趙毅穎，號當堂，1967年生於瀋陽，僑眷，無黨派。1987年參加工作，1994——2004年任於洪區委機關報編輯，2005——2009年於北京工作、學習，2011年任於洪區委機關報編輯，中國書法家協會會員，遼寧省僑聯書法家協會創作指導導師，于洪區文聯副秘書長，香港紅山史前研究團隊成員，泛紅山文化黑皮玉鳥專題藏家，《黑皮玉》群創建者。
基本介紹
- 中文名：趙毅穎
- 別名：當堂
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 出生日期：1967年10月
- 職業：編輯
- 主要成就：行書產生與書體結構重要關係研究
- 出生地：瀋陽
- 代表作品：壽山石微雕2毫米仿真壺
藝術簡介,書法理論和創作,篆刻創作,微雕創作,黑皮玉收藏,
藝術簡介
1983年參加遼寧電視台書法班開始學習書法，受教於“九畹”諸位先生
2007年在北京工作期間受教於梅墨生先生
學術論文《虛實均衡對位——偏旁結構位置關係解析》發表於1998年第3期《美術大觀》
學術論文《偏旁位移與行書連寫——關於行書產生的結構性前提》入選全國第九屆書學討論會
書法篆刻作品參加各級展會，辭條、作品輯入《當代書法篆刻藝術大觀》等
從2006年春開始從事史前泛紅山文化黑皮玉專題收藏與研究
書法理論和創作
理論貢獻
以形式構成觀對書體結構進行原理、規律性研究。
首次解析了“常使左方高”即“左小齊上，右小齊下”結構現象的原理，及其與行書出現的重要關係。
解析了書法發展歷史中淘汰橫畫右下斜的原理。
解析了楚簡書風歷史衰斷的原因。
解析了偏旁結構間普遍存在的虛實均衡對位現象的原理，這一規律的發現關聯解決了“隸乃始有展促之勢”的原理。
註： 學術論文參見中國書法網學術專題區
創作思想
書寫隨思想情緒、工具、環境變化，形式、韻致因時而異，自然生髮，一成不變便是保守、做作、懶惰。
任何古人作品都可以臨寫，要緊在貫通，找到用筆、章法發展的脈絡。
形式是媒介，形式背後的“心勁”即世界觀、人生、藝術思想的探索、修養是表現的根本。
篆刻創作
我沒臨過太多古印。我讀過不少古印。
我刻印一定要站著，拿刀和拿筆姿勢一樣。
我列印稿要很多遍，但刻時從不按印稿。
我刻印講每刀之間的節奏感，由外向內一刀沖。
印文的內容我一定要喜歡才刻。
微雕創作
微壺記
2006年12月末，中國工藝美術大師優秀作品展在國家博物館舉辦，我和兒子、外甥女前往參觀，被一組博古微雕吸引，尤其是其中的一件，黃豆粒大小的壽山石小茶壺。我們議論並想像著，這壺是不是可以打開壺蓋沏茶？該是《小人國》中的用具，仿佛進入了童話世界。
我學過石章篆刻，對壽山石並不陌生，就和孩子隨口說了一句：這小壺我也刻得出來。兩個孩子看著我，搖頭做鬼臉，不信。我這個做爸爸和舅舅的在孩子面前算是被嘲笑了，不能在孩子面前說大話呀，暗下決心，要雕出小石壺來。
兩天后，一個從外表看來惟妙惟肖的黃豆大的壽山石壺展現在孩子們面前。我們還在猜想，博物館那件小壺能打開蓋子倒水嗎？應該是的，那可是中國工藝美術大師的作品啊！
這年春節假期，我的微雕壺創作開始了，工具是一小片壁紙刀、一小截鋼鋸條和做縫紉活的手針，用針來掏空壺膛。書籍和網路找不到現成的經驗技法，掏壺膛、镟壺蓋全靠摸索。失敗，嘗試，這種直接經驗的生鮮感反到激發起了我更強烈的創作欲。
大年初三早上醒來，手裡攥著昨晚雕到半夜的作品看著，想著，有了能轉動的壺蓋和空圓的壺膛，可壺嘴透不通還不算完美。可哪裡有那么小的鑽頭啊，細如髮絲的鑽頭世界上不可能有的。想著想著，看到了牆角木架上的醫用磨口玻璃瓶，裡面的一個寶貝叫我心裡一亮，就用它。稍一加工，一把微雕鑽成了。用用，還行，可實在不能說好用，因為鑽了大半天才鑽通了壺嘴的一少半。又是多次艱苦的嘗試……。大年初六早上醒來，手裡攥著昨晚雕到半夜的作品開始欣賞，這可是一把“全須全尾”能蓋蓋、能倒水的微雕仿真壽山石壺，這個壺高一厘米。
北京4年的工作、學習、感悟，看不完的名勝古蹟、美術展館，琉璃廠、潘家園，書畫、工藝大師作品近距離揣摩，讀書寫作，鑑賞力和胸襟的開闊，這些都滋養著我的微壺創作且興趣愈發濃厚。
微雕創作有人以為主要靠細心，但信心和膽量更重要，因為活動餘地的限定，稍一過勁就會失敗，又不能畏手畏腳，具有曠達甚至豪放的搏一搏的心態於微雕創作是必要的。
六年的微壺探索創作，作品不多，送人不少。這三件套壺(見圖冊)是我比較滿意的。創作筆記里記下了其中甘苦。
最外面的壺取材不是壽山石，是蟠桃核。北京市場上蟠桃要比瀋陽多，我很愛吃。零七年夏日一天，望著宿舍窗台上的一枚指甲大小的蟠桃核，未經雕琢即像一把小茶壺，於是便乘興雕刻起來。
蟠桃核特硬，費了好大功夫打開了一個小洞，掏出果仁，陽光下看到了光溜溜的桃核內壁，正好是壺膛。另找一枚蟠桃核打碎取最厚處做壺蓋，小壺蓋摳手，愈覺堅硬，加工了整整一天。桃核表面有空隙、褶皺要表現壺嘴不易，剔除四周部分，留下實體後鑽眼。殘留在壺面的褶皺刪繁就簡透雕成古梅枝幹和壺把（側把）。
雕好蟠桃壺後的一個星期日，我來到北京十里河工藝品市場，在全國著名制扇名家鄭高的店鋪里挑選扇骨。鄭高看到我戴在脖子上的蟠桃壺，拿在手裡把玩好一陣說：“讓給我吧。”“只有一把，等秋天多吃些蟠桃，再給您雕。”我說。然而，幾個秋天過去，我吃了並發動親朋好友吃了幾百個蟠桃的桃核都沒有雕成。不是我雕工的問題，而是材料不行。因為果核都是由兩半合成，在結合處用力一定易開碎。幾年來也沒有找到結合處能吃住勁的蟠桃核。那第一枚蟠桃核為何刻不碎，以至完全看不到兩半結合處的縫隙。我聯想到人的頭骨，頂骨是由兩塊連線而成，中間形成鋸齒狀骨縫。記得醫學材料上說，有幾百萬分之一的機率的人的頭骨的縫合線是長合而看不出來的。我似有所悟，緣分啊！
嘗試過各種材質，象牙、橄欖核、桃核、杏核，最後還是用壽山石、巴林石等質地細密的石料為佳，一種棗紅色的蕭山石仿雕紫砂壺最妙。
旋轉大號蟠桃壺蓋，取出第二件微壺即是蕭山石的。蕭山石質地細而硬度適中。這把壺雕刻前的目標是儘量小些，經過兩年的摸索，技術上有了得心應手之感。此件作品完成在2007年秋天，壺體最寬處7毫米。
打開中號壺蓋，取出第三件微壺。
零八年勞動節，我揣著工資和獎金，春光里回沈小住。當然要給家人看看我的微雕石壺作品，父母讚嘆說，一定是世界最小的壺！我上網一搜，金氏世界紀錄微雕壺直徑4毫米。心中掃興，告訴大家查詢結果，都不吱聲，看看母親，一絲遺憾在母親臉上閃過。
為了母親的微笑，立即動手創作，挑戰極限。白色寫字檯，高光檯燈下，先看書，平心靜氣了，取材蕭山石一小塊如米粒大小。先雕壺身，再掏壺膛，稍一走神，壺壁捅破，再來；壺嘴鑽眼時，自製的鑽頭又刮磨的不能再細，鑽時，為防手抖要反覆默念一句話以調長氣息；壺蓋下料要大些，先刻大些的壺蓋，再一圈一圈往裡收，後來小到兩指尖一捏就看不到，捏不住了，就以左手大拇指的指甲邊緣與食指尖處輕嵌小壺蓋，旋轉，右手刀刮，再往小收。用顯微鏡（鑑定瓷器用的手持低倍顯微鏡）是必須的，可不是雕時用，而是找位置，看有沒有刻偏，再矯正。如此兩天，就在小壺蓋要完成時，不想掉落了，就掉落在寫字檯上，結果找了兩個多小時才找到，玄吧？此壺用時三天完成，壺體最寬距2毫米。
壺蓋小於小螞蟻頭，從細絲線里取出一根纖維，一頭繞上壺蓋的蓋鈕（只能是憑感覺），一頭穿過壺把繫上扣。
父母拿著顯微鏡看著小壺，微笑。
對了，那件寶貝工具是針灸用的銀針。我雕小壺的工具還是那老四樣：一鋼鋸條、兩針（縫紉針、銀針）、一壁紙刀而已。
黑皮玉收藏
香港紅山史前研究團隊成員。
《黑皮玉》群創建者。
史前文明泛紅山文化黑皮玉鳥專題藏家。
所藏織物印跡和高溫瞬間溶蝕局部黑皮玉梟尤為難得。
