青城坐雨圖軸

該圖軸是作者居游四川時所作，圖上題識：“青城山中坐雨，林巒杳靄，得圖而歸。賓虹。”並有：“鈐白文方印：賓虹、朱文長方印：冰上鴻飛館、朱文方印：浙江博物館藏。”

基本介紹

• 中文名：青城坐雨圖軸
• 作者：黃賓虹
• 類別：中國畫
• 年代：近現代

基本資料

【名稱】青城坐雨圖軸

【規格】紙本、設埋凝犁色，86.5×44.4cm

【館藏】浙江省博物館

作品賞析

1933年，黃賓虹居游四川時，有這樣一首詩寫其心得：“嘉陵山水江上游，一日之跡吳裝收。煙巒浮動姿盤礴，圖畫挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入，唐人縑楮無真跡。我從何處得粉本，雨淋牆頭月移壁。”是謂古人如唐人手跡如吉光片羽難得一見，況古人的“煙巒浮動”亦自“解衣盤礴”中來，黃賓虹需要自己的“解衣盤礴”體驗，需要向自然索取“粉本”，而他的途徑和方法仍是古人也曾體驗和表達過的“雨淋牆頭月移壁”。“月移壁祝虹探旋”即是以“夜山圖”來表現“層疊深厚”與“通體皆虛”；“雨淋牆頭”，在黃賓虹則是將以“雨山圖”來表現水墨淋漓與元氣蒸騰。在黃賓虹看來，這也是五代、北宋間的一脈傳統：“米氏父子筆墨純從董北苑來，唯不能襲其形貌，故成大家。北苑喜作雲雄糠頸中山頂，米氏化雲煙為雨中山水，然大米雨景多鉤雲法，小米以墨渲染，積成滃鬱之氣，差有不同，可以想見古人不肯端舉埋拘守矩鑊，徒夸貌似為也。”黃賓虹似乎是從米家父子用“雨山圖”來承緒、變化董源墨法的典故中找到了自己畫“雨山圖”的歷史邏輯，這應該也是一種“參活禪”吧。

居游四川時，作者還有一個“青城坐雨”的經歷：游青城山遇雨，路人皆奪路急避，唯黃賓虹繼續前行並挑得一岩石“坐雨觀景”。得歸旅舍，“蒙被酣眠打腹稿”，待披衣起，便有《青城煙雨圖冊承才棗》成。致朋友信中述及：“青城大雨滂沱，坐山中移時，千條飛泉，令恍悟，若雨淋牆頭，幹道廈和地而潤，潤而見骨，墨不礙色，色不礙墨……”此亦當是《青城坐雨圖》的詮釋。

此圖幾乎純然寫生，與其它水墨恣肆的“雨山圖”相較，著墨並不多。但確乎“雨淋牆頭”，乾而潤，潤而見骨；花青融入淡墨寫雨霧水氣，氣息清新似能溢出畫面。也有詩記錄此經歷：“潑墨山前遠籃祝近峰，米家難點萬千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃。”令人感慨的是，為尋證米家“落茄點”與大自然的雨點之間是怎樣的一種依據關係，不惜以七十高齡一任大雨澆頭，就是為了能獲得激發於自然生命的創作激情——“畫意濃”，獲得新的理法元素——米氏父子也未能盡知的“萬千重”，當然，最有價值的還是又一次深切難忘的生命體驗——“乾坤大”，這應該是黃賓虹自己最珍視的。

畫家簡介

黃賓虹（1865～1955），中國近現代中國畫家。初名懋質，應試改名質，字朴存，以所居潭渡村有濱虹亭，因號濱虹，後改寫賓虹，中年後以字行。別號有予向、虹若、虹廬、虹叟、黃山山中人等。原籍安徽省歙縣，生於浙江省金華城，擅長山水畫，兼作花鳥畫，並進行繪畫史論和篆刻的研究、教學，以及中國美術遺產的發掘、整理、編纂、出版工作。他的繪畫，在深研傳統，取精用宏的基礎上凝聚和升華，進而融鑄為自己的藝術個性。黃賓虹認為，作畫在意不在貌，不應重外觀之美，而應力求內部充實，追求“內美”。 著有《古畫微》、《黃賓虹紀游畫冊》、《畫法要旨》等。

黃賓虹像