讓大公現代藝術博物館

建築布局

成立緣起

從20世紀80年代起，當盧森堡市成為歐洲政治中心並開始行使經濟首都職能之時，政治家希望借勢推動城市成為文化首都。利用在基希貝格台地發展相對獨立的城市新區、建設歐盟總部的契機，首相雅克·桑特制定了一系列雄心勃勃的文化基礎設施建設計畫，目標指向流行文化，其中就包含了興建一座新興藝術展館。

建館定位

出於改變盧森堡在文化領域保守聲名的意願，外加館藏相較其他美術館在經典現代藝術方面客觀上的不足，儘管名為“現代藝術博物館”，實際上定位為以展出當代藝術、特別是前衛藝術為主的美術館。展出內容不限門類、技法，既樂於呈現試驗性質的新手法，也支持在傳統工藝領域探尋，既著力推薦本土藝術家，又歡迎海外來客，尤其偏重介紹新進藝術家或者是藝術家最新的作品。

建築策劃

因為決定削減長期陳列部分，以經常要更換展品的特展為主，博物館的流線設計就變得格外重要。而計畫接納所有當代藝術品，不僅要求適用範圍足夠廣的配套技術設備，也要求突破常見的通用展廳模式。展廳在維持通用性的同時，必須有足夠的特色變化，室內空間設計甚至要能夠激發諸如裝置藝術家的現場創作靈感。90年代初，鑒於任務的複雜性，盧森堡政府決定不經過競賽招標，直接委任貝聿銘為建築師。貝聿銘毫不遲疑地接受了委託，作為他退休前在原事務所的告別任務。

建造過程

選址

讓大公現代藝術博物館決定建在基希貝格台地，具體館址由建築師貝聿銘親自勘察選定，因此當地居民稱其為“貝博物館”（法語：Pei-Musée）。基地位於基希貝格台地的一塊凸起的懸崖上，不僅可以清楚地遠眺盧森堡老城，也構成老城背景天際線的一部分。基地上還保留有同恩要塞（Fort Thüngen）的遺址。同恩要塞建於1732年，因奧地利指揮官馮·同恩男爵（Baron von Thüngen）而得名，是盧森堡防禦工事的重要組成部分。1867年倫敦和會宣布盧森堡為中立國，要塞也被廢棄拆除。

設計

貝聿銘有意選擇了一片剩餘空地很少的地塊，意圖以一座大型博物館容納同恩要塞和現代藝術展，參觀者可以在同一屋檐下欣賞古老遺蹟和新潮作品。這一方案由於太大太貴被推翻了。同時基於團體抗議，議會通過法案規定新館不得破壞遺址現狀。貝聿銘修改為獨立的兩棟館舍，中間以玻璃走廊相連。此時同恩要塞決定要單獨運營，不同意兩館相連，而盧森堡政府為控制預算，縮小了原先劃定的基地面積。貝聿銘調整內部流線和出入口位置，以一座摺尺形石橋橫跨遺址解決交通問題。

建造

1997年1月17日文化部長ErnaHennicot-Schoepges和宣傳部長RobertGoebbels宣布工程正式啟動，1999年1月22日奠基。由於建造期間多次修改方案，施工很不順利。在工程細節上，設計與施工雙方也有矛盾。貝聿銘堅持使用法國產石灰石，產生了法律問題。而為了保護遺址，在很狹窄的空間內勉強布置平面，沒有留下足夠施工空隙，很多部件難以安裝。加上盧森堡人因漠視當代藝術而不支持博物館建設，讓貝聿銘對建建停停的過程感觸良多。2006年完工，設計施工近16年。