邱春瑞

姓名：邱春瑞 Raynon Chiu

籍貫：中國台灣省高雄市

設計資歷：20年

1991年，台灣大木設計師事務所設計師

1994年，美國李奧國際設計事業主任設計師

1996年，台灣大易國際設計事業成立

1999年，台灣亞太設計公司駐中國大陸設計總監

2005年，邱春瑞設計事務成立

台灣大易國際-邱春瑞設計師事務所

基本介紹

• 中文名：邱春瑞
• 外文名：Raynon Chiu
• 國籍：中國
• 性別：男

履歷簡介

代表作品

北海天隆三千海高爾夫會所、企業會所

新疆昌吉農科展示中心

西安時代酒店

邵陽寶慶山莊酒店

四川德陽大酒店

中信惠州湯泉龍泉居溫泉會所

海口時尚運動桌球吧

深圳中信紅樹灣空中頂層會所

地產合作

中信紅樹灣	中信灣上六座	中信岸芷汀蘭
中信未來城	中信凱旋城	中信領航里程
中航凱特公寓	中航雲嶺高爾夫	中航翡翠灣
金地梅隴鎮		金地瀾菲溪岸
招商依山郡		招商花園城
博威江南明珠苑		博威黃金海岸
恆豐御景水岸	恆昌盧浮公館	沿海麗水佳園
長城控股南山文化中心	梅江南黃旗山1號	寶能太古城
百協大溪地	泛海拉菲	京城建業香樟林
正榮瀾城	合正匯一城	春光那香山
天隆三千海		天潤御庭

訪談語錄

台灣資深設計師邱春瑞的設計作品已經走出台灣，華麗轉身將台灣大易國際事業分身於2005年的深圳邱春瑞設計師事務所。在競爭激烈的室內設計行業市場中，我們誠信、理解、真誠、堅持。立足於深圳這個設計之都，發展的觸角已延伸至國內房地產行業規範發展的城市，在短短的時間裡，成功設計了成都、重慶、南京、長沙、南寧、烏魯木齊、三亞等多個城市一線房地產開發商的銷售中心、樣板房和商業街、酒店等各種類型風格的空間，而這些作品在業內和項目當地都受到很高的評價。

公司成立五年來，我們以作品為載體蔓延全國，在與各大發展商的合作中得到了更多的發展空間，累積了豐厚的經驗，目前正按計畫逐步開拓國外潛力市場。公司在增強自身實力的同時，我們積極和其他行業合作，不斷建立與建築設計相關行業之通路，讓公司理念伸至更寬更廣的天地。作為設計公司，能夠用作品去表現空間、光影和色彩的關係，又能結合房地產開發商定位客群群給予銷售方面的幫助，才是真正體現藝術魅力和策劃能力的緊密結合，也才是公司為房地產商服務的根本精髓所在。

“為每一個志同道合的業主量身定做來設計。”這是邱春瑞設計師事務所全體員工於室內設計事業上一直在堅持、也將繼續的風格，也正是邱春瑞優勢的核心理念。

邱春瑞：為志同道合的業主“量身定做”來設計

這是一個有稜有角有堅持的台灣設計師，從業二十年仍未被打磨圓滑。

他始終堅持為志同道合的業主做原創的設計，並認為設計一定是量身定做——

“我這輩子不可以靠設計賺錢……我找我志同道合的那一碗飯來吃。”

“錢多錢少其實都一樣，買700平米的豪宅跟70平米的房子，睡的床都一樣大。”

“不是沒看過的東西就不能做，看過的還叫設計嗎？那叫抄襲。”

“當你把賺錢放在第一位，自己都沒成就感了，誰要給你鼓掌？至少你要自己給自己鼓掌的時候，別人才會給你鼓掌。”

如果我們隨波逐流的話，只是會被貼上一個台灣人的標籤，意義不大。

邱春瑞的履歷表看上去多姿多彩，報社的特約插畫家、記者、各大設計機構的設計師，到創立自己的公司，從台灣擴展到內地市場……

建築系畢業的他早年在報社、電視台工作過三四年，看多了演藝圈的光怪陸離和各種派系之爭，覺得這並非自己的興趣。後來發現室內設計很有意思，周期又比建築短，於是轉回了半個本行，做了室內設計師。

雖然有建築學的基礎，但也要從頭開始一點一滴學，從認識每一種材料，到畫施工圖，兩三個月之後，初露鋒芒的邱春瑞就能自己主持案子了。漸漸地，對於自己的事業，他開始積極、有計畫地打牢根基。比如，他會專門去找一些雜誌上介紹的設計大師，然後進他們的工作室上班。憑藉紮實的手繪功夫和創新的設計理念，通常情況下他都能順利獲得機會。

其實從台灣來內地，選擇深圳這座城市邱春瑞也經過了一番斟酌。那時候上海是很多台灣設計師進入內地的首選，但大家的風格差不多，相對而言機會就比較少；而深圳則是香港設計師多，競爭更加激烈。香港與台灣的設計差別很大，香港的設計作品多華麗，而台灣設計師重文化底蘊，兩者一碰撞，常常是香港設計師更受業主的青睞。邱春瑞覺得，雖然深圳的競爭同樣激烈，但自己一個台灣設計師被眾多香港設計師包圍會很突出，也許會獲得另外的機會，所以最終做了這個決定，將深圳作為開拓內地市場的首個戰場。

是深圳，又為什麼是在遠離中心區的蛇口別墅區辦公？記者對這一點頗為好奇，去過不少設計公司，邱春瑞的公司環境最為特別——這是一棟兩層獨棟別墅，臨近海邊，門口一排高大的玉蘭花樹常有清脆的鳥叫聲陣陣，後面花園樹上的鳳梨蜜已經開始成熟，完全遠離鬧市。對此，他說，因為我們不喜歡扎堆，而且環境非常好，思維可以放得很開，也不會有很多雜念，不用去跟很多人打交道。遠離市場、遠離主流的邱春瑞很喜歡畫畫，每個案子一定自己親自去畫。“我是不玩設計就會死的人。”他的表情讓人看到他對設計的真誠。

他清楚自己的定位並非是主流，“如果我們隨波逐流的話，只是會被貼上一個台灣人的標籤，意義不大。如果我們在這裡辦公，願意跑這么遠來的客戶，我們覺得你是有誠意的。”

再怎么爛的空間都有辦法配合、整理出一個業主需要的作品，絕對都有辦法。

因為室內設計行業在中國的發展歷史比較短，所以現階段的很多室內設計師是從建築、美術等科系轉入而來，專業的側重常常令他們對室內設計的理解和表達方式也迥然不同。邱春瑞說，最初在學校學到的建築理論對自己做室內設計的影響很大。

有的設計師喜歡用新材料表現造型上的美感，而建築科班出身的邱春瑞，第一位考慮的則是空間感。在他看來，做室內設計首先要懂得空間的構成，建築的梁和柱是一定不能“欺負”的。現在的大多數設計師或者業主為了美觀，常常將梁隱藏起來，而邱春瑞從來不，他會讓梁與天花板融合得很好。他覺得，這是對建築、對環境的尊重。

邱春瑞很擅長用比喻，讓即使是外行的聽者，對於設計都能有形象的理解。他說，建築是一個裝人的容器，如果是辦公樓，它是在裝“工作”，設計就要符合工作的流線，如果是住家，就是在裝“生活”，設計要考慮如何讓人們生活得很舒服。比如從窗外看出去有一片森林，整個森林是拿不進來的，但可以借用畫框效果把它帶進來。而到了售樓處就是在裝“賣場”……每個空間都有自己不同的作用，就要做出不一樣的特色來。他始終強調的是，一定要先去了解建築，才知道空間要怎么分布。

“再怎么亂的空間都有辦法配合、整理出一個業主需要的東西，絕對都有辦法。”設計師不能只一味地用裝修的手法，當用一些比較“空間”的手法去處理的時候，你的手段就會高明很多，而且不露痕跡。

沒有什麼主義這些分法，又不是《天龍八部》，又不是《笑傲江湖》，說我是崑崙派華山派。

前幾年，各種主義、風格常常充斥在媒體報導和設計師的自我標籤中，現在，業界已經越來越少地提到這種種的分門別類，大多數設計師也不再願意將自己歸於某一類中去。剛來內地的時候，邱春瑞經常聽到有人自稱是什麼主義，很是不習慣。他笑說，這又不是《天龍八部》，又不是《笑傲江湖》，說我是崑崙派華山派。

邱春瑞認為，所謂的主義，並不是你的派別，而是你的思想的一種主軸。在理論上來講，“主義”是一種便於歸納的方法，它是在判斷你的行為模式，然後再根據行為模式來做下一步的發展。如果有這種理論基礎，你可以藉助它去做你想做的事情。

“但是如果你去問梵谷他是不是印象派，他一定說不是。那是後人要研究這種藝術的走向的時候，依靠他的行為模式給他歸的類。”

當你把賺錢放在第一位，自己都沒成就感了，誰要給你鼓掌？至少你要自己給自己鼓掌的時候，別人才會給你鼓掌。

十五年前是台灣的室內設計行業發展最旺盛的時期，從台灣的鼎盛時期走過來，到正在迅速發展的內地，邱春瑞始終堅持走原創的路。拿來主義也許是一種快速賺錢的方法，但是他覺得，堅持原創的路會走得更遠，“可能等到有一天再回過頭來看，我們已經超越他們很多了”。

邱春瑞說，其實工作的兩個方面——成就感、賺錢都很重要，但是成就感要擺在第一位，因為它是你明天的動力。“當你把賺錢放在第一位，自己都沒成就感了，誰要給你鼓掌？至少你要自己給自己鼓掌的時候，別人才會給你鼓掌。”

錢買不來的除了成就感，還有口碑。談到這一點，邱春瑞也頗有些自豪，朋友、業主都認同他是一個堅持做原創的設計師，“錢多錢少其實都一樣，買700平米的豪宅跟70平米的房子，睡的床都一樣大”。

他並不急於擴張，也不急於成名。公司到內地才第四年，還有很多時間去慢慢做，而且，跟大牌的設計師比，邱春瑞覺得自己還很年輕。一年二十個售樓處的項目，這個數量與很多公司比並不算少，但也不算多，總之在邱春瑞公司，每一個出品的項目都一定是原創。正如他所說，我們選擇了一條最難走的路，但是它將來發光的機會也是最大的。

設計不是把書一翻，說“我就要這個”，“量身定做”才叫設計。

在台灣的時候，邱春瑞主要做酒店設計，進到內地市場後跟一些志同道合的房地產商合作，做了很多成功的售樓處和樣板房項目。

因為是建築科班出身，邱春瑞的作品有很明顯的建築味，很多人說他的設計雄性激素濃厚，份量感、爆發力比較強。所以現在，他對軟裝飾非常重視，從而加以“中和”。

邱春瑞以前經常講“一流設計師玩光線，二流設計師玩造型，三流設計師玩色彩，不入流的設計師玩美工”，後來發現美工也必不可少，把2D的東西放在3D的空間裡面未嘗不可。但是，真正操作的時候又要反過來，先決定色彩，才可以決定主人的個性，比如從非洲回來的人，可能就會喜歡紅色和黑色，從莫斯科回來的就會喜歡藍色和白色；再就是造型，是喜歡LV，還是GUCCI，才可以決定造型，才能整頓出一個空間來放LV。最後“玩光線”，比如在浴室洗澡，光線怎么打下來才會讓人很舒服？再比如賣水果的商店，一定會用螢光燈，因為這會令水果看起來鮮艷誘人些。所以邱春瑞認為，最後決定空間生命感的是光源，但是前面必須為這一點做最好的鋪墊和準備。

至於對設計的理解，邱春瑞說，“設計不在於規模的大與小，而是發揮得好不好，設計不是把書一翻，說‘我就要這個’，‘量身定做’才叫設計。”

十年前，邱春瑞剛來到內地的時候，因為設計太超前而令人不敢接受，後來慢慢說服甲方，才漸漸得到認可。當初做紅樹灣售樓處，全公司的同事、甲方代表、代理商，沒有一個贊同他的方案，只有他一個人堅持一定要這么做，最後終於說服了甲方和投資商，設計得以實現，而且獲得很大的成功，一炮而紅。

“敢冒險的業主才來找我，不敢冒險的也不要來，因為那不是我的客戶。中國的飯很多，我不一定要吃這一口，你留給跟你志同道合的人，我找我志同道合的那一碗飯來吃。”

有志氣的設計師一定會有前途，因為內地的容量太大，不像台灣，在台灣接一個案子要搶破頭，表演機會太少，所以我會很珍惜，不敢亂來。

室內設計行業在台灣的發展要早於內地，從鼎盛時期一直看過來的台灣人邱春瑞，自信於自己對市場走向把握的能力。“不是我們比內地的設計師聰明，而是我們早了一步。因為二十年前我們就看到市場怎么發展，台灣也是中國，心態都差不多，所以每次我們的預測都那么準。”

他認為內地的室內設計行業現在處於戰國時代，可謂群雄四起。市場需求大，還有很多城市沒有被開發，他甚至認為這種市場在未來五十年都將被看好。

“這五十年機會有多少？現在如果隨波逐流，你翻書人家不會翻？”

“有志氣的設計師一定會有前途，因為中國的容量太大，不像台灣，台灣接一個案子要搶破頭，表演機會太少，所以我會很珍惜，不敢亂來。”

所以他最希望的，是原創精神在設計師群體中得到更多體現。他說我相信中國可以做原創的設計師不會少於一百萬，但是因為市場等等的原因，他們放棄或者不做原創。

“一個人可以失敗，但是不可以沒有志氣。你有志氣的時候就不怕失敗，因為失敗是在替你下一次的成功做準備，失敗十次下一次總會成功。所以我覺得一定要堅持，一定要有志氣。”也許邱春瑞的這番話，將帶給年輕設計師很多的鼓勵。