基本介紹
藝術風格,作品背景,晚年經歷,
藝術風格
在19世紀下半期德國現實主義繪畫中，最值得一提的是馬克斯·克林格爾和馬克斯·李卜曼（一譯"利伯曼"）兩人。後者是德國繪畫中具有批判性質的民主主主義畫家。我們已從他的一幅傑作《來頓的史蒂文慈善機構》中，鑑賞到這位畫家的藝術風采，知道他獵取的題材範圍，在某些方面接近於法國畫家米勒。1872年至1878年，李卜曼在巴黎的六年間，曾潛心研究過米勒、庫爾貝的作品，並對倫勃朗的民主主義傾向產生熱情，後來又到荷蘭臨畫。早年，他在杜塞道夫一個畫室學畫時，認識了匈牙利畫家蒙卡奇。這些人對他的藝術風格有著很大的影響。
作品背景
80年代是德國政治的專制暴虐時期。畫家感到十分窒息，被迫移居到荷蘭的桑特沃爾德。從此，那裡成了李卜曼的第二故鄉。畫家在那裡創作了許多表現勞動人民生活的油畫，如《補網女工》（1889年）、《牽著山羊的婦女》（1890年）、《荷蘭村街》、《織麻女工》等。那些畫以新穎別致的構思和深沉動人的形象，被德國現實主義繪畫列入最佳作品。1899年，他回柏林後，曾發起一個旨在反對學院派的美術組"Secessio"（"分離派"），以宣揚民主主義藝術。他成為這個組織的領袖（這個組織最早在慕尼黑髮起，目的是宣揚"創作自由"，同時又蘊含有對法國印象主義的熱情）。這幅《賣鸚鵡的人》是李卜曼50歲以後創作的油畫。其時，他的油畫筆觸已不同於前期風格，趨於簡明、灑脫，約略有著新思潮的表現。這個賣鸚鵡的老頭，以粗率的筆觸描繪，但神情畢現，富有畫趣。他手舉一綠鸚鵡正在叫賣，帽檐上立著一對鸚鵡。顯然，經過了寫生，再在畫室里加工而成的。
晚年經歷
晚年，李卜曼繼續進行藝術探索，在旺澤自己的花園和附近地區寫生，同時還擔任教育工作。1914年後，李卜曼潛心於人物肖像的心理表達。這時，他對周圍事物關心得少了。德國法西斯政變前夜，李卜曼接任了柏林美術學院院長。政變又迫使他放棄這一重要崗位。他於1934年去世，享年86歲。
