基本介紹
- 中文名：《那年，回憶》
- 外文名：While walking love
- 英文名：《Fish and Elephant》
- 別名：今年夏天/天堂上的灰塵
- 類型：劇情
- 導演：李玉 Yu Li
- 主演：潘怡 石頭 張淺潛
- 上映時間：2001年
- 片長：106分鐘
- 製片地區：中國
- 語言：漢語
- 顏色：彩色
影片概述,劇情簡介,演員表,導演簡介,評論和介紹,
影片概述
據說原本這部電影有一個很怪異的名字《魚與象》（《Fish and Elephant》），可為了減少麻煩，這部電影的名字最終敲定了無法再平淡的、同時也不代表任何意義的四個字：今年夏天。
劇情簡介
小群是一個動物園的大象管理員，小玲開一家小服裝店，兩個女人相愛了。
小群的媽媽搬來和女兒同住，兩個女孩要約會就難了，因為媽媽想不到女兒是同性戀，小群的媽媽和小群的爸爸離了婚。媽媽介紹了一個50歲左右的老會計給女兒，結果女兒不喜歡，媽媽自己倒和那老頭結了婚。一天，小群的前女友軍軍跑到動物園請她幫忙，原來軍軍殺了經常對她進行性侵犯的爸爸。小群鐵了心保護自己的前女友，結果引起了她現在這個同性情人小玲的猜測……
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 劉小群 | 潘怡 | ---- | 來自四川的少女，是北京動物園的飼養員。 |
| 小玲 | 石頭 | ---- | 做服裝生意的，和小群一見如故，彼此都對對方產生了好感。 |
| 君君 | 張淺潛 | ---- | 小群之前的女朋友 |
以上信息來源
導演簡介
導演李玉曾擔任CTTV的電視編導。曾拍過一部獨立製作的紀錄片。《今年夏天》是她的第一部劇情片。
導演的話：“我想表達的是女人真正的痛苦和無助……在主角小群的眼裡，社會就像一堵牆，她的願望和欲求都被這堵牆隔著。她的沉默給她帶來的是更多的痛苦和壓力。這部電影裡面兩個女主角在現實生活中也是一對戀人，但拍完這部戲就分手了，因此，我的電影使她們逝去的情感成為永恆。”
評論和介紹
李玉和《今年夏天》
作者：崔子恩
作者：崔子恩
在威尼斯國際影展上獲得艾爾維拉·娜塔莉獎的《今年夏天》同樣是一部處子作。這是中國影片第二次獲得這個獎項。第一次獲得該獎的是《大紅燈籠高高掛》。
在威尼斯給評審和影評人首場放映《今年夏天》的時候，導演李玉才驚駭地發現，影片拷貝莫名其妙地缺失了關鍵的第六本。這種情況在威尼斯電影節上從未出現過。一時陷於絕望的李玉只想放棄比賽，打道回府。幸虧電影節主席及時安慰挽留她，又經過周密安排策劃，最後決定用拷貝放映與錄影帶放映相結合的方式，才使影片得以完整放映。
編劇兼導演李玉拍電影雖是初出茅廬，卻平靜嫻熟得令人吃驚。影片以清晰明淨的鏡頭語言講述了三個女子的交叉愛情。潘怡與張淺潛的“老”愛情，潘怡與石頭的“新”愛情，以及穿插其間的女男故事：潘怡不斷地去會見準男友，石頭與男友聚了又散、散了又聚，潘怡的母親為了女兒的婚事特意從外省來到北京為她操持與陌生男人的約會。影片劇作線索看似複雜，導演工作運行起來卻全不見渲染，不見獵奇、誇大與強調。簡省的畫面構成和乾脆的場面銜接，使這部影片顯現出一種凝重單純的品質。
這是中國電影史上第一部女女同性戀題材的影片。導演李玉並非同性戀者。這同當年張元導演中國電影史上的第一部男男同性戀影片《東宮西宮》的情形一致。張元也並非同性戀者。他們以嚴肅誠摯的態度關切同性戀主題，體現的是一種對同性戀者的友誼。兩部影片所表現的關懷角度雖然各有曲折，但是，探討和深一步認識被社會邊緣化的新文化群落的努力是不無相近之處的。
“今年夏天”明顯標識著樸素的現在時空。不是悠遠的過去，不是被期待的明天或未來。這其中蘊藏著熱量和高溫。有愛本身。也有環境對愛的考驗和蒸發。也可以把它看成一個簡單的陳述句：今年夏天------。今年夏天發生了什麽呢？這就像講一個古老的故事，從前呵------。從前發生過從前的故事。今年夏天發生的故事只有在今年夏天才能發生。它並不是古已有之，並不需要“古已有之”來為它正名，或者添加合理性的腳註。
在今年夏天，一個女子與一個女子的愛情將要走到盡頭，一個女子與另一個女子的相會與相戀剛剛開始。然而，在《今年夏天》里這種故事並不新鮮，它同男人在不斷地尋找女人、女人在不停地靠近男人的異性戀生物故事別無二致，它甚至比不上一個上了點年紀的獨居女人與她苦心介紹給自己女兒的男友結婚來得更有戲劇性。
潘怡與石頭在影片中的相識與相戀，來得相當樸實。她們只是在石頭的服裝攤兒上見了一面，然後就自然而然走到了一起。後來，同樣是很自然的交往和相處，是很日常的日子和很日常的日子中的女女性愛。她們之間的欲情戲全不見一絲表演色彩。導演和演員如此沉著冷素，體現出的是平和篤定的創作心態。李玉把較為具有戲劇性的段落放在主戲的邊緣：石頭與男友的聚散，張淺潛的犯人身份和環繞著她的罪案情節劇，以及潘怡的大象飼養員身份。倒是潘怡母親在接二連三為女兒籌措丈夫的灰色喜劇結束之後，挺身嫁給了一個提親者，上演了一出黑色喜劇。李玉謹慎地把握著全劇的布局和節奏，從而使一些有可能顯得蹩腳的段落經過影片整體風格的過濾之後，顯得別有用意。
李玉大膽地使用一些類型片的元素，在分解與冷卻之後，把它們堅硬地修築在女女愛情的背後。或者說，她是把女女愛情打散在種種世俗類型劇的框架里，避免潘怡、石頭、張淺潛在影片中鬧出那些哭哭啼啼、悲歡離合的言情場面。她有意讓她們與正統的情節鏈條疏離，或者說是讓她們一定程度地破壞掉情節鏈條的完整性，相對獨立，內在空間不受情節過場的阻隔。"
