遇見最極致的中國

《遇見最極致的中國》是由中央廣播電視總台影視劇紀錄片中心出品，田榮執導的自然地理紀錄片。該片於2022年2月1日在央視紀錄頻道播出。

該片走進七個極致之地，深入高山，溯源江河，穿越四季，一覽最“極致”的中國大地。

基本介紹

• 中文名：遇見最極致的中國
• 類型：自然地理
• 出品公司：中央廣播電視總台影視劇紀錄片中心
• 導演：田榮
• 製片人：張金林、劉穎
• 集數：7 集
• 線上播放平台：央視網
• 製片地區：中國大陸

劇情簡介

　紀錄片《遇見最極致的中國》共七集，每集聚焦一個中國最極致的地理與生態單元。從世界第二大的流動沙漠塔克拉瑪乾沙漠，到全球中低緯度帶最大的冰原普若崗日大冰原，從世界上規模最大最豐富的喀斯特地貌區中國南方喀斯特，到全球最大、最深的峽谷雅魯藏布大峽谷，從江河並流的世界奇觀“三江併流”，到中國最北的極寒之地根河與漠河，以及中國最北的江河匯流之海黃渤海，於最典型的季節、最關鍵的時刻，深入這些獨特的自然家園，透過極致之地的地理之美、生命之奇，去遇見最極致的中國。

分集劇情

選集

第1集 極致冰原

青藏高原共有4萬多條冰川，是世界上山地冰川發育最多的區域，普若崗日大冰原就位於高原的中心，是藏北無人區最高的凸起之一。本集將聚焦這塊最極致的冰原，窺探巨大的冰原如何呼風喚雨、收雪集冰，並以萬鈞之力伸出冰舌，在凍土上碾出遼闊的沙漠。

第2集 瀚海狂沙

3月，一場持續六小時的降雪徹底改變了塔克拉瑪乾沙漠的樣貌。雲霧之下，一座座沙丘都披上了新裝，方圓數百平方千米的沙漠都被白雪蓋住了，陌生而奇妙。中國最大的沙漠，世界第二大的流動沙漠竟轉眼間，靜止了下來。

第3集 酷寒之門

在大興安嶺與黑龍江的交界處，一月平均氣溫接近零下30攝氏度，結冰期更長達六個月以上。這裡擁有中國最廣袤的森林、最耐寒的生命、還有最冷最長的冬天。這就是中國緯度最高、冬季白晝時間最短、最寒冷的極北極寒之地。

第4集 深谷秘境

十月，青藏高原開始入冬，散布在高原各地的黑頸鶴陸續出發，踏上遷徙之旅，其中的部分黑頸鶴會帶著幼鳥，沿著世界上海拔最高的山脈喜馬拉雅山脈和海拔最高的大河雅魯藏布江，向東尋找越冬地。這是青藏高原上最壯觀的旅程，大約一個月後，飛行距離最遠的黑頸鶴家族就會來到喜馬拉雅山脈的盡頭，直接面對世界上最深、最大、最神秘的峽谷。

第5集 奇幻峰林

全球熱帶亞熱帶喀斯特發育面積最大、最典型的區域就位於中國南方，它們不僅是中國人最古老、最獨特的家園之一，而且，其中的神奇和未知從未枯竭。本集節目將深入這片奇幻、壯麗的山水。從千姿百態的石林到世界第一的天坑群，從地下的森林到峭壁上的精靈，山環水繞之間，還有更多的神奇靜候相遇。

繼續看6-7集

選集

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幕後製作

主創團隊從2019年開始，經過半年多的前期策劃之後，歷經2年拍攝製作，最終完成了該片。主創團隊前期在綜合考慮了疫情防控形勢和自然類紀錄片的調研工作，以及同類紀錄片的投入後，最終捨棄了拍攝前進行“實地調研”的方案，轉而採取“電話調研”、“組織專家研討”、“聘請專業人士協助調研”等方式，不僅聯絡專家、學者，還通過各種途徑，四處搜尋對相關區域、物種比較熟悉或是有過深度見聞的網路達人、當地老鄉等，虛心請教，細緻訪問。

主創團隊

出品人	薛繼軍
總監製	莊殿君、申積軍
總策劃	唐世鼎
總製片人	李向東
製片人	張金林、劉穎
製片主任	孟繁梅、崔琬那
監製	史岩
總導演	田榮
執行總導演	宮垣
科學顧問	張禮標、周兵
攝影	武政國、魏威
作曲	張國躍、劉聰
音效	張國躍
解說	周揚
編審	周東元
調研顧問	婁石、毛世平、 拉吾達布、嘎桑貢布
航拍攝影	趙奔、王禹

幕後花絮

• 在內蒙古大草原，為了拍攝天鵝的生動細節同時不驚擾它，工作人員把自己偽裝成牛馬在草原上匍匐前進，一點點接近天鵝，適應天鵝的生活規律，最終拍攝到了小天鵝飛行的畫面。
• 在拍攝普若崗日冰川時，攝製工作人員在海拔超過6000米的極致高地，最低溫超過-40度的冰川之中堅守了28天，抵抗住了強烈的高反和不期而至的暴風雪。
• 在調研怒江金絲猴時，主創團隊組建了一個由當地老鄉組成的5人“尋猴隊”，在攝製組抵達拍攝地前1周，專門上山尋猴並持續跟蹤，為攝製團隊提供準確信息，成功提高了拍攝效率。

獲獎記錄

時間	獎項	獲獎者	結果
2022年8月25日	2022年第二季度優秀國產紀錄片	《遇見最極致的中國》	獲獎
2022年12月	2022“中國龍獎”特等獎		獲獎
	2022“中國龍獎”最佳策劃（選題）獎
	2022“中國龍獎”最佳攝影獎

發行信息

前期宣傳

2022年1月30日，該片定檔；同日，該片發布預告。

播出信息

播出日期	播出平台
2022年2月1日-7日每晚20:00	央視紀錄頻道
2022年2月2日	央視頻
2022年2月1日	央視網

作品評價

《遇見最極致的中國》以航拍為主要拍攝手段，同時又融合了多種拍攝方式，形成了新的鏡頭美學。其“最極致”既體現在所展示的地理環境、氣候狀況與自然景觀，也反映在影像表述體系的構建之上。

該片不但利用航拍的優勢，提供了大量具有吸引力的奇觀鏡像，同時也輔以貼地的中微觀拍攝，體現了紀錄片細膩呈現、故事化講述的特質。憑靠地面拍攝的跟蹤紀實、細節展示，丹頂鶴、金絲猴、藏羚羊等珍稀動物的面部特寫、表情神態得以鮮活呈現在世人眼前。有了跟蹤拍攝，該片得以通過豐富的景別組合和視點轉換，講述不少具有時間跨度的微故事。

該片不僅有微距拍攝的探尋隱秘、放大倍增，還通過水下攝影、地下攝影等記錄了海洋中的紛繁生態、洞穴森林的別具一格。可見，該片構建了一個巨觀、中觀和微觀相結合，高空、地面與地下、水下相呼應的多層次影像表述體系，實現了技術美學和紀實美學的影像合奏、互補交融，從而為觀眾呈現出了一個“最極致”的自然中國。

該片還以擬人化手法描繪了極致環境中各類鳥獸的日常生存圖景，頑強的生命感涌動其中。該片在展現自然生態的同時，也多少隱喻了人類社會的環境，社會化的人同樣面臨種種考驗甚至是極致的困境，需要激發出極致的力量與活力，觀眾或可從中折射自身、觀照生活（復旦大學新聞學院研究員唐俊評）。