、定語，再間以典故，麗則麗矣，工則工矣，但讀後需費一番思索。此則白描一大好處也。“翠銷”句謂由於分別已久，室內畫屏彩色已漸漸銷退，暖香已漸漸減少。簡單六個字，把眼前與往日、環境與內心高度地濃縮在一起，可謂高度凝鍊簡潔。都充滿了不勝今昔之感，物猶如此，人更不必說了。“更那堪酒醒”，暗示這位女子曾經以酒澆愁，想在醉鄉中解脫相思的困擾。酒醒以後，離愁重新襲來，更覺不堪。所謂“舉杯銷愁愁更愁”也，也大有“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”（柳永《雨霖鈴》）的境界。“更那堪”三字，道盡箇中況味，也是白描之特點。
名家評價
作者簡介
劉過（1154～1206）南宋文學家，字改之，號龍洲道人。湖北襄陽人，後移居吉州太和（今江西泰和縣）人，長於廬陵（今江西吉安）。四次應舉不中，流落江湖間，布衣終身。曾為陸游、辛棄疾所賞，亦與陳亮、岳珂友善。詞風與辛棄疾相近，抒發抗金抱負狂逸俊致，與劉克莊、劉辰翁享有“辛派三劉”之譽，又與劉仙倫合稱為“廬陵二布衣”。有《龍洲集》、《龍洲詞》。
