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簡單介紹
神采奕奕。與另一位著名畫家國美師從著名畫家邵坦中學生。現在就讀於中國藝術研究院陳綬祥藝術教育工作室。
師承關係
出版著作
先後出版《實力派畫家——郭睿》、《郭睿中國畫小品選》、《小小畫家－中國畫》、《青少年書法教程——楷書》、《傳統筆墨經典——郭睿卷》、《當代中國花鳥畫名家文獻集——雪泥鴻爪（郭睿）》等作品。
藝術評價
郭睿是一位中國畫藝術道路上的實力派畫家。郭睿的筆墨，讓讀者能見生物之蓊鬱，綠可染手又仿佛誤入深山大壑，線條飽滿中顯曲折，又讓讀者品出畫境的味道來。他在追求詩意的同時也釋畫家在萬類生動的大自然深處，有激活心靈更引導生命的思緒。從每一線條、每一色塊或一墨一水中，窺出畫家多年對東方藝術靈魂的感悟，對境界高遠、氣質華美、韻味深邃和充滿詩情詞意目標的苦苦追求。他在畫面用色方面講究內涵又表現作品的豐富，其抒情性和感悟力，使畫境和構圖表現出大自然的情趣。濃郁的生活氛圍，稚中取拙的畫面，在追求古樸、俊逸的同時，他又能以醇厚，來張揚中國畫藝術的清雅和奇趣。
名家點評
三秋樹，二月花，
隨情濃淡，任意橫斜。
秋水一泓明見底，江南才調仰清華。
甲申年秋讀郭睿作品集 和溪秦效侃
畫者，以形色傳觀念也。故能以筆墨而直指人心。畫展者，畫跡之示也，故一啟觀者形色筆墨之識；二現畫者心路之跡也。觀畫展者不可不知。
與導師陳綬祥先生。
與導師陳綬祥先生。郭睿作畫，始於幼年，夫人之年幼，未有不喜畫者，蓋因畫可嬉可玩也；郭睿習畫，年方少年，夫人之少年，志於學而思生計也，擇畫為業不止，可知畫也立業行世，實畫之功用也。郭睿展畫，已過而立之年，衣食無憂，職業有成。其作畫仍孜孜不歇，求畫趣畫理不倦，實因愛畫也。因畫能實現人之自我生命也，此乃畫之大要，亦畫人終極目標也。此觀郭睿畫展者不可不識。
郭睿畫展求我作序，故而問其識見，曰：一答謝眾師友親朋，二但求指教批評，善哉，明謝即知恩，仁之端也；求教乃謙和，義之舉也；仁義而已，故畫展亦合聖賢之道。
願觀者亦能善諫點撥，不負畫家期待，即大仁義，亦乃一功德。
大隱於京華雪冕堂
——《畫家郭睿花鳥畫展序》 陳綬祥（文物鑑定家及書畫家、中國美術家協會會員 、中國藝術研究院博士生導師、聊陳大學兼職教授，享受國務院特殊津貼）
郭睿是一個意氣風發，充滿朝氣的青年畫家。他自幼酷愛繪畫藝術，並一直筆耕不輟，為實現自己的理想努力奮進著。初識郭睿，便給我留下很深的印象。2000年他隻身一人來到杭州中國美術學院求學，他的誠懇、正直、謙遜的求學態度博得了許多老師的好評和讚賞，同時也贏得了同學們的尊重。
與朋友合影。
與朋友合影。郭睿是一個勤奮的畫家，在讀書期間，他利用課餘時間畫了大批高質量的習作與創作，他在傳統繪畫表現技巧的學習上，絲毫不懈怠，常認真細緻的體悟前人的墨跡，並反覆推敲，有時一張作品反覆臨摹數十遍。一次偶然的機會，我到他租住的小房間做客，一進門便使我驚詫不已，牆上掛滿了他的國畫作品，一張壓一張，一幅挨一幅。他很虛心，總是謙和的向我請教，我被他的真誠所感動，在他作品中所流露出來的那些優秀之處，也是我學習的榜樣。
郭睿的作品中具有一股清靈儒雅之氣，外剛內秀，磊落大方，色墨淡雅，和諧統一。筆墨輕鬆自然，造型天真稚巧，構圖虛實相生，無造作、媚俗之氣。這些對一個年輕的畫家來說，能做到是十分不容易的，而這一切都得益於他的個人努力。
郭睿是一個有悟性的青年畫家，他對傳統與現代有著他獨特的理解與認識，他的作品中既有傳統的筆墨意韻，又有他個人的審美發現，這與他堅持大量寫生是分不開的。他常常獨自一人外出寫生，置身於大自然中親身感悟自然界中的一草一木，一花一鳥，並用畫筆賦予它們無限的生機，正如唐代張藻所說的“外師造化，終得心源”。
郭睿很年輕，在繪畫藝術上尚且處在探索和發展階段，我們相信並且由衷的祝願他在不遠的將來，通過不懈的努力，腳踏實地，一步一步走向最後成功。
2003年2月於中國美術學院
——《郭睿花鳥小品集》 韓璐 (中國美術學院教授、碩士生導師)
認識郭睿，是在新千年初他在中國美術學院求學期間，因大家同畫花鳥畫，他又較我年輕，於是便謙稱我為老師。 
在國美畫室與田源先生。
在國美畫室與田源先生。雖然為師，說來亦感慚愧。我們同客杭州，卻為我的緣故，彼此謀面總是很匆忙。可想而知我對他的幫助是微乎其微，好在郭睿當初學畫路正得法，已具備了良好的素質。加之他聰穎善學，于丹青之道頗有悟性，因而當畫室授藝時，稍作引導，便能心領神會。郭睿對書畫藝術的追求有崇高的理想，他不僅遠離山東故鄉，同時還克服了工作、經濟、家庭等方面的諸多困難，負笈杭州，如饑似渴的潛心學習，以求開拓自己的藝術視野，豐富自身的文化素養，這要下多大的決心，要有怎樣的毅力才能實現自己的願望，箇中艱辛對於郭睿來講自是不言而喻了。
到我的畫室來的學生中，郭睿是很勤奮用功的一位，他非常珍惜在杭州學習的機會，處處虛心好學，為人厚道而不事張揚。他將在這裡所認識的老師和同學都視為自己的良師益友。我們每每約見，他都會帶來許多習作一一展示並認真的聽取我的意見。無論是水墨或設色，大幅與小冊，他都相當用心，認真對待，我驚異的看到了他一次次在明顯的進步，讓人感到欣慰。
春夏交替，寒來暑往。郭睿結束了在杭州學習的短暫時光，他又將回到自己的故里。臨別時我感到了他的留戀和無奈，人生竟也如此聚散匆匆，來去無常，但郭睿並沒有就此停歇，學習的步伐更加勤耕不輟。回家後還不時寄來作品讓我提些意見。他對藝術的執著和努力進取，於此足可見一二。
近日欣聞郭睿於家鄉舉辦畫展，且畫集付梓，郭睿將出版國畫作品集，真是可喜可賀！經過幾年來的不懈努力和藝術實踐，他已漸漸成熟起來。其畫作立足傳統，注重筆墨，追求格高韻雅，古樸精到的畫風。這在年輕畫家中實屬難得。
郭睿正如其名一樣，聰慧、睿智。願這位有志青年心存高遠，志在必得。
癸未重陽佳節於杭州積愚樓
——《實力派畫家—郭睿 序》 田源 （中國美術學院教授、花鳥教研室主任）
我對當代中國花鳥畫的看法是：當下的中國花鳥畫創作呈現出這樣一種情景，似乎任意一種藝術風格都能找到自己賴以棲身的枝條，花鳥畫界也似乎出現了某種春天裡的景象，既是春風楊柳，又是鳥語花香。但是，在我看來真正能夠顯現中國花鳥畫春天景象的畫家並不見多，花鳥畫作品也沒有在真正的意義上形成萬紫千紅的爭春局面。但是郭睿的花鳥畫創作在很大程度上改變了我的這種印象。不僅如此，說得更確切一些，郭睿的花鳥畫創作似乎還有可能為中國當代花鳥畫的探索空間提供應有的啟示性和可能性。我之所以這樣來看待郭睿的花鳥畫創作，決不是因為郭睿在當代中國花鳥畫創作中極力地將自己的創作探索方式指向當今流行的水墨實驗藝術，或者說觀念水墨，或者更進一步地說，根本上宣告放棄和停止創作，宣告筆墨等於零，並以此招搖過市，標榜自己是如何的先鋒與前衛，將皇帝的新裝穿在自己身上，藉以顯示自己的高貴身份。恰恰相反，郭睿的花鳥畫創作正好在這種熱鬧非凡的潮流中，在這種貌似繁榮的景象中保持住了自己的冷靜和獨立，將自己的藝術坐標定位於傳統筆墨的寫意創作。就具體的創作線路而言，郭睿的寫意不是審美情緒任意的筆墨揮霍，而是有著深厚的工筆積澱背景。換一種方式說，郭睿的當代花鳥創作意識同中國花鳥畫的傳統始終保持著密切而深厚的血脈聯繫。在他的當代花鳥畫創作中，吸收了五代徐熙、南宋法常、元朝王冕、明朝徐渭、清朝朱耷，包括近現代的吳昌碩、齊白石、張大千等花鳥畫大家的筆墨傳統，尤其是宋元花鳥畫的筆墨傳統對郭睿當代花鳥畫創作影響就更加強烈。窺探郭睿的創作秘密，也許我們並不可能完全準確地捕捉到畫家創作中的許多細微處的因素，但是有一點是無容置疑的，郭睿的創作情緒總是習慣於同中國傳統寫意花鳥畫的精神香火保持著充分的聯繫和貫通。或許，這正是郭睿得以獨立於當代中國花鳥畫的秘密所在。
郭睿正是在寫意花鳥畫上的創造和對前人傳統繪畫的突破上，與當代的花鳥畫創作拉開了距離。有關這一點，郭睿主要得力於在如何對待傳統、對待新時代藝術審美要求的問題上，勤於理論的思考和艱辛的實踐。在強調主體作用、筆墨拓展、構成形式新變化和鮮明個性藝術上，去跨越傳統程式化習慣所帶來難以逾越的門檻，另一面他有極為豐富的學識修養、超人的藝術悟性、非凡的藝術膽識，正是依賴這三個條件，郭睿在當代寫意花鳥畫領域上有望創造出獨具面貌，自成一家，具有鮮明個性的當代中國花鳥畫家。
郭睿在花鳥畫創作中，既強調繪畫的主體意識發揮，又強調從整體上繼承傳統花鳥畫的筆墨精神。第一、在豐富的傳統遺產中擷取“外師造化、中得心源”的意象表達手段，又廣泛地地吸取民間剪紙、漫畫、裝飾畫、文人畫等藝術形象的塑造方式，並將這些豐富的審美因素融合到自己當代花鳥畫創造中，賦予作品獨特的精神世界、人格氣質。正是郭睿這種獨特的情感釋放方式和抒寫方式，將心靈意趣重新熔鑄成一種既區別於前人又不同於今人的獨有意象化的花鳥造型形象，構成了對傳統意象造型觀的繼承與超越。第二、郭睿在創作中充分認識到傳統中過於穩定的筆墨程式已阻礙了中國畫藝術的向前發展，不符合新時代的審美需求。因此他強調筆墨要與時俱進，對傳統以線為核心的語言體系進行體格轉型意義上的解構和重構，繼承中國傳統花鳥畫中簡括、氣韻生動的筆墨精神，適當地汲取其它藝術中有益的技巧成分來拓展增強筆墨的現代表現性。大膽地解放線條與色彩，讓線條與色彩的中國寫意精神得到充分的發揮。第三，根據花鳥畫的傳統筆墨精神，郭睿在形式語言上進行了進一步的探索，他似乎有一種將形式向細微極端方向推動的創作追求。就這一點而言，郭睿表現出了極端的耐心，他細緻而沉著，在花鳥的精微處吐露畫家的審美意趣。
依照筆者的看法，正是這一點，郭睿吃準了中國花鳥畫藝術的微言大義。往往在細微處見精神，往往在細微處能夠充分顯示藝術家獨特的筆墨鋒芒。我想郭睿之所以能夠將他的花鳥畫創作向細微的縱深處持續推進，很大程度上，得宜於畫家的人文積累優勢。繪畫藝術的工夫往往並不是在繪畫之中，而是在繪畫之外。這正如我們描繪花鳥，我們描繪的目的往往不是花鳥本身，尤其不是某一具體花草的功能屬性，某一具體鳥雀的多少片羽毛，而是花鳥背後的一切，包括花鳥背後的春夏秋冬、世態炎涼與人情冷暖。
好友評價
我與郭睿相識於2000年於國美求學的日子裡，其間他主攻花鳥，而我則專修書法。每每課餘，他便進班客串，偶有所書，則常令人稱奇。他為人開朗大方，不多久便為班友所熟識。
和摯友何永勝在家中。
和摯友何永勝在家中。真正與之交往，還是稍後的一段日子。或許是有著共同愛好的緣故吧，我每天有堅持晨跑的習慣，學習期間一般五點左右便被宿舍旁的公車站的早班車吵醒，和著宿舍後火車的長鳴聲，還帶著一絲睡意便開始沿著錢塘江進行晨跑。回跑時便總能碰上他和黃君、張君三人一起在練太極，張君與我同一宿舍，不多久我們的交往逐漸多了起來。郭身材魁梧，太極一招一式，有板有眼，頗有些綠林好漢的俠義之氣。我安家在鄂西南，與湘西接鄰，郭常戲謔我來自“烏龍山的土匪窩”，我則因有俗語“山東出響馬”而笑之為“響馬”，當然這是之後熟識後的事。
一樓宿舍有一間大的空房子，成為了他課餘的畫室。一次偶然的拜訪，遂使我們成為知交。大凡在晚自習後十一點，教學樓關閉，畫室便是他繼續用功的地方，老師也偶爾光顧，給他進行畫作的點評。我也常去聽聽，發現郭君的畫格調不俗，而常出新意，這是花鳥畫所難能可貴的。給我印象最深的是，郭君十分健談，一邊談笑，一邊用筆勾畫，隨意賦形，筆意簡練而神形完足，常引起陣陣喝彩。後來得知，郭睿自幼喜歡書畫，及後受狄乃相先生指教。曲師畢業後他在山東一所師範學校任美術老師，二十出頭便舉辦過個人書畫展，在當地引起過不小的轟動。在同齡人中可謂鳳毛麟角，並不多見，除了天分與紮實的筆墨功夫外，恐怕學養是他能脫胎於古人而與他人迥異的重要方面。這在與之後來的交往中得到了印證。
時同班有張寧、宋迪、左大寧，油畫班有任勇，諸君皆聰穎好學，卓才俊秀之士，較郭君年幼而皆與之友善，常邀吾於陋室，燃香品茗，誦古今詩文，談藝壇盛事，無不暢然開懷。而今諸君事業皆有所成，每念及此，莫不感慨！郭君常自作詩文，題於畫上，偶有佳句，亦欣然求教於諸君，其謙謙若此，篤學若此！
郭君於畫，皆從勤奮、踏實中來。常於夜深人靜，展紙潑墨，褪盡浮華，神馳八荒，意會古今。數年後，邂於京華，而其勤學亦然。其寫竹，瀟灑飄揚，清韻高古而無一絲塵氣、怒氣；其畫梅，勾勒點染，信手為之，疏影橫斜，賞心簡要而無粉黛、嬌飾之態；其畫鳥蟲，栩栩如生，營境造意，物境交融，遷人遐思。這與郭君大量的寫生是分不開的，鳳凰山下、西子湖畔、百鳥園中，狀情寫物，取法自然而化為己用。
是年，郭君師從著名畫家邵坦中先生，其為人愈謹，其為學也愈勤。常示先生畫作，析其精妙，指其寓意，於會心處其忘我之態非言辭所能描述。先生治學嚴謹，另置書法繪事之要求，郭君皆數倍於他人之功，是以進步神速。一日喟然嘆曰：“師謂’為人要老實，而畫則不可老實。’吾則反之，為之奈何？”老實者，循規蹈矩之謂也。其慎思謹嚴若此！
郭君多才，常以越劇、小調、竹笛自娛，偶爾打打桌球，亦為他人所不及。其為人寬厚，樂善好助而嫉惡如仇。時有同班豎子孫某，專橫跋扈，欺凌弱小，為眾所患。郭君怒斥之，惡其人，亦惡其畫。同班王君病，郭睿深夜四處買藥，又與張君殷殷守護至病情好轉方肯離去。同學情誼，非獨於王君，凡所能及者皆濟之，或誨之以學，或資之以物，其情之切切，其意亦泄泄。嗚呼！為學之道皆本乎其心，藝者，德之所現也。吾敬其為人，於學、於畫亦然。揚雄所謂“書為心畫”，豈不然哉！
與郭君傾蓋之交，其始也易，其合亦久。去夏分手於京師，遂各自奔忙，其間書信往來，因行蹤飄忽而漸少，而關切之情則愈深。噫，郭君藝事之成，吾之願也，而杭州之憶，何止乎西湖美景、錢塘江潮？他日聚首杭州，敘往日同學樂事，亦吾之願也。
2007.9.10夜
——《郭睿印象》 何永勝（武漢科技學院藝術與設計學院副教授、書法學專業碩士學位）
舉辦畫展
作品入選由江蘇技術師範學院藝術教育中心、《美術觀察》雜誌社、《中國書畫》雜誌社、中國藝術研究院陳綬祥藝術工作室聯合主辦的“四方·水墨立場國畫小品6人展”於2008年11月22日至27日在宜興美術館展出。
與著名畫家霍春陽先生。
與著名畫家霍春陽先生。2009.5.16由中國藝術研究院陳綬祥工作室、濟寧市文聯等單位主辦，嘉祥縣文聯承辦的“畫家郭睿花鳥畫展”，在省美術館成功舉辦。在 山東省美術館舉辦花鳥畫作品展，中國藝術研究院陳綬祥藝術教育工作室主任、研究員、博士生導師陳綬祥，原山東省委常委省軍區政委趙成鳳，山東大學黨委書記朱正昌、山東省人大常委會副主任劉玉功、濟南市政協主席徐長玉、中國藝術研究院紅樓夢研究所副所長林冠夫、著名畫家教授邵坦中、郭志光參加了開幕式並參觀了畫展。此次展品還到濟寧、新泰、威海等地巡迴展出。
2009-12-30，在煙臺舉行畫展。
代表作品
郭睿花鳥畫。
郭睿的作品
郭睿的作品