趙偉洲

趙偉洲

趙偉洲,相聲演員。1950年生於天津,在相聲界明字輩當中,是較早入門的。父親是相聲名家趙心敏先生。師承相聲名家蘇文茂先生。趙偉洲在不會說話的時候,就拜在了蘇文茂門下。那時蘇文茂與趙心敏關係不錯,趙有了小孩,蘇文茂就說這孩子長大了要是說相聲,一定要拜我為師。後來的趙偉洲據傳說,會說話時,是先會叫師父,後來才會叫爸爸。

基本介紹

  • 中文名:趙偉洲
  • 國籍:中國
  • 出生地:天津
  • 出生日期:1950年
  • 職業:相聲演員
  • 主要成就:獲最佳捧哏獎
  • 代表作品:《枯木逢春》、《危言聳聽》、《賣枕頭》、《聘文書》 等
  • 師父蘇文茂
  • 父親趙心敏
個人經歷,主要作品,人物評價,

個人經歷

趙偉洲是天津相聲演員中較有才華的,自己創作了很多好段子。可惜一直沒有好搭檔,和楊少華搭檔 成名後,調入中鐵說唱團。到了團里,卻落得為單聯麗捧哏,也算夠窩囊的了。
趙偉洲趙偉洲
2002年,趙偉洲第一次參加中央台相聲大賽,折戟沉沙,在回答雙簧算不算曲藝種類時,竟然回答不算。鬧了個大笑話,據說比賽完把自己關在房間裡大叫:我這是怎么了?
2003年,趙偉洲再次參加中央台相聲大賽,憑藉群口相聲《賣枕頭》獲最佳捧哏獎,這個獎得的既安慰,又有些諷刺。三個人合作表演的才藝天津快板《武松打虎》成為那屆大賽最火爆的節目,也頗有諷刺意味。
趙偉洲是“文哏大師”蘇文茂的大弟子,逗哏的本事自然是十分出色,再加上積累的創作能力,成為第八代相聲藝人中的佼佼者,在他的藝術生涯中,曾經與很多演員合作過,其中有楊少華閻月明謝天順、劉惠、李嘉存張志寬等等。

主要作品

作品搭檔
《酒令》
《抬槓》《八扇屏》《枯木逢春》《文壇贗品》《一舉成名》《危言聳聽》《聘文書》
《最佳顧客》
《超級明星》
《武松打虎》
由趙偉洲、高玉慶牛成志創作,高玉慶表演、趙偉洲伴奏的天津快板《武松打虎》
文本:
趙偉洲與李金鬥合說相聲趙偉洲與李金鬥合說相聲
哎,竹板兒這么一打呀,別的咱不說,
說一說武松打虎,武、二、哥。
話說那么一天,武松抄傢伙,
直奔景陽崗,他心裡樂呵呵。
要說打虎,還是武二哥,
打了虎,出了名,天下傳說。
可沒走幾里路,他心裡暗琢磨:
這山上的老虎它到底多大個兒?
是公還是母兒?是高還是矬?
是一個,是兩個,還是一大窩兒?
一個還好辦,我跟它能比劃,
要是上來七、八個,我可打不過。
(過門兒)
轉身剛要走,心裡又琢磨:
縣太爺為打虎擺了好幾桌,
又吃飯,又喝酒,還給我唱歌。
戴紅花兒,騎大馬,送我上山坡,
這樣回去,我可怎么說?
我說我感冒,我說我咳嗽?
我說我有假條兒我歇兩天再說?
縣太爺聽這話準說我念嘬,
眾百姓聽了我這面子往哪兒擱?
(過門兒)
我還得把山上,我還得去拼搏,
打死虎,出了名,我可了不得!
最起碼的,跟相聲大蔓平起又平坐:
什麼叫魏文亮,哪個是田立禾
馬三立見了我提前得溜活。
(過門兒)
剛要把山上,心裡又琢磨:
這萬一出點事兒,這可了不得,
老虎咬腳豆兒,咬我胳肢窩,
我有痒痒肉,一咬哏兒哏兒樂,
趙偉洲
咬我後腦勺兒,我可不能活。
把我咬傷了,全家數落我:
“誰讓你逞能?誰讓你這么做?
你想成大蔓兒?你想點兒別的轍?
你死也不能死,活也不能活,
你成這模樣,你算找誰的?”
(過門兒)
武松當時的心情啊,當時不好說。
就跟我參加全國大賽的心情,我看差不多了!
武松一看錶,呀!時間快到了,
想了半天怎么著,我趕快把酒喝,
喝酒來不及了,先來杯可樂!
點評
深受觀眾喜愛的相聲演員趙偉洲介紹說:“這次我們表演的是群口相聲《賣枕頭》,這個段子是兩名新手寫的,誰料想我們的這個段子居然在初賽中得到了大家的認可,無心插柳地進了決賽。”
趙偉洲與冬粉趙偉洲與冬粉
去年由於演出次序靠前,由他和楊少華搭檔的節目沒有取得理想的成績,此次二度參賽,趙偉洲最後出場,無形中有利於取得好成績。他說:“今年一不留神‘攢了個大底’,我一定要爭取一個露臉的成績。”此次大賽中,趙偉洲創作的三個段子均殺入了最後的決賽,成了作品創作者中最大的贏家。對此,趙偉洲表示:“希望更多的好本子可以通過電視大賽這種形式脫穎而出。”
趙偉洲對今晚的比賽十分看重,他說:“我擔心包袱抖不響,北京觀眾和咱天津老鄉一樣專業,但願我不給咱天津人丟臉。雖然到北京10年了,但還是最惦念家鄉的觀眾。現在我用的手機還是天津的號碼呢,平時一有空我就會回去看看。說實話,我不太看重名次,只想給天津父老們交一份滿意的答卷。”

人物評價

蔫壞派掌門人
楊少華真是太逗了,還有趙偉洲。雖然長得實在是背點兒,可是人真是有意思極了,很小的時候就喜歡趙偉洲的段子,《枯木逢春》和《八扇屏》什麼的,覺得他從頭到腳每個毛孔都往外滋壞水兒,他往那兒一站,我就想樂,現在寫著寫著,都已然快笑出聲兒來了。而楊少華簡直就是照著相聲的規矩套子刻出來的這么一位,天生說相聲的材料,且還是蔫壞派的掌門人。 昨天看見趙偉洲穿著手織粗針老式深藍色毛衣,抽到下下籤後滿臉無可奈何的強笑,覺得他竟也老了。原來他倆在一起時,有楊少華襯著不顯,現在單瞧他一人怎么也得小五張了罷?
趙偉洲與劉偉趙偉洲與劉偉
相聲大賽
唉,人要不就別出名兒,要出名兒就來回大的,省得這么悄沒聲兒地老了。其實說心裡話,他們倆的相聲甭說和現在這些後生比,就是擱過去,都得算佳作了。2002年CCTV相聲大賽,他們倆沒說出彩兒來沒拿回名次,這多少太dramatic了吧?連我這樣的局外人都瞧著可惜。可你聽人家楊先生怎么說:“我們趙偉洲那天可能吃了頭髮了。”我真想笑,崇敬地笑,理解地笑!還記得楊少華昨天的包袱底兒:“我這兒給你熱菜呢!”哈哈,真是逗極了,真是可愛的老爺子!大家都在做同樣的事,得到榮譽的只能是那一兩個人,無論那份榮譽是給了自己的親兒子或是親孫子,只要不是給自己的,那就不算自己的份兒。可是,沒有得到榮譽的人也可能是,更是,出類拔萃的,雖然一次的失敗太不是地方,但其餘千百次的成功都在證明著你的價值,都有著真實的意義。
聽說偉洲大賽回答問題時,一時緊張竟說雙簧不屬曲藝門類,害得他事後把自己一個人關在屋裡大叫:“我這是怎么啦?!”真想安慰他一句犯不上阿,犯不上!我要是你,根本不屑於回答這些逗小孩兒的問題,我會告訴那幫評審,“把你們家大人叫來!”楊先生和小趙,中國相聲界的絕世搭檔,吐了那根頭髮,再使一段貫口活,再來一個滿堂彩!
欣賞
如今的偉洲,用他的最佳捧哏和二等獎作了最好的自我安慰。他能再參賽讓我意外驚喜,段子是他寫的我就放心了,定能結構嚴謹,情節連貫,起承轉回,笑料不斷。最逗的是脫掉西服後的假領,70年代以後生人的多數都沒見過這玩意兒了,他居然能把這古董穿身上撞擊現代人的品味,真是邪了!!現而今知道他和楊少華搭檔也有鬱悶,比如一段火爆成功的《聘文書》,和楊老爺子說就遠沒有和趙連甲說的成功,楊老爺子歲數大了,適合說沒有準詞兒的相聲了。
趙偉洲與劉偉趙偉洲與劉偉
然而,我對趙偉洲的喜愛,甚至於我對魏文亮張志寬的喜愛,都因為那段蹩腳冗長,低級趣味的《論水滸》而重重地打了一筆折扣。真希望我沒有聽過那個段子,或者還有不知道多少我沒有聽過的這樣的段子,都沒有存在過,我就可以乾乾淨淨徹徹底底地欣賞他們了。
大賽評價
小品化
“小品化”近年來是相聲藝術受到爭議的一點。演員帶上道具、頻繁上下場都會給人帶來相聲小品化的感覺,群口相聲更有這個嫌疑。對此,石富寬閻月明等人搞以單位里開會為題材的形式,搬上四把椅子坐著說,諷刺中國特色“單位文化”的扯皮吹牛、人浮於事等弊病,主要是看的“說”功,不當它小品來“演”,只要本子優秀,演出效果一般都非常好,體現的完全是相聲演員的基本功。石富寬等的這幾個段子可謂相聲改革的一種嘗試,積極意義還是很明顯的。 我覺得讓“小品化”為相聲——特別是群口相聲——增色的同時保持相聲本身不變味的關鍵,在於“相聲為體,小品為用”。剛才看到有網友以馬三爺、趙佩老和郭榮啟老先生的《扒馬褂》為例:“馬三爺說完‘雲山霧罩’就下台坐著去了。這不能說是什麼傳統群口沒有這種形式。還有蘇文茂,常氏眾人等的《酒令》一會上來一位,一會又上來一位——人數之多以前見過嗎?”以此證明群口相聲不能因人數多就和小品混為一談。這沒有抓住本質。且不論《酒令》的實質是傳統相聲常用的文字遊戲題材,《扒馬褂》的藝術文體更是純相聲的,因為演員上台來的墊話就是以相聲學唱的形式,首先表明“我們仨為大家說一段”的意思。至於另一個傳統群口《賣馬》,則是借用秦瓊賣馬的歷史題材,以柳活為主,加上包袱構成的一種比較特殊的群口相聲。判斷一個群口有沒有滑向小品的軌道,我認為準則便是“相聲為體,小品為用”,也就是說,關鍵在於“演”和“說”、“小品故事”和“相聲技藝”的相對比重。
趙偉洲與楊少華趙偉洲與楊少華
真本事
趙偉洲這次是拿出真本事的,但吃虧在相聲的“體”被小品的“用”侵占了一部分。趙和高兩人一亮相的幾句話,表現一個街頭場景,這便暗示了這個作品比較明顯的小品化傾向,也就是說“演”故事的成分高於“說”故事——相聲應該以“說”故事為主,比比《扒馬褂》就知道了。
久經沙場
趙偉洲久經沙場,他知道這個開頭可能會給人造成某種不利於打分的印象,因此在牛成志上台後他試圖把節目的走勢扭轉到群口相聲幾個演員“挨個說”的模式上來,為此他讓牛成志列出一個接一個問題由趙轉問高。但是這裡出現了新的問題——情節鋪得太開,分岔太多,又是價格又是訂戶又是上網,信息量之大給人以紊亂感。如果以《扒馬褂》中逗哏捧哏膩縫三足鼎立的標準來衡量,那么《賣枕頭》情節的來龍去脈遠沒有《扒馬褂》那么清晰乾淨。
趙偉洲與劉偉趙偉洲與劉偉
騙局到高潮的時候,一個恰巧要去打電話,一個去拿錢,拿來錢後又在說話間突然肚子疼,拿了錢就走,這一系列偶然湊到一起無法不給人一種感覺:凌亂。越是頭緒多,小品化的痕跡也就越來越重。因此看完之後我的感覺是:《賣枕頭》這個本子有些粗,後勁不足。
其實,在趙偉洲之前,侯躍文崔金泉王佩元的《新潮商人》已經為“相聲小品化”指出了一條不同於“開會相聲”的路徑。聽《新潮商人》,你會感到這個節目很緊湊、很有條理:前半部分是三個牛皮烘烘的“新潮商人”分別亮相,後半部分則表現幾個人勾心鬥角的發財夢,諷刺效果絕佳。聽這個段子時我不由想起《侯扶倒》來(這個優秀段子難道沒有小品的成分嗎?):我始終認為侯躍文相聲的諷刺藝術是值得借鑑的,因為他不僅表演反角形神兼備,而且颱風大氣,語言乾淨利落。
趙偉洲的原意當然是想“讓諷刺來得更猛烈一些”,他也有這個功力,事實上,他結合幽默與諷刺的意識之敏銳,手法之高明,都堪稱目前相聲界裡的箇中翹楚。但是,趙偉洲太機敏了,他想表達的東西太多了,他試圖用許多材料把一個群口最大限度地充實豐滿,但反而導致了凌亂、雜陳。不善於組織材料,“大局感”較差,可以說是趙偉洲現在最大的弱點。
佳作
趙偉洲有一個佳作《聘文書》,笑料迭出,但是細細聽來,說到後面開始亂。《危言聳聽》也是這樣,他總是有很好的藝術靈感,卻在組織語言隨意性太強,聽眾知道他諷刺的是誰,也開心大笑過,但回味的時候會發現情節細碎,內容蕪雜,缺少一根明晰的線索。很多朋友推崇他和楊老先生的《枯木逢春》,趙偉洲的這個段子情節流暢得多。
總體而言,我想《賣枕頭》藝術上的缺點主要並不是“相聲小品化”,問題出在趙偉洲相聲對情節、語言的處理。恐怕“大局觀”上的弱點,會削弱趙偉洲駕馭大題材的能力。大寶先生要我寫一點大賽觀感,就隨手塗下一點感想,給大家人見人愛的趙偉洲挑挑毛病。趙偉洲沒能得獎實在遺憾,祝願明年能夠眾望所歸地捧回冠軍。

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