讓-皮埃爾·梅爾維爾（Jean-Pierre Melville，1917年10月20日—1973年8月2日），出生於法國巴黎，法國導演、編劇、製片人、演員、剪輯。
1945年，執導個人首部短片《小丑生命中的一天》，從而開啟了他的導演生涯。1949年，執導個人首部電影《海的沉默》。1955年，執導犯罪電影《賭徒鮑伯》。1959年，自編自導自演驚悚犯罪電影《曼哈頓二人行》。1962年，由其執導的犯罪驚悚電影《眼線》上映。1967年，自編自導驚悚犯罪電影《獨行殺手》。1970年，執導犯罪電影《紅圈》。1972年，擔任劇情電影《大黎明》的導演。
1973年8月2日，讓-皮埃爾·梅爾維爾因心臟病在法國巴黎去世，享年55歲。
基本介紹
早年經歷,演藝經歷,主要作品,導演作品,編劇作品,製片作品,剪輯作品,參演電影,人物評價,後世紀念,
早年經歷
1917年10月20日，讓-皮埃爾·梅爾維爾出生在法國的一個阿爾薩斯猶太家庭，父母為他取名讓·皮埃爾·格倫巴赫。帶著都市摩登的夢想，年輕時格魯巴赫便到了巴黎，度過了並不是十分平靜的讀書生涯。動盪的年代雖然沒能讓他成為個“好學生”，但巴黎這個電影的原初之地，卻以獨到、濃厚的電影文化氛圍，影響了格魯巴赫。
在巴黎，他大量接觸了羅伯特·弗拉哈迪和W.S.凡·戴克的無聲紀錄片，沉迷於影像中對現實的摹寫和“再現”的魅力，不多的零錢大量投入到巴黎當時新建的各種影院當中。這段短暫且充實的日子，給了格魯巴赫最早的“電影教育”，從內容到形式，他的影像觀開始慢慢地建構起來。
1937年，讓-皮埃爾·梅爾維爾開始進入部隊服役，將自己將近8年的人生都投入了戰場之中。這期間，格魯巴赫與電影做了短暫的告別，卻成了他思考自己人生方向的契機。他最先做的，就是改名。最早改名的契機，起源於格魯巴赫對自己所敬仰作家赫爾曼·梅爾維爾的致敬，用此名字他參與了英國的自由法國武裝，還加入歐洲大陸解放聯盟。
等到二戰結束之後，格魯巴赫卻發現自己已經成為了梅爾維爾，原來的名字和自己已經回不去了，索性直接用起了梅爾維爾這個名字，從而徹底完成了從格魯巴赫向梅爾維爾的轉身。
演藝經歷
1945年11月，讓-皮埃爾·梅爾維爾創立梅維爾獨立製片公司；同年，執導個人首部短片《小丑生命中的一天》，影片的靈感來源於幼時與電影的接觸。1949年，執導個人首部電影《海的沉默》，該片由同名小說改編而來，用了600萬法郎的成本拍攝完畢。1950年，執導由妮科爾·斯黛芬、愛德瓦·德米特共同主演的劇情電影《可怕的孩子們》，影片講述了一對姐弟之間詭異且過分的關係。
1953年，由其執導的愛情電影《當你讀到此信》上映，梅爾維爾用收入興建了一個屬於自己的攝影棚。1955年，執導由羅傑·杜切斯尼、伊莎貝拉·科瑞等聯合主演的犯罪電影《賭徒鮑伯》，該片奠定了梅爾維爾後續的影片拍攝特點，即將好萊塢電影的類型元素與法國電影的寫實傳統進行結合。
1959年，自編自導自演驚悚犯罪電影《曼哈頓二人行》，他在片中飾演一位調查真相的記者。1960年，在由讓-呂克·戈達爾執導的劇情電影《筋疲力盡》中飾演作家。1961年，執導由讓-保羅·貝爾蒙多、埃瑪妞·麗娃、伊雷娜·通克聯袂主演的劇情電影《萊昂莫漢神父》。
1962年12月13日，由其執導的犯罪驚悚電影《眼線》上映，該片根據小說《犯罪系列》改編，講述了莫里斯在盜竊行動失敗後，將朋友西里安視為叛徒並伺機報復，卻發現警方的臥底其實另有其人。1963年，執導犯罪電影《費爾肖家的老大》。
1966年，執導由利諾·文圖拉、保羅·默里斯共同主演的犯罪電影《第二口氣》，該片根據喬瓦尼的同名小說改編，講述了昔日大盜古斯塔夫出獄後參與了一起搶劫行動，卻因行動策劃者意外被捕而遭到了黑白兩道的追殺，影片是梅爾維爾拍攝的最後一部黑白影片。1967年，自編自導驚悚犯罪電影《獨行殺手》。
1969年，由其執導的戰爭電影《影子軍隊》上映。1970年，執導由阿蘭·德龍、布爾維爾、伊夫·蒙當聯合主演的犯罪電影《紅圈》。1972年，執導由凱瑟琳·德納芙、阿蘭·德龍合作主演的劇情電影《大黎明》。1973年9月2日，讓-皮埃爾·梅爾維爾因心臟病在法國巴黎去世，享年55歲。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1972年 | 《大黎明》 | 電影 |
1970年 | 《紅圈》 | 電影 |
1969年 | 《影子軍隊》 | 電影 |
1967年 | 《獨行殺手》 | 電影 |
1966年 | 《第二口氣》 | 電影 |
1963年 | 《費爾肖家的老大》 | 電影 |
1962年 | 《眼線》 | 電影 |
1961年 | 《萊昂莫漢神父》 | 電影 |
1959年 | 《曼哈頓二人行》 | 電影 |
1956年 | 《賭徒鮑伯》 | 電影 |
1953年 | 《當你讀到此信》 | 電影 |
1950年 | 《可怕的孩子們》 | 電影 |
1949年 | 《海的沉默》 | 電影 |
1945年 | 《小丑生命中的一天》 | 短片 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1972年 | 《大黎明》 | 電影 |
1970年 | 《紅圈》 | 電影 |
1969年 | 《影子軍隊》 | 電影 |
1957年 | 《獨行殺手》 | 電影 |
1966年 | 《第二口氣》 | 電影 |
1963年 | 《費爾肖家的老大》 | 電影 |
1962年 | 《眼線》 | 電影 |
1961年 | 《萊昂莫漢神父》 | 電影 |
1959年 | 《曼哈頓二人行》 | 電影 |
1956年 | 《賭徒鮑伯》 | 電影 |
1953年 | 《當你讀到此信》 | 電影 |
1950年 | 《可怕的孩子們》 | 電影 |
1949年 | 《海的沉默》 | 電影 |
1945年 | 《小丑生命中的一天》 | 短片 |
製片作品
剪輯作品
參演電影
人物評價
讓-皮埃爾·梅爾維爾是法國風格極為鮮明的黑色電影導演，他擅長拍攝高智商的罪案題材，他所有的影片幾乎都描述了或令人尊敬，或令人同情的內心孤寂的罪犯（網易娛樂評）。
雖然讓-皮埃爾·梅爾維爾出生、成長在藝術電影氛圍相當濃厚的法國，但他的電影創作卻“沾染”上了很多好萊塢電影的“習氣”，梅爾維爾本人也並不羞愧於自己對美國犯罪片和美國生活的喜愛。然而正是這種熱愛，讓梅爾維爾得以將好萊塢犯罪片中的一些優質傳統搬移過來，並且結合了自己對影像的理解，融入本土文化和民族的風格，最終形成了一套專屬於梅爾維爾的影像語法。整體而言，梅爾維爾的警匪片融合了好萊塢影片的很多特點，他是將美利堅的精華融入了法蘭西的風情，從而形成了他別具一格特點（Mtime時光網評）。
讓-皮埃爾·梅爾維爾常把一些遊走於社會邊緣、與社會體制格格不入甚至是對抗的人和故事搬上銀幕，把那些兇殺搶劫的人和事理想化，並通過他導演的作品表現出來。在電影《紅圈》中，觀眾能看出他的這種完美追求。該片有著冷峻沉著的風格，對話亦極為精簡，極富讓-皮埃爾·梅爾維爾的個人特色和獨特風格。儘管在整整長達近半個鐘頭的戲裡幾乎沒有一句對白，但梅爾維爾通過影像與音效精準非凡的完美結合，將這幕戲行雲流水地呈現給觀眾。他以出色的攝影和風格冷峻的鏡頭影像，出奇不意的劇情編排，複雜而多變的場景之間出色嫻熟的鏡頭調度和流暢凝鍊的剪輯，使整場戲極具可觀性。同時也利用環境聲響和特殊聲效，以及點到即止的精簡配樂音符的配合。這些聲音蒙太奇的出色運用為影片增添了無窮的緊張感，令整場戲充滿戲劇逼力和張力，異常扣人心弦，觀眾無不緊張得屏息靜氣，其匠心獨運的電影技藝令人嘆為觀止，堪稱電影示範教科書（新浪娛樂評）。
後世紀念
2017年6月17日至26日，在讓-皮埃爾·梅爾維爾誕辰100周年之際，上海國際電影節為紀念讓-皮埃爾·梅爾維爾，在“向大師致敬”單元集中展映讓-皮埃爾·梅爾維爾的系列影片，包括《紅圈》、《萊昂莫漢神父》、《大黎明》、《賭徒鮑勃》、《眼線》等5部代表性作品，除《大黎明》外，其它4部影片都是4K修復版本；10月31日，平遙國際電影展舉辦“梅爾維爾的世界”學術論壇，“讓-皮埃爾·梅爾維爾百年誕辰回顧展”也於此間開展。此次回顧展放映《紅圈》、《獨行殺手》、《大黎明》、《影子部隊》等10部梅爾維爾導演的修復版電影。
