鄉村底色

內容簡介

該書分五個部分，由《秋後的村莊》《玉米地里的蟲》《書房與創作方式》《大地上的兩本書》《我與水井的情緣》等文章組成。這些文章里描述的人、事、物都是作者所居住生活的村莊裡的，比如玉米地、麥秸垛、脫粒機、馬車牛車、裝糧食的布袋、地里的灰界、石磨石碾、烤菸房、打鐵鋪等。

作品目錄

第一部分村莊的二十五個名詞	第二部分加上形容詞修飾以後的村莊	第三部分村莊的證詞	第四部分一些小的事物雖然微不足道，但起了決定作用	第五部分我的鄉間生活
快樂牛車麥秸垛炊煙豬蹄燈煙房石磨捶布石紅薯春天北風玉米打麥機灰界布袋石碾馬車夫瓦房風當家人路白楊樹腳踏車麻雀土地	秋後的村莊初冬的村莊溫暖的冬天屋裡暖和村莊底片夜晚的勞動我們家的樹穀雨前後，種瓜點豆村莊裡，我的生活風中的鳥巢舊牆深夜去看土地我們在牆這邊春天的打鐵鋪一隻孤單的鳥鑽玉米地有時我們的勞動場景是一幅油畫	村莊的證詞孤獨的村莊尋找場院一個舊鳥巢打鐵鋪舅舅的馬車一塊犁鏵墳墓獵人——渣子黑爺國小校	秸稈玉米地里的蟲一匹馬小站雞馬蜂芝麻·芝麻花高粱蒲墩絲瓜打氣筒	書房與創作方式老木工春天寫下村莊小米真小大地上的兩本書農舍上學屋頂上的快樂那些土還在老地方等著我秋雨村莊的早晨村莊的黃昏一些事物只要我們稍微幫助一下樹一直在幫助我們院子裡想念秋蟲在鄉村走走我與水井的情緣種紅薯寒冷的冬天我的寫作

作品鑑賞

詩人散文是有詩意的散文，不是知識散文，也不是說理散文，不是擺開了架勢引經據典的散文。正是詩意將詩人的詩歌和散文連線起來的。從這個意義上說，白慶國的《鄉村底色》屬於標準意義上的詩人散文，因為在寫作這些散文之前或者同時，他已經寫過上千首同樣表現鄉村生活、鄉村物象的詩歌。該書里收入的散文，從篇目上看就已經與詩歌題目類似，寫法也是詩歌的寫法，跳過無意義的描述而直接切近核心、獨特的感受，從性質到內在氣質上都洋溢著散文詩似的情致。《鄉村底色》因為流貫著與他的詩作一樣的詩情而成為真正的詩人散文。那些只是因為是詩人，寫過詩的人所寫的散文，並不一定就直接是詩人散文，詩人散文的散文中一定要有詩情。他行文中經常會有詩化的文字，省略前言後語的交代，直接用凝練的詞句描繪重要的物象。他寫村莊：“種地砍柴，放馬牧羊，在微弱的燈光里，計畫明天的事情。”他寫春天：“那遼闊的土地，蔚藍的蒼穹，寧靜而祥和，充滿慈祥的光輝。大地的搖籃里，我們能隨處找到一塊適合自己生長的地。”這些巨觀的詞句建立在那些細小事物的具體描繪之上，顯得格外有根基，不是概念，而是從鄉村物象之中洋溢起來的深深的豪邁。

像所有集中主題的散文集一樣，《鄉村底色》所收入的文章，篇與篇之間的間隔，只在敘述對象和敘述時間上有意義，在內容上其實是不存在間隔的。所有的文章都流貫著同一題材同一質地的詩意。每篇作品都是在構築整體的鄉村生活風貌的一道道具體筆觸。色彩不同，深淺不一，卻都有著同一的規律和韻致。這樣同一主題的散文集的普遍問題，可能是難以避免的所謂重複。不是具體的什麼文章重複，是互相之間的意象上的重複，意旨上的重複。這是散文集難免的，同一題材同一形象同一作者，這么多文章傳達同一種意蘊，所謂重複也就幾乎是必然。好在看散文集和看小說是不一樣的，散文集就像是一幅濃墨重彩的大畫，每一篇文章都不過是其中的一道筆跡、一抹色彩，也只有這樣扎紮實實的一道道筆記一抹抹色彩疊加起來，才能形成整幅畫的巨觀效果。況且，散文集之不同於小說的地方還在於，隨便打開任意一頁，讀取任意一段，無關前後線索也完全可以讓人沉浸到其營造的統一意境之中去。當然，作者也面臨一個很多立足同一塊土地的作家的普遍問題：僅僅是寫鄉村物象是不是也就最終會因為重複而流於枯竭？當然不是物象本身的枯竭，而是創作者個人做了比較充分的表達以後的自足。每一位真正的寫作者終生書寫的都是他自己，而那並不直接意味著不可以有廣闊的天地去馳騁。自然，這已經不是一本書的問題，而是一個寫作道路與人生道路的問題了。這是寫作，也是文學為創作者不斷提出的籲請，其中有痛苦，也更有歡欣。

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