輞川別業圖

文徵明將王維《輞川詩》詩作中人文景觀，通過圖繪性的畫作藝術再現，巧妙地將自己在園林山水方面的造詣和對江南山水的體悟融入筆端，為我們營造出了他心中那高華而閒遠的江南式“輞川意象。”

基本介紹

• 中文名：輞川別業圖
• 類別：繪畫
• 作者：文徵明
• 規格：畫心：30×905cm 跋文：30×20cm

基本信息

【名稱】《輞川別業圖》

【類別】繪畫

【材質】設色紙本 手卷

【作者】文徵明

【規格】畫心：30×905cm 跋文：30×20cm

【款識】

1. 孟城坳。新家孟城口，古木余衰柳。來者復為誰，空悲昔人有。結廬古城下，時登古城上。古城非疇昔，今人自來往。
2. 華子岡。飛鳥去不窮，連山復秋色。上下華子岡，惆悵情何極。落日松風起，還家草露稀。雲光侵履跡，山翠拂人衣。
3. 文杏館。文杏裁為梁，香茆結為宇。不知棟里雲，去作人間雨。迢迢文杏館，躋攀日已屢。南嶺與北湖，前看與回顧。
4. 片竹嶺。檀欒映空曲，青翠漾漣漪。暗入高山路，樵人不可知。明流行且直，綠筱密復深。一徑通山路，行歌望舊岑。
5. 鹿柴。空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。日少見寒山，便為獨往客。不知松林事，但有麏麚跡。
6. 木蘭紫。秋山斂余照，飛鳥逐前侶。采翠時分明，夕嵐無處所。蒼蒼落日時，鳥聲亂溪水，緣溪路轉深，幽興何時已。
7. 茱萸沜。結實紅且綠，復如花更並。山中儻留客，置此茱萸杯。飄香亂椒桂，布葉間檀欒。雲日雖回照。森沈猶自安。
8. 宮槐佰。石涇 宮槐，幽陰多綠苔。膺門但迎掃，畏有山僧來。門前宮槐陌，堤向欹湖道。秋來山雨多，落葉無人掃。
9. 臨湖亭。輕舸迎上客，悠悠湖上來。當軒對樽酒，四面芙蓉開。當軒彌滉漾，孤月正徘徊。谷口猨聲發，風傳入石來。
10. 南垞。輕舟南垞去，北垞淼難即。隔浦望人家，遙遙不相識。孤舟信風泊，南垞湖水岸。落日下崦嵫，清波殊淼漫。
11. 欹湖。吹簫凌極浦，日暮送夫君。湖上一回看，山青卷白雲。空闊湖水廣，青熒天色同。艤舟一長嘯，四面來清風。
12. 柳浪。分行接綺柎，倒影入清漪。不學御溝上，春風傷別離。映池同一色，逐吹散如絲。結陰既得地，何謝陶家時。
13. 欒家瀨。颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。跳波自相濺，白鷺驚復下。瀨聲喧極浦，沿涉向南津。泛泛鳧鷗渡，時時欲近人。
14. 金屑泉。日飲金屑泉，少當年余歲。翠鳳翔文綺，羽節朝玉帝。瀠渟澹不流，金碧如可拾。迎晨含素華，獨往事朝汲。
15. 白石灘。清淺白石灘，綠蒲向堪把。家住水東西，浣紗明月下。跂石復臨水，弄波情未極。日下川上寒，浮雲澹凝碧。
16. 北垞。北垞湖水北，雜柎映朱闌。逶迤南川水，明滅青林端。南上北垞下，結宇臨欹湖。每欲來樵去，扁舟出菰蒲。
17. 竹里館。（獨坐）幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。來過竹里館，日與道相親。出入惟山鳥，幽深無世人。
18. 辛夷塢。木末芙蓉花，山中發紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落。綠堤春草合，王孫自留翫。況有辛夷花，色與芙蓉亂。
19. 漆園。古人非 吏，自闕經世務。偶寄一微官，婆娑數枝柎。好閒蚤成性，果此諧宿諾。今日漆園游，還同莊叟樂。
20. 椒園。枉尊迎帝子，杜若贈佳人。椒漿奠瑤席，欲下雲中君。丹刺骨人衣，芳香留過客。幸堪調鼎用，願君垂來搞。
嘉靖甲寅春二月既望，征明摹王摩詰輞川別業圖並錄其題。

【鈐印】玉蘭堂（朱） 文徵明印（白）

【題跋】 輞川別業圖卷原作予未得觀。甲申初夏毛志訒君以斯卷相示，覺前後十數景物各具異趣，可分讀亦可合讀。而用筆敷色尤貫串如一氣呵成，可寶愛也。拜觀之餘用志敬仰。楊清磬識。鈐印： 楊氏（朱）

【鑑藏印】朱炳顯印（朱） 古堇毛氏珎藏（白） 赤訒鑑定（朱）

【創作年代】1554年創作

畫作介紹

文徵明《輞川別業圖》，為長卷淺設色山水。畫面起於孟城坳、終於椒園，凡20景皆全。每一景上行草書摩詰絕句並裴迪所和，卷末由自題名款：“嘉靖甲寅春二月既望，征明摹王摩詰輞川別業圖並錄其題”，並鈐“玉蘭堂（朱）、文徵明印（白）”，公元1554年（嘉靖甲寅即嘉靖33年），時年文徵明85歲。此時的文徵明，無論是在道德文章，還是在筆墨藝術上都已經臻如化境。此卷的畫面風格，顯然反映了以他為代表的成熟吳派山水的特色。

作品賞析

該卷在構圖上，充分發揮手卷這種形制的特長，各個景致之間，起承轉合，天衣無縫。一卷之中，平遠、高遠、深遠、闊遠並俱，四時寒暑之候，朝暮陰晴之象，皆參造化之微。運筆工細，竹樹之體態，柔婉別致；山巒之體勢，開合有度，皴筆則綿密含蓄，枯中帶潤，精中有朴；設色溫婉透氣，色不礙墨，相得益彰。正如王世貞所說：“一覽輞川圖，覺便如上下華子岡、斤竹嶺，騁於宮槐陌、泛南北垞、欹湖、柳浪，徙倚木蘭柴、茱萸沜，即文杏館而休焉。酌金屑之泉，與裴廸秀才對語，不知我之為摩詰，摩詰之為我與？”

相關資料

輞川別業，本是王維隱退之所。據《舊唐書》本傳記載：王維“晚年長齋，不衣文彩，得宋之問藍田別墅，在輞口。輞水周於舍下，別漲竹州花塢，與道友裴迪，浮舟往來，彈琴賦詩，嘯詠終日。嘗聚其田園所為詩，號《輞川集》”。王維又在輞川山莊的清源寺牆壁上繪製《輞川圖》，唐張彥遠評之曰：“筆力雄壯”；朱景玄評之曰：“山谷鬱郁盤盤，雲水飛動，意出塵外，怪生筆端”。

宋代以前，大抵“輞川圖”已經成為一種經典圖式，郭若虛就稱自己曾親見過出於南唐內府的“王摩詰輞川樣”。宋代以後，輞川圖在文人的題跋詩詠頻頻出現，並產生了不同的臨摹本系統。例如，黃庭堅說“王摩詰自作《輞川圖》，筆墨可謂造微入妙，然世有兩本，一本用矮紙，一本用高紙。意皆出摩詰不疑，臨摹得人，尤可見其得意於林泉之仿佛。”米芾說：“王維畫《小輞川》摹本，筆細，在長安李氏。人物好，此定是真。若比世俗所謂王維全不類。或傳宜興楊氏本上摹得。”李公麟還曾經在《輞川圖》的啟發下創作了《龍眠山莊圖》，蘇子由為題絕句以詠之。明代，據傳出自郭忠恕摹本輞川圖影響猶大，甚至出現了1617年以之為母本的石刻本。《輞川圖》的蹤影，也在以文徵明為首的吳門畫派圈子中浮現，例如王世貞就曾提到，文徵明曾為仇英臨自郭忠恕摹本輞川圖，書寫摩詰二十絕句於上。我們看到，隨著宋代蘇東坡以後，王維在文人畫譜系中地位的的確立和加強，《輞川圖》幾乎成為王維的一個符號，本文所討論文徵明《輞川別業圖》，正是在這種背景下的產物。

畫家簡介

文徵明（1470-1559年），初名壁，一字征仲，號衡山，江蘇長洲（蘇州）人。是明代中期著名的畫家，書法家。他與沈周、唐寅、仇英並列，合稱“吳門四傑”。與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿並稱“江南四大才子”。晚年與老師沈周並駕齊驅，繼沈周之後成為吳門派領袖。