《輕經典·情感與欲望系列:娜娜》中我們看到了形形色色的娼妓：出人於上流社會的交際花、歌女、演員、被供養的外室，在街頭賣春的流娼等等，找們看到她們作為社會上被侮辱與被損害的一群的盛與衰、悲與歡、放蕩與可憐，以及圍繞著她們的社會經濟關係、杜舍人際關係、社會的腐朽與黑暗。總之，小說展示了當年巴黎社會妓女階層一幅不可多得的風俗畫，而畫面的中心人物是娜娜。
內容簡介,作者簡介,專業推薦,媒體推薦,名人推薦,圖書目錄,序言,
內容簡介
《輕經典·情感與欲望系列:娜娜》是一本介紹最詳盡，描寫最生動、暴露最深刻的小說。
作者簡介
作者：（法國）埃米爾·左拉（Zola E.） 譯者：羅國林
埃米爾·左拉（1840——1902），自然主義文學刨始人，19世紀後半期法國重耍的批判現實主義作家，自然主義文學的領袖。
左拉於1872年成為職業作家，1877年《小酒店》的問世使左拉一舉成名，從此踏上成功之路。其作品主要有《萌芽》《金錢》《小酒店》《娜娜》等。其中《娜娜》這部描寫法國妓女悲慘生活的長篇小說，一經問世就大獲成功，被視為19世紀批判現實主義文學遺產的重要組成部分
埃米爾·左拉（1840——1902），自然主義文學刨始人，19世紀後半期法國重耍的批判現實主義作家，自然主義文學的領袖。
左拉於1872年成為職業作家，1877年《小酒店》的問世使左拉一舉成名，從此踏上成功之路。其作品主要有《萌芽》《金錢》《小酒店》《娜娜》等。其中《娜娜》這部描寫法國妓女悲慘生活的長篇小說，一經問世就大獲成功，被視為19世紀批判現實主義文學遺產的重要組成部分
專業推薦
媒體推薦
左拉在《娜娜》中非常真實地描寫了19世紀那個巨變的時代，到今天還沒有過時，他描繪的那些人物所遇到的一些問題，也正是我們今天所遇到的。
——《世界報》
我認為，比過去、現在和將來的一切作家，左拉都是一位偉大得多的現實主義藝術家。
——恩格斯
——《世界報》
我認為，比過去、現在和將來的一切作家，左拉都是一位偉大得多的現實主義藝術家。
——恩格斯
名人推薦
左拉在《娜娜》中非常真實地描寫了19世紀那個巨變的時代，到今天還沒有過時，他描繪的那些人物所遇到的一些問題，也正是我們今天所遇到的。
——《世界報》
我認為，比過去、現在和將來的一切作家，左拉都是一位偉大得多的現實主義藝術家。
——恩格斯
——《世界報》
我認為，比過去、現在和將來的一切作家，左拉都是一位偉大得多的現實主義藝術家。
——恩格斯
圖書目錄
譯者序/1
第一章/1
第二章/31
第三章/56
第四章/81
第五章/115
第六章/151
第七章/186
第八章/218
第九章/256
第十章/285
第十一章/319
第十二章/358
第十三章/383
第十四章/428
第一章/1
第二章/31
第三章/56
第四章/81
第五章/115
第六章/151
第七章/186
第八章/218
第九章/256
第十章/285
第十一章/319
第十二章/358
第十三章/383
第十四章/428
序言
法國文學中不乏反映娼妓生活的作品，但介紹最詳盡、描寫最生動、暴露最深刻的，恐怕當推左拉的小說《娜娜》。這是《盧貢·馬卡爾家族史》系列的第九部作品。作者在寫作這個家族史系列第七部作品《小酒店》時，就已開始醞釀創作這本小說了。小說尚未完全脫稿，便開始在《伏爾泰報》上連載，引起了轟動。1880年出版後，即成為炙手可熱的暢銷書，銷售五萬餘冊，連續再版十次。在問世一百二十年後的今天，這本書早已成為一部頗具影響的世界文學名著，一直行銷於世界上許多國家。
在這部小說里，我們看到了形形色色的娼妓：出入於上流社會的交際花、歌女、演員、被供養的外室、在街頭賣春的流娼等等，我們看到她們作為社會上被侮辱與被損害的一群的盛與衰、悲與歡、放蕩與可憐，以及圍繞著她們的社會經濟關係、社會人際關係、社會的腐朽與黑暗。總之，小說展示了當年巴黎社會妓女階層一幅不可多得的風俗畫，而畫面的中心人物是娜娜。
娜娜是《小酒店》里男女主人公古波與綺爾維絲的女兒。還是十五歲的少女，就在街頭鬼混，淪為下等妓女。十八歲時，也就是小說開頭的時候，她被庸俗下流的劇院經理博德納夫捧上遊藝劇院的舞台，主演淫穢歌劇《金髮愛神》。她身上沒有任何藝術細胞，也根本沒有接受過藝術的教育，唱起歌來“嗓子像面破鑼”，但她有著性感的裸體，又很善於以色相挑逗和勾引觀眾，她的表演獲得滿堂的瘋狂鼓掌，轟動了整個巴黎。上流社會的偽君子、淫棍、色鬼，爭相拜倒在她的腳下。娜娜在與這些人周旋的同時，繼續去妓院裡出賣肉體。不久，她得到銀行家斯泰內的供養，在專為她購置的市郊別墅里過上了貴婦般的生活。但她並不滿足，背著斯泰內在別墅里接待未成年的闊少爺喬治·於貢和朝廷大臣繆法伯爵。當斯泰內經濟上陷入困境的時候，她便毫不猶豫地拋棄了他，公開投入繆法伯爵的懷抱。不過，她發現從繆法伯爵身上刮不到多少油水，於是又愛上了丑角演員馮丹。娜娜這回的愛情倒是真的。她拒絕了其他男人的追求，與馮丹正式結了婚，指望過上正常的家庭生活。但馮丹屬於痞子加無賴的一類，肆無忌憚地盤剝和虐待她。娜娜被逼得走投無路，再次淪為流娼。這時遊藝劇院排演《小公爵夫人》，意欲邀請娜娜參加扮演一個蕩婦的角色。但娜娜卻希望扮演正經女人，便設法恢復與繆法伯爵的關係，叫他出錢買下戲中公爵夫人的角色由她扮演。從此，她在繆法伯爵的供養下，過著王妃般窮奢極欲的生活。但她並不忠於或者說並不滿足於繆法伯爵。巴黎有錢的男人，她一概來者不拒，甚至把繆法伯爵的岳父、老朽不堪的德·舒阿侯爵引到她淫亂的床上，而被繆法伯爵撞見。一個又一個有錢有勢的男人，在她的色情的攻擊下傾家蕩產，身敗名裂。最後她從她兒子的身上染上了天花，結果這個“愛神”腐爛在旅館裡。
整部小說就是妓女娜娜的一部盛衰沉浮史。但是作者著意揭露和批判的主要對象並不是娜娜。相反，在作者筆下，娜娜這個徹底墮落、人所不齒的女性，多少還保留著社會最底層婦女某些值得肯定的東西。例如她對兒子深摯的母愛，她對正常家庭生活的渴望，對淳樸的鄉間生活的嚮往，她對上流社會那些男人憤怒的斥責和尖刻的嘲笑，她對扮演正經女人這種角色的追求，她天生具有的善良和同情心，甚至慷慨和自我犧牲的品質。作者如此著筆描寫娜娜，無非是要說明：資產階級上流社會糜爛腐朽的根源，絕不在娜娜這樣的妓女身上，而在它社會的本身。娜娜這樣的妓女，其實也是這個上流社會的受害者。
在娼妓娜娜起伏顛盪的一生中，作者徹底揭露、無情鞭撻的，正是資產階級上流社會瘋狂追求色慾的形形色色的人物。他們之中有：喬治·於貢，一個尚未成年的闊少爺，看了娜娜在《金髮愛神》中的表演，狂熱地沉溺於淫慾，不能自制而自殺身亡。菲力普·於貢，喬治的哥哥，受母命管束喬治，但一見到娜娜便成了她的俘虜，不惜為她貪污公款而鋃鐺入獄。旺朵夫伯爵，出身名門，縱情聲色，揮金如土，為娜娜花掉了最後一筆財產，在賽馬中作弊，弄得身敗名裂，最後放火將自己燒死。拉·法盧瓦茲，一個醉心虛榮的青年，把所繼承的遺產全都花在娜娜身上，最後因債台高築而不得不從巴黎銷聲匿跡。斯泰內，一個精明狡猾、神通廣大、唯利是圖的銀行家，到了娜娜面前卻愚鈍不堪，乖乖地接受她的盤剝，最後徹底破產。達蓋內，一個資產階級浪蕩公子，為了自身的利益，請求娜娜幫他把繆法伯爵的女兒娶到手，卻在新婚之夜把剛拜過堂的妻子丟在一邊，而投入娜娜的懷抱以示“酬謝”。福什里，一個以記者為職業的文痞，在劇評中挖苦娜娜的演技，卻又肉麻地恭維她的色相，最善於乘虛而入，打有夫之婦的主意，相繼成為繆法伯爵夫人和歌女羅絲的情人，是放蕩無行、卑鄙無恥的典型。繆法伯爵，拿破崙三世朝中的大臣，由於迷上了娜娜，明明知道妻子與福什里偷情，卻視而不見，還把女兒嫁給娜娜的姘頭達蓋內，甚至裝扮成畜生，任憑娜娜或騎或打。德·舒阿侯爵，一個年逾花甲的老色鬼，由於長期放蕩淫亂，早已老朽不堪，淫慾卻依然不減，明里暗裡追求娜娜，他的女婿繆法伯爵撞見他赤條條像一堆殘骨躺在娜娜懷裡……所有這些人應該都是這個資產階級上流社會的精英。但是，他們全都被娼妓娜娜的色相迷住了，一個個神魂顛倒，醜態畢露，最後都落到極不光彩的下場。作者用濃墨重彩描繪的這幅淫徒色鬼群醜圖，把資產階級上流社會的黑暗、腐朽、糜爛暴露在光天化日之下。這正是這部小說的積極意義之所在，也是它能夠成為傳世之作的原因。
羅國林
在這部小說里，我們看到了形形色色的娼妓：出入於上流社會的交際花、歌女、演員、被供養的外室、在街頭賣春的流娼等等，我們看到她們作為社會上被侮辱與被損害的一群的盛與衰、悲與歡、放蕩與可憐，以及圍繞著她們的社會經濟關係、社會人際關係、社會的腐朽與黑暗。總之，小說展示了當年巴黎社會妓女階層一幅不可多得的風俗畫，而畫面的中心人物是娜娜。
娜娜是《小酒店》里男女主人公古波與綺爾維絲的女兒。還是十五歲的少女，就在街頭鬼混，淪為下等妓女。十八歲時，也就是小說開頭的時候，她被庸俗下流的劇院經理博德納夫捧上遊藝劇院的舞台，主演淫穢歌劇《金髮愛神》。她身上沒有任何藝術細胞，也根本沒有接受過藝術的教育，唱起歌來“嗓子像面破鑼”，但她有著性感的裸體，又很善於以色相挑逗和勾引觀眾，她的表演獲得滿堂的瘋狂鼓掌，轟動了整個巴黎。上流社會的偽君子、淫棍、色鬼，爭相拜倒在她的腳下。娜娜在與這些人周旋的同時，繼續去妓院裡出賣肉體。不久，她得到銀行家斯泰內的供養，在專為她購置的市郊別墅里過上了貴婦般的生活。但她並不滿足，背著斯泰內在別墅里接待未成年的闊少爺喬治·於貢和朝廷大臣繆法伯爵。當斯泰內經濟上陷入困境的時候，她便毫不猶豫地拋棄了他，公開投入繆法伯爵的懷抱。不過，她發現從繆法伯爵身上刮不到多少油水，於是又愛上了丑角演員馮丹。娜娜這回的愛情倒是真的。她拒絕了其他男人的追求，與馮丹正式結了婚，指望過上正常的家庭生活。但馮丹屬於痞子加無賴的一類，肆無忌憚地盤剝和虐待她。娜娜被逼得走投無路，再次淪為流娼。這時遊藝劇院排演《小公爵夫人》，意欲邀請娜娜參加扮演一個蕩婦的角色。但娜娜卻希望扮演正經女人，便設法恢復與繆法伯爵的關係，叫他出錢買下戲中公爵夫人的角色由她扮演。從此，她在繆法伯爵的供養下，過著王妃般窮奢極欲的生活。但她並不忠於或者說並不滿足於繆法伯爵。巴黎有錢的男人，她一概來者不拒，甚至把繆法伯爵的岳父、老朽不堪的德·舒阿侯爵引到她淫亂的床上，而被繆法伯爵撞見。一個又一個有錢有勢的男人，在她的色情的攻擊下傾家蕩產，身敗名裂。最後她從她兒子的身上染上了天花，結果這個“愛神”腐爛在旅館裡。
整部小說就是妓女娜娜的一部盛衰沉浮史。但是作者著意揭露和批判的主要對象並不是娜娜。相反，在作者筆下，娜娜這個徹底墮落、人所不齒的女性，多少還保留著社會最底層婦女某些值得肯定的東西。例如她對兒子深摯的母愛，她對正常家庭生活的渴望，對淳樸的鄉間生活的嚮往，她對上流社會那些男人憤怒的斥責和尖刻的嘲笑，她對扮演正經女人這種角色的追求，她天生具有的善良和同情心，甚至慷慨和自我犧牲的品質。作者如此著筆描寫娜娜，無非是要說明：資產階級上流社會糜爛腐朽的根源，絕不在娜娜這樣的妓女身上，而在它社會的本身。娜娜這樣的妓女，其實也是這個上流社會的受害者。
在娼妓娜娜起伏顛盪的一生中，作者徹底揭露、無情鞭撻的，正是資產階級上流社會瘋狂追求色慾的形形色色的人物。他們之中有：喬治·於貢，一個尚未成年的闊少爺，看了娜娜在《金髮愛神》中的表演，狂熱地沉溺於淫慾，不能自制而自殺身亡。菲力普·於貢，喬治的哥哥，受母命管束喬治，但一見到娜娜便成了她的俘虜，不惜為她貪污公款而鋃鐺入獄。旺朵夫伯爵，出身名門，縱情聲色，揮金如土，為娜娜花掉了最後一筆財產，在賽馬中作弊，弄得身敗名裂，最後放火將自己燒死。拉·法盧瓦茲，一個醉心虛榮的青年，把所繼承的遺產全都花在娜娜身上，最後因債台高築而不得不從巴黎銷聲匿跡。斯泰內，一個精明狡猾、神通廣大、唯利是圖的銀行家，到了娜娜面前卻愚鈍不堪，乖乖地接受她的盤剝，最後徹底破產。達蓋內，一個資產階級浪蕩公子，為了自身的利益，請求娜娜幫他把繆法伯爵的女兒娶到手，卻在新婚之夜把剛拜過堂的妻子丟在一邊，而投入娜娜的懷抱以示“酬謝”。福什里，一個以記者為職業的文痞，在劇評中挖苦娜娜的演技，卻又肉麻地恭維她的色相，最善於乘虛而入，打有夫之婦的主意，相繼成為繆法伯爵夫人和歌女羅絲的情人，是放蕩無行、卑鄙無恥的典型。繆法伯爵，拿破崙三世朝中的大臣，由於迷上了娜娜，明明知道妻子與福什里偷情，卻視而不見，還把女兒嫁給娜娜的姘頭達蓋內，甚至裝扮成畜生，任憑娜娜或騎或打。德·舒阿侯爵，一個年逾花甲的老色鬼，由於長期放蕩淫亂，早已老朽不堪，淫慾卻依然不減，明里暗裡追求娜娜，他的女婿繆法伯爵撞見他赤條條像一堆殘骨躺在娜娜懷裡……所有這些人應該都是這個資產階級上流社會的精英。但是，他們全都被娼妓娜娜的色相迷住了，一個個神魂顛倒，醜態畢露，最後都落到極不光彩的下場。作者用濃墨重彩描繪的這幅淫徒色鬼群醜圖，把資產階級上流社會的黑暗、腐朽、糜爛暴露在光天化日之下。這正是這部小說的積極意義之所在，也是它能夠成為傳世之作的原因。
羅國林
