基本介紹
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劇情簡介
在山區的一座豪華飯店裡，亞當邀請一位美麗自信的中年女人愛麗絲共進晚餐。在本能性的衝動誘惑魅力下，他們溜到一條荒涼僻靜的路旁，要盡情消受這美好的夜晚。愛麗絲的跑車就停放在路邊。然而就在這個夜晚，一次可怕的厄運突然來臨，有一群持槍的歹徒襲擊了亞當，並且在槍枝的威脅下愛麗絲遭到強暴。雖然僥倖活了下來，但是那殘忍的碰撞和遭受到的狠毒攻擊，讓他們的身體和心靈都在那黑暗恐怖中遭受到傷害，並留下永久的疤痕。由於外傷無法徹底治癒，加上警方對於他們的遭遇也沒能秉公執法，兩個人決定採取唯一能夠痊癒的治療方法，那就是復仇，以最純粹的方式，直接給對方以牙還牙。
劇照
劇照接下來他們設法弄到了一把槍，但太陽落山以後，一個令人意想不到的陰謀漸漸水落石出，而一場真正的腥風血雨也即將上演……
演職員表
職員表
| 導演 |
|---|
| 唐·瑞德 |
影片評價
曲折複雜可以認為是形容《迷夜慘遇》最好的字眼，這部小成本製作的英國復仇驚悚片，出自於前途不可限量的編劇兼導演唐·瑞德。
——英國廣播公司
有人製作一部這樣的電影，足以見得勇氣可嘉。
——《每日鏡報》
紀錄片導演瑞德虛構的這部電影處女作，關於強暴和復仇的主題，更像是介於《稻草狗》（1971）和《不可撤消》（2002）之間。
——《泰晤士報》
在高潮處，她把槍管插入強姦犯的肛門裡，那么她應該開槍嗎？還是把這個問題留給道德和倫理討論小組吧。
——《觀察家》
——《衛報》
幕後製作
《迷夜慘遇》講述的是一對中產階級情侶遭到黑幫殘害，勉強保住性命後兩人轉而進行瘋狂復仇的故事。該片是拍紀錄片出身的導演唐·瑞德首部電影長片，在接受記者訪問的時候，為我們道出了拍攝過程中遇到的一些挑戰，以及為何他如此著迷於人性黑暗面這樣的題材……
【能否談談這部電影不同尋常的創作靈感和你親眼目睹的那次強暴未遂事件？】
大約在1999年的時候我就已經開始醞釀《迷夜慘遇》的故事，但那時構想的結尾和我思考的階段定下的結尾完全不同。但是當時發生的好幾樣事情促使它更加成形，我很快就進入了劇本的寫作階段。其中一方面就是我開始再一次陷入惡夢之中，原來很長一段時間都沒有做過夢的。我製作了很多年的紀錄片，太多年了，而且我當時正在科索沃拍片。夢完全沒有了。但是很快我在古巴的哈瓦那外出的時候，又再次做起夢來。那天晚上，我夢見自己開車穿過高架橋下通道，看見一個女孩正在和她的父親玩耍，在通道一旁的人行道上追逐奔跑著。我的女友，她已經是我的妻子，對我說：“不，不，快停下，有情況。”我才意識到原來是那個騎腳踏車的男人在追趕那個女孩。我把車停了下來，走出去，就在那時男人趴在女孩身上，撕爛了她的衣服。我把他嚇跑瞭然後把女孩帶回了家裡。
在夢裡，我同時扮演了被強暴的角色還有那個被嚇跑的男人的角色。而且當時晚上還出現了幻覺，有一隻小鹿在公路上。那個夢境中有很多的氛圍、恐懼和妄想最後都寫進了《迷夜慘遇》中。
【和尼克·拉夫的新片《無法無天》Outlaw（2007）比較而言，你認為二者有何不同？】
在《迷夜慘遇》中，非常重要的一點同時也是為何我寫下這個電影劇本的原因，就是在我紀錄片職業生涯里，遇到過太多的暴力事件。影片表現復仇是值得商榷的。它總是有因果關係，很多事情他們無法預知。一旦你付諸暴力，那么你就不能控制將要發生的事情，而且你無法掌控結局。你也不能控制在你的正義使命中和你並肩作戰的人將會怎樣。
所以，在影片結尾犯罪的時候吉蓮的搭檔已經完全失控。他身上擁有各種不同的惡魔，而且以自己的方法將它們釋放。在某種程度上她還想拯救自己的靈魂，她在和自己的那些魔鬼進行交易。它不是一部傳統的復仇電影，兩個人最後手牽手走了出去。暴力並不能消除暴力。當暴力遭遇暴力的時候並不是最後的答案。世界的天平並沒有因此恢復。在電影結束的時候，將會是一個比開始還要更加骯髒和複雜的地步。
《無法無天》也許是把這個問題推倒一個獨特的哲學層面上，實際上你可能遭遇暴力而暴力也會迫使你更加有勇氣去面對和解決問題。但是在《無法無天》中的復仇絲毫不起作用，因為那些人太不夠水準，在他們能夠做任何破壞性的事情之前，哪怕是打一槍警察就已經出現了。所以說他們有兩種不同的辦法。它更像是一則警告的寓言而不是一個揭竿而起的號召。
【能否談談和另一部電影《稻草狗》Straw Dogs（1971）的比較？】
在《稻草狗》中，達斯汀·霍夫曼扮演的角色本來是一個理性的愛好民主的男人，在被捲入到保護一個殺人兇手不被憤怒的民眾抓住時，被迫處於這種情況下，不得不採取行動。達斯汀·霍夫曼用自己的雙手施行暴力手段，以此對抗法律、理智和民主，而片尾騎馬離開表明了他幹得很漂亮，對自己也非常滿意。他知道在西方世界拯救自己的靈魂，遠離那些烏合之眾的最好辦法。
然而在《迷夜慘遇》的結尾處，吉蓮的角色很大程度上拯救了自己，但是在這個體系或者說動機的勝利之下顯得毫無意義。她尋找到一些答案但是她不得不在對與錯之間作出不同的決定。可是在這之前沒有任何的指導框架。
這部影片中沒有《稻草狗》涉及的城市文明與原始等級的對抗。這裡是兩個個體，已經完全與任何能夠幫助他們的精神上和身體上的絕緣。也沒有事先準備答案，能夠回答他們在這種情形下該怎么做，所以他們只是自己拿注意。這與戲劇性的設定和政治上的設定完全不同，雖然兩個人在外面遭遇壞人侵犯的構想是非常普遍的，但我認為它所傳遞的信息是與眾不同的。
【最後一幕有些難以理解，因為你甚至會開始有些同情起罪犯來。】
回到我的老本行紀錄片導演的工作上，當你進入發生了某種可怕事情的情形，而你知道誰應該承擔責任的時候，你會開始探究他們是誰和為什麼他們要這么做，它總是很困難。當你認識到它並且考慮它是黑還是白的時候它就會很快演變成灰色。那並不意味著你要放棄責備或者作出是對還是錯的判斷。每個人都有故事，或者每個人都會試著讓你相信他們有故事。《迷夜慘遇》中一方面就是關於按照道德上贖罪的方式來復仇是非常困難的。
當吉蓮的角色與強暴他的男人面對面正視的時候，他對她講述了一個故事，形勢變得複雜起來。相信還是懷疑他就要取決於你自己，這樣他會為自己找到藉口讓你感覺他是被迫才犯下這件可怕的事情，表現得就好像是一個完全的陌生人。
【有沒有考慮過下一部電影的計畫，是否會拍輕鬆一些的題材呢？】
我真的真的很想拍一部愛情喜劇片。我總是告訴自己我需要製作一些主流和健康的東西。但是我只能對那些吸引我注意的事情迸發出熱情，特別是當生命捲入到更加黑暗的一面，以及人們在他們處於極端狀態下的行為方式。我認為人們只有在極端的狀態下才會暴露自己的一面，否則他們決不可能這么做。
我仍然對這方面十分感興趣，還很著迷。我的朋友看了《迷夜慘遇》之後說：“唐，我們覺得你真的有問題。我們不知道原來你是那樣的人呀。”但我不是一個暴力的人，我不喜歡看暴力，就連火花我都不敢看，也不會覺得自己身體上受傷了是一種享受。所以我想把它從工作中清除出去，有可能會拍攝一部歌舞片或者是愛情喜劇片。
影片段預告絮
穿幫鏡頭
·連貫性：男女主人公汽車的擋風玻璃被弄壞過兩次，一次是被小鹿，還有就被這群壞人。但是在拍攝他們第二天早晨的鏡頭時，擋風玻璃卻是完好無損的。
