1868年10月，蒙卡奇聽從朋友的勸導，隻身來到德國杜塞道夫，想找一位畫家學藝。他的第一位教師是畫家克瑙斯。這位現實主義畫家雖也稱譽德國畫壇，但日子久了，蒙卡奇同時也接受了法國庫爾貝、米勒等人的影響。
兩下作了一比較，他覺得克瑙斯的畫風學院派味道太濃，不可和同時代的庫爾貝等畫家同日而語，因此他很快否定了自己的畫法，決心轉向法國的現實主義。
基本介紹
- 中文名：負薪的農婦
- 類別：油畫
- 年代：1873年
- 作者： 蒙卡奇
- 規格：99.7×80.3厘米
基本信息,作品介紹,
基本信息
【名稱】負薪的農婦
【年代】作於1873年
【作者】 蒙卡奇
【規格】99.7×80.3厘米
【屬地】現藏布達佩斯美術館
作品介紹
蒙卡奇是在1872年來巴黎的。在此以前，他已完成了一些反映1848年匈牙利革命的油畫，表明了他在歷史畫創作上的才能。
到了巴黎以後，他繼續以下層人民的生活為藝術素材，先後完成了《夜間流浪者》（1873年）、《搗酥油的農婦》（1873年）、《新兵》（1877年）和以巴黎城市生活的陰暗面為主題的《當鋪》（1874年）。這一幅《負薪的農婦》是描繪窮困的農村勞動婦女的形象的。
《負薪的農婦》也是畫家初到巴黎的幾年所創作的重要作品之一。他曾去過巴黎近郊楓丹白露森林。在一個陽光和煦的日子，他在林邊道旁見到一個打柴歸家的農家婦女，在道旁坐下來暫歇歇腳。
她包著紅頭巾，極似法國畫家米勒筆下的農婦形象。蒙卡奇當時非常讚賞米勒的藝術形象，決意從生活中尋找類似的典型，認真去畫它一幅。
在這裡，蒙卡奇以一種民族審美觀去再現他所見到的法國農村婦女的勞動形象的。蒙卡奇細緻地構思了環境。一塊森林邊緣的道旁，農婦沒有卸下身上的柴禾，她只想稍事休息，為的是急於趕路。畫上表達了主人公艱苦生活的精神因素，觀者似乎能感受到農婦坐下來的喘息聲。她是一個對生活尚未失去信心的善良農民，她那樸素的衣裙和那張略帶愁容的年經臉龐，引起觀者的深刻同情。
大約在1874年，蒙卡奇與一位地位高貴的男爵遣孀結了婚 。此後，他在這個女人的野心與虛榮心雙重唆使下，一度陷入巴黎沙龍的社交界。
為了巴結政府要員，以期抬高自己的油畫的身價，滿足了某些畫商的要求，創作了一些符合貴族與上層人物口味的宗教題材油畫，如《基督在彼拉多面前》、《基督被釘十字架》、《密爾頓默誦〈失樂園〉》等等，受到一些正直人士的抨擊。
至80年代末，蒙卡奇終於以匈牙利國內革命形勢緊迫為由，離開了巴黎，並重新回到既往的愛國主義與民主主義的藝術題材中去。後來他寫了一份回憶錄（這個回憶錄在法國出版）。
