費奧多爾·斯捷潘諾維奇·羅科托夫(Фёдор Степанович Рокотов, Fyodor Stepanovich Rokotov)（1735？—1808年）：俄羅斯著名肖像畫畫家，彼得堡藝術學院美術院士。18世紀最富有才情的肖像畫家之一，但其一生卻似謎一般。儘管在世時他享有盛譽，但在死後卻被世人遺忘了整整一個世紀。
基本介紹
- 中文名：費奧多爾·斯捷潘諾維奇·羅科托夫
- 外文名：Фёдор Степанович Рокотов, Fyodor Stepanovich Rokotov
- 國籍：俄羅斯
- 逝世日期：1808年
成長經歷,藝術評價,
成長經歷
他的畫作保存於俄羅斯大大小小的博物館中，遺憾的是，人們稱那些美麗的肖像畫作為“無名畫作”。直到二十世紀羅科托夫的名字才被人們熟知。但直到現在人們對於他所知曉的也不過一兩幅畫作，而關於畫家的出生和人生的最初數年的種種情況永遠成為未知。
作為顯赫的貴族，富裕的房主，莫斯科英國俱樂部創辦人之一，羅科托夫一直被認為是貴族出身。但隨後材料證明，他其實是出身於列普寧公爵所有的農奴階層。這個聰明的小男孩是經過長期努力，最終才熬出了頭，成長為著名的畫家，讓人疑惑的是，他是什麼時候在哪裡跟誰接受了如此廣博的教育呢？近年的研究調查顯示，羅科托夫出生於名叫沃龍佐夫的村莊，按現在地理劃分位於莫斯科城市邊界上。被視為獲釋而自由的農奴，儘管他的哥哥一家是農奴。也許，畫家是不合法的“東家的孩子”，他只是被劃歸於農民家庭，而其實在地主老爺家庭長大。那時羅科托夫受到了來自列普寧尤蘇波夫戈利岑家族的關懷照管。到了50年代時他的肖像畫已經聞名莫斯科，儘管那時畫家的老師和他早期的創作還不為人所知。
1755年舒瓦羅夫伯爵來到了莫斯科，發現了這個極具天賦的少年，並讓他到彼得堡藝術學院學習。當時的文化人，也是俄羅斯藝術學校的衷心擁護者——舒瓦羅夫，發現了這個年輕的畫家並讓他在自己家中向羅塔里學習繪畫。羅科托夫是幸運的。他在上流社會中找到了自己的靠山。然而，他最大的靠山還是自己自幼年有就具有的天賦和努力。大概五年後，羅科托夫去了彼得堡，這時他已經非常有名了。
在個性形成過程中羅科托夫認識了羅蒙諾索夫。可以想像，畫家作品中所表現的人類價值觀就是受到羅蒙諾索夫這位天才學者和文學家的深深影響。在舒瓦羅夫和羅蒙諾索夫的極力推薦下，1757年羅科托夫得到了一項光榮的任務——為伊莉莎白?彼得羅夫娜皇后創作馬賽克肖像。這幅作品獲得巨大成功。在1760年，據藝術學院第一任院長的口頭指示，羅科托夫被編入學院名錄。這時他已經具有大師的潛力，併名揚海內外。
在國立歷史博物館中珍藏著羅科托夫作品“舒瓦羅夫的辦公室”的複製品。除了藝術價值外，這幅畫作為俄羅斯肖像畫長廊中的第一幅作品，也具有著巨大的歷史意義。保存下來的肖像畫中，“無名肖像”大概是畫家唯一保存下來的自畫像，其餘的都已丟失。
藝術評價
在18世紀下半葉，肖像畫藝術發展到了新階段，從而能夠解決各種深刻問題。在這一時期最重要的肖像畫家——費·斯·羅科托夫、德·格·列維茨基和弗·盧·博洛維科夫斯基——的創作中可以看到藝術造型方法以及美學準則在其體系森嚴的藝術世界觀中得以最終形成。對理想公民的觀念和社會個人兩者的和諧結合——這一點通過貴族在道德與智力上的成就來表達——的理想緊密相連。藝術家的面貌也發生了改變：他從行會組織以及小圈子的繁文縟節中脫身而出獲得了創作的自由。
根據伊·伊·舒瓦洛夫的“口頭指示”，費奧多爾·斯捷潘諾維奇·羅科托夫(Фёдор Степанович Рокотов, Fyodor Stepanovich Rokotov)（1735？—1808年）被皇家美術學院錄取，他是俄羅斯最早的能被稱作學院派畫家的大師之一。在羅科托夫式的肖像畫中，實現了藝術形式的複雜化、顯微化（譯註：нюансирование，是動詞нюансировать“使色彩保持細微差別、將細微差別全部表現出來”的抽象名詞。），從而滿足了啟蒙後的貴族愈發精緻的品味和增長的需求。加冕的葉卡捷琳娜二世像(Портрет Екатерины II, Portret Ekateriny II)（1763年）的草稿在莫斯科完成，這是畫家在正式畫領域的最高成就。正式畫中罕見的側姿坐像的表現力、女皇威嚴手勢優美和諧的精確以及背景的簡練都充滿感染力地刻畫出了卓越女統治者理想化的帝王霸氣。
作為小型畫畫家，羅科托夫獲得了更多承認，他能夠為自己的模特創造各種藝術上的幻象：靈敏的精神狀態，難以察覺的變幻無常以及異乎尋常的靈性。模特們擁有了某種屬於他們的“出身”上的相似以及獨一無二的個性：傲慢精緻的葉·尼·奧爾洛娃公爵夫人像(Портрет княгини Е.Н.Орловой)（約1779年）與亞·彼·斯特魯伊斯卡婭像(Портрет А.П.Струйской )（1772年）動人的忐忑相去甚遠，聰明且“無所不知的”瓦·葉·諾沃西利采娃像(Портрет В.Е.Новосильцевой)（1780年）和安·尤·克瓦什尼娜-薩瑪琳娜像(Портрет А.Ю.Квашниной-Самариной)（1770年代的前半葉）的矜持拘束也不相像。與此同時構圖和繪畫方法則經常重複。羅科托夫在小型畫中儘可能少地運用那些畫家必需的已成為定式的階層特點。但是在俄羅斯繪畫中正式畫和小型畫的區別並不明顯，因為人的私生活體現為社會生活的一種形式，而社會生活則帶著上流貴族們行為準則的烙印。瓦·伊·邁克夫像(Портрет В.И.Майкова, Portret V.I.Maykov)（1775年）中，他帶著難以察覺的、突出了上流社會的那種客氣殷勤表情的冷笑望著觀眾。這位退休近衛軍上尉、詩人和米·米·赫拉斯科夫(М.М.Херасков)（譯註：葉卡捷琳娜時代的詩人、文學家、政治家，被認為是當時最重要的文人）圈子中的文人在羅科托夫的肖像畫中體現了葉卡捷琳娜時代理想貴族的形象——學識淵博，內心充滿尊嚴和精神自由。
