本書以平凡通俗的語言，為讀者講述潛伏在每一個人心靈深處的故事，以超脫和開闊的視野，幫助身心疲憊、迷茫壓抑的讀者清除心靈中的雜草，看見生命的陽光，感受生命的力量。
基本介紹
- 書名：讀者文摘·力量篇:會傳染的快樂
- 作者：韓冬紅
- 出版社：中央編譯出版社
- 頁數：212頁
- 開本：16
- 品牌：中央編譯出版社
- 外文名：Reader's Digest
- 類型：文學
- 出版日期：2014年2月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787511718969
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
“讀者文摘”系列叢書是2014年書市上的“滿漢全席”，有鹹有甜，有葷有素。作品全原創，內容全精選，文字風格、文章設計各具特色。共分“讀者文摘力量篇”“讀者文摘智慧篇”“讀者文摘情感篇”“讀者文摘心靈篇”四個版塊，全套24冊。分別選編任蒙、吳萬夫、曹秀、杜懷超、全明春、余春明、周虞農、徐成龍、黃聖鳳等24位優秀作者的作品。他們分別出生在60、70、80、90不同年代，分布在中國、美國24個省市，分別從事高校教師、專業創作、學術研究、行政管理、企業經營等不同職業工作。
本叢書每一本書均是我們遴選作者近年創作的散文、隨筆之精華，組合成一部曠世精品合集。與讀者分享人生感悟，傳播幸福哲學。
在人生的旅途中，總存在著許多讓人無法預料的困難和誘惑，這會挫傷我們的自信，擾亂我們的視線和心靈，也會使我們的前途變得迷霧重重、撲朔迷離。生命，需要鼓舞與希望；心靈，需要溫暖與滋潤。
本書收錄的精彩動人、發人深省的雋永故事，內容涉及心態、寬容、尊重、親情、愛情、友誼、善良、感恩、幸福、做人、做事、挫折、成功等重大人生課題。通過閱讀本書，不僅可以開闊視野、陶冶性情，而且可以獲得寶貴的知識經驗，會對人的一生產生決定性的影響。毫無疑問，它會成為你的終生益友，將持續不斷地為你的生活提供深刻的經驗和智慧。
燈下品讀此書之餘，你會聯想起兒時的那城那村，那山那水，那人那事……愉悅的心境會讓你樂此不疲，愛不釋手！
也許你會一次性收藏這24本書
也許這些書會影響你及你的家人
也許這些書會激起你創作欲望
也許你今後的文字由此會寫得順暢
也許你的人生由此出彩……
本叢書每一本書均是我們遴選作者近年創作的散文、隨筆之精華，組合成一部曠世精品合集。與讀者分享人生感悟，傳播幸福哲學。
在人生的旅途中，總存在著許多讓人無法預料的困難和誘惑，這會挫傷我們的自信，擾亂我們的視線和心靈，也會使我們的前途變得迷霧重重、撲朔迷離。生命，需要鼓舞與希望；心靈，需要溫暖與滋潤。
本書收錄的精彩動人、發人深省的雋永故事，內容涉及心態、寬容、尊重、親情、愛情、友誼、善良、感恩、幸福、做人、做事、挫折、成功等重大人生課題。通過閱讀本書，不僅可以開闊視野、陶冶性情，而且可以獲得寶貴的知識經驗，會對人的一生產生決定性的影響。毫無疑問，它會成為你的終生益友，將持續不斷地為你的生活提供深刻的經驗和智慧。
燈下品讀此書之餘，你會聯想起兒時的那城那村，那山那水，那人那事……愉悅的心境會讓你樂此不疲，愛不釋手！
也許你會一次性收藏這24本書
也許這些書會影響你及你的家人
也許這些書會激起你創作欲望
也許你今後的文字由此會寫得順暢
也許你的人生由此出彩……
作者簡介
周霞，1969年初冬，出生於山東省武城縣李邦彥村，教師，編過書，寫過小說詩歌，近幾年，專寫散文，希望人生如散文一樣優美自在。在各級各類報刊雜誌發表文字近百篇，入選多種文集，得過獎，喜歡用文字記錄溫暖，收藏感動，更希望在文字里與您相遇。
媒體推薦
激揚人生智慧，撫慰讀者心靈，溫情點亮生活，細節打動人心，分享人生感悟，傳播幸福哲學。
本書中一個個扣人心弦的故事，深度挖掘平凡小事蘊藏的精神力量和人性之美，真率傾訴對生命的全新體驗和深刻感悟，字裡行間洋溢著感恩、信念、鼓勵和希望。細細品讀，猶如把飲一樽陳年老酒，在醇香縈繞中體悟每一則故事所帶給我們的啟示與快樂，感動與幸福
_____出版人鄧永標
本書中一個個扣人心弦的故事，深度挖掘平凡小事蘊藏的精神力量和人性之美，真率傾訴對生命的全新體驗和深刻感悟，字裡行間洋溢著感恩、信念、鼓勵和希望。細細品讀，猶如把飲一樽陳年老酒，在醇香縈繞中體悟每一則故事所帶給我們的啟示與快樂，感動與幸福
_____出版人鄧永標
圖書目錄
第一輯母親那雙腳
為了一句話
荷花瓶
父親印象
古怪的五舅及其秘事
老棗樹
我娘膝上的黑
小姨的願望
大哥
第二輯那一處風景
母親那雙腳
西屋
那一處風景
點靚了的叢台廣場
沉寂心海的油田夢
躲在羊肉背後的痛
天涯咫尺電傳佳音
不愛穿新衣的母親
第三輯城市·鄉村
水中的秋收
村莊裡的記憶
我站在古城腳下讚美她
老家那個小村子
城市·鄉村
又是風箏放飛時
鄉村野趣
第四輯化蛹成蝶的春
秋風吹走了保柱哥
夢裡，我見到了父親
老朱
睡在馬路上的女人
……
第五輯誰可相依
第六輯我聽見了花的哭聲
第七輯放下，隨緣
第八輯警察烙印
為了一句話
荷花瓶
父親印象
古怪的五舅及其秘事
老棗樹
我娘膝上的黑
小姨的願望
大哥
第二輯那一處風景
母親那雙腳
西屋
那一處風景
點靚了的叢台廣場
沉寂心海的油田夢
躲在羊肉背後的痛
天涯咫尺電傳佳音
不愛穿新衣的母親
第三輯城市·鄉村
水中的秋收
村莊裡的記憶
我站在古城腳下讚美她
老家那個小村子
城市·鄉村
又是風箏放飛時
鄉村野趣
第四輯化蛹成蝶的春
秋風吹走了保柱哥
夢裡，我見到了父親
老朱
睡在馬路上的女人
……
第五輯誰可相依
第六輯我聽見了花的哭聲
第七輯放下，隨緣
第八輯警察烙印
後記
後記，本來我是不想寫的。我想如果朋友粗略一翻就知道我收錄了近十年的作品。比如，《為了一句話》修改了十年。開始叫《我與母親的情結》，2002年，我還不知道什麼叫散文切入點，知道也是近三年的事。也就是說，十年來，我一直在寫散文，儘管開始寫得並不是真正意義上的散文。十年說長不長，說短不短，如果用十年栽下一棵樹，那樹最起碼得有些風景了；如果用十年扶養一個孩子，那他（她）定是個英俊少年（美麗少女）了。而我用了十年去寫文章，寫到今年有詩歌、散文、隨筆和不成熟的小說，共六十多萬字。開始整理到散文集的有三十萬字，到目前卻減少到不足十五萬，也就是我的集子是從長袍改成了馬褂，即使這樣，被收入集子中的有些文章我依舊不滿意。
按說憑我的文化水平，能出散文集，是做夢都想不到的事。幾年前，有人像發現新大陸一樣發現我，還把他這個能寫點東西的發現，告訴了單位一領導，領導一聽立刻把頭搖得像撥浪鼓，他還加重語氣說：“就小韓，一個打字員出身，一個農家子弟，沒受過什麼教育，能寫文章，拉倒吧！”這話傳到了我耳朵，當初我確實很生氣，想馬上找到這位領導辦公室，跟他理論一番。但轉念一想，有必要嗎？有必要的是把這種鄙視轉化為寫作的動力才對。大概在前年，我又見到了這位領導，他說只要在報紙上看到我的署名文章，一準會看上兩遍以上。
今天，我把這個陳年舊事拿出來說，既沒有泄憤的意思，也不想證明什麼，只是想給大家說個理：別在乎他人說什麼，只要耕耘，必有收穫。2008年11月，邯鄲市被評為“中國散文之城”時，我發誓：我要寫散文了！到今天寫了不到五年。我發現有老師指導寫作的四年半，比之前自己閉著眼睛瞎寫的六年，不知要進步多少倍。因此，無論我走到什麼地方，我都會說我的進步一方面歸功於我的勤奮，另一方面歸功於我有一大幫散文界的良師益友。沒有他們的扶持和鼎力幫助，我不會有今天的成績。
我把2008年以前的幾篇作品收錄進集子，它們或粗糙或稚嫩，在此基礎上我只是糾正了錯別字，不想再去深加工，只有這樣，大家才能看到我在寫作路上的成長軌跡。我用十年磨一劍，儘管這劍磨得並不咋樣，但我是認真磨了。
按說憑我的文化水平，能出散文集，是做夢都想不到的事。幾年前，有人像發現新大陸一樣發現我，還把他這個能寫點東西的發現，告訴了單位一領導，領導一聽立刻把頭搖得像撥浪鼓，他還加重語氣說：“就小韓，一個打字員出身，一個農家子弟，沒受過什麼教育，能寫文章，拉倒吧！”這話傳到了我耳朵，當初我確實很生氣，想馬上找到這位領導辦公室，跟他理論一番。但轉念一想，有必要嗎？有必要的是把這種鄙視轉化為寫作的動力才對。大概在前年，我又見到了這位領導，他說只要在報紙上看到我的署名文章，一準會看上兩遍以上。
今天，我把這個陳年舊事拿出來說，既沒有泄憤的意思，也不想證明什麼，只是想給大家說個理：別在乎他人說什麼，只要耕耘，必有收穫。2008年11月，邯鄲市被評為“中國散文之城”時，我發誓：我要寫散文了！到今天寫了不到五年。我發現有老師指導寫作的四年半，比之前自己閉著眼睛瞎寫的六年，不知要進步多少倍。因此，無論我走到什麼地方，我都會說我的進步一方面歸功於我的勤奮，另一方面歸功於我有一大幫散文界的良師益友。沒有他們的扶持和鼎力幫助，我不會有今天的成績。
我把2008年以前的幾篇作品收錄進集子，它們或粗糙或稚嫩，在此基礎上我只是糾正了錯別字，不想再去深加工，只有這樣，大家才能看到我在寫作路上的成長軌跡。我用十年磨一劍，儘管這劍磨得並不咋樣，但我是認真磨了。
序言
韓冬紅是河北文壇上一位十分勤奮的青年作家，最近幾年似乎進入了創作的井噴期，佳作不斷，碩果纍纍，進入2012年更是捷報頻傳，去年，她的散文《為了一句話》，先是在《美文》雜誌發表，接著又榮獲“古貝春杯”河北省第一屆散文大賽優秀獎，同年收入《中國散文年選》，所以當她把這本集子送給我請我為之作序時，我毫不猶豫便答應了。當我再一次閱讀這些熟悉而又新鮮的文字時，似乎看到了一個青年作家不懈追求的身姿，聽到了她快速進步的堅實足音。
韓冬紅是女性，但寫的不是“小女人散文”。她的散文絕少無病呻吟，沒有女性作品中常見的小情小調。她的散文是有感情的散文，有思想的散文，有力量的散文，差不多每篇都真實感人。我想用“厚實、真實、樸實”六個字，來概括對韓冬紅散文的印象。
韓冬紅散文的氣質與她的出身有關，與她的職業有關，也與她的個性有關。她生在農家，兄妹眾多，又自幼喪父，是善良堅韌的母親含辛茹苦把他們拉扯成人，相對於同時代的人來說，韓冬紅比較多地品嘗了生活的苦難和折磨。參加工作以後，她成為一名警察，有更多的機會了解社會的陰暗面，了解處於社會底層和邊緣的群體，她的同情心和責任感使她的愛與憎充滿了社會內容。因此，韓冬紅的生活根底可謂深厚。她發揮自己的優勢，從自己熟悉的“一角”出發，開掘生活的富礦，不惜濃墨重彩。例如對母親這個她人生歷程中最重要的人物，就有《母親那雙腳》《不愛穿新衣的母親》《我娘膝上的黑》《為了一句話》《長壽花》等諸多篇章。還有寫父親的散文《父親印象》《夢裡，我見到了父親》等，寫奶奶的《荷花瓶》，寫舅父的《古怪的五舅及其秘事》，寫小姨的《小姨的願望》等，都是很有厚度很有張力的作品。一段段感人至深的故事，一個個極富個性的人物，形成了一篇篇血淚之作，著筆在親人，著眼卻不僅僅是親情，在抒發個人家國情懷的同時，也把一幅幅特定時代的歷史圖卷展現在了讀者面前。
韓冬紅在散文中呈現的姿態，是生活的親歷者而不是旁觀者。僅就人生經歷來說，韓冬紅並不具有傳奇性，她遭遇的許多事或許別人也遭遇過。區別在於，韓冬紅忠實於自己的記憶，忠實於自己對生活的體驗和感受，敢於直面人生的疼痛和社會的陰影，不去有意粉飾或者美化什麼，不去刻意迴避或者遮蓋什麼。她遵從自己的良知，勇於袒露自己的內心。如果說韓冬紅許多散文有一種撼人心魄的力量，便是因了它的直率和真實，而並非因為有了什麼高明的技巧。
《為了一句話》便是一個明顯的範例。母親在四十多歲時突然失去丈夫，有人出於同情上門做媒，勸說母親向前“走一步”，幼小的作者出於本能，對母親喊道，“娘，看在小紅的面子上，你別‘走’，小紅大了一定孝敬你！”為了這句話，母親果然沒有再嫁，默默堅守幾十年，從四十歲出頭的婦女，直到成為風燭殘年的老嫗，作者給予母親的只是敬重，並不無深刻的理解。直到作者自己為人妻，為人母，“丈夫在外地，一年半載不回家一次，於是有人有意無意給我開玩笑，說老公不在家，一個女人多孤獨寂寞呀！我被這話問得頓時淚眼婆娑。一個人帶著青春叛逆期的女兒面對生活的油鹽醬醋和工作中的種種壓力，身體上疲憊、精神上寂寞，豈能用一個‘苦’字說得清？”“眼淚流著流著，我忽然想到了母親，想到她在父親離世後，一人拉扯六個孩子，修房蓋屋，娶媳嫁女，可母親硬是為了我那句“您別走”，獨自撐了幾十個年頭。幾十年啊，母親吃過多少苦，有過多少孤獨和寂寞，我們做兒女的可曾替她想過？”中國的文化傳統素來缺乏懺悔意識，而韓冬紅散文通過對母親的懺悔，呈現出新的文化品格。由女兒看母親，到女人看女人，再到作家看女人，完成了情感的升華和思想的深化，由對母親的換位思考、理解、寬容，表達了深沉的人文情懷。《秋風吹走了保柱哥》的保柱曾被“我”認為是“廢人”，但隨著了解的加深，“對他的憐憫方才變成了敬畏”。保柱鼓勵作者堅強面對生活中的不公，可是自己卻臥軌自殺了。“我不肯相信這個訊息，一個在戰場上不怕犧牲掩護戰友的功臣，一個敢於向命運挑戰的強者，一個勸說別人微笑著面對生活的智者，怎么會選擇自殺呢？”是廠長的一番話讓作者進一步理解了保柱：“你不要以為李保柱是弱者，要是換了別人，還不仗著自己在前線受過傷，躺在功勞簿上天天向國家伸手要待遇？”一個讓人扼腕興嘆的別樣“英雄”，就這樣矗立在了讀者面前。風格即人，做人和為文有著太過深切的聯繫，韓冬紅能夠寫出這樣的人物、這樣的文章，與她性格的愛憎分明、正直寬厚，有著直接關聯。
韓冬紅散文的藝術風格總體上來說是樸實的。較少描寫，較少直接抒情。她具有講故事的本領，像是在面對朋友敞開心扉娓娓而談，談自己的經歷、談周圍的人和事、談自己對生活的體悟和對世界的看法。因而她的人物散文最獲好評。藍天是樸實的，白雲是樸實的，綠草是樸實的，花朵也是樸實的，但它們都是美麗的。現在有許多散文用嘴超過用心，形式大於內容，語言多於思想，花里胡哨譁眾取寵，韓冬紅散文卻能堅守中國傳統散文的品格，常常用白描的手段和質樸無華的語言，記錄和講述豐富多彩的時代生活，使之具有打動人心的力量，應該說難能可貴。“我依舊踏踏實實工作、老老實實做人。母親卻說你父親就是這個樣子。”（《父親印象》）這大概也是她在創作風格上的追求吧。
韓冬紅散文創作漸入佳境，已在邯鄲眾多的青年作家中嶄露頭角。當然，我們可以對韓冬紅的散文表示更高的期待。譬如，應該擴大視野，拓展創作的題材；可以採用更多的手法，使散文的面貌更加絢麗多姿：在散文語言上，也可以進一步精心打磨，使之更精煉更準確更富藝術魅力。 眾所周知，邯鄲是一塊歷史文化十分豐饒的土地，“中國成語之鄉”的名。字聞名世界。邯鄲的散文作家眾多，中國散文學會幾年前命名邯鄲為“中國散文之城”。邯鄲的歷史文化為邯鄲作家提供了得天獨厚的營養，因此邯鄲散文作家多呈現出醇厚大氣的風格，韓冬紅同樣秉承了這種風格。在許多場合，韓冬紅總是喜歡把自己的進步與邯鄲散文學會、散文沙龍這個集體聯繫起來。這固然也有一定道理。但我寧可認為這是韓冬紅淳樸厚道的性格使然。一個作家總是與一定地域的文學創作氛圍有關的，但創作成果的大小高低，最終還是取決於個人的勤奮以及天分，因為文學創作畢竟屬於私人化的勞動。謙恭和感恩是一種做人的姿態，也是在事業之路上繼續前行的動力，是一種大家氣象。韓冬紅具有這種氣象，我相信她會以這本散文集為起點，在文學創作的道路上越走越遠，越走越好。
（作者系河北省散文學會副會長、邯鄲市散文學會主席）
韓冬紅是女性，但寫的不是“小女人散文”。她的散文絕少無病呻吟，沒有女性作品中常見的小情小調。她的散文是有感情的散文，有思想的散文，有力量的散文，差不多每篇都真實感人。我想用“厚實、真實、樸實”六個字，來概括對韓冬紅散文的印象。
韓冬紅散文的氣質與她的出身有關，與她的職業有關，也與她的個性有關。她生在農家，兄妹眾多，又自幼喪父，是善良堅韌的母親含辛茹苦把他們拉扯成人，相對於同時代的人來說，韓冬紅比較多地品嘗了生活的苦難和折磨。參加工作以後，她成為一名警察，有更多的機會了解社會的陰暗面，了解處於社會底層和邊緣的群體，她的同情心和責任感使她的愛與憎充滿了社會內容。因此，韓冬紅的生活根底可謂深厚。她發揮自己的優勢，從自己熟悉的“一角”出發，開掘生活的富礦，不惜濃墨重彩。例如對母親這個她人生歷程中最重要的人物，就有《母親那雙腳》《不愛穿新衣的母親》《我娘膝上的黑》《為了一句話》《長壽花》等諸多篇章。還有寫父親的散文《父親印象》《夢裡，我見到了父親》等，寫奶奶的《荷花瓶》，寫舅父的《古怪的五舅及其秘事》，寫小姨的《小姨的願望》等，都是很有厚度很有張力的作品。一段段感人至深的故事，一個個極富個性的人物，形成了一篇篇血淚之作，著筆在親人，著眼卻不僅僅是親情，在抒發個人家國情懷的同時，也把一幅幅特定時代的歷史圖卷展現在了讀者面前。
韓冬紅在散文中呈現的姿態，是生活的親歷者而不是旁觀者。僅就人生經歷來說，韓冬紅並不具有傳奇性，她遭遇的許多事或許別人也遭遇過。區別在於，韓冬紅忠實於自己的記憶，忠實於自己對生活的體驗和感受，敢於直面人生的疼痛和社會的陰影，不去有意粉飾或者美化什麼，不去刻意迴避或者遮蓋什麼。她遵從自己的良知，勇於袒露自己的內心。如果說韓冬紅許多散文有一種撼人心魄的力量，便是因了它的直率和真實，而並非因為有了什麼高明的技巧。
《為了一句話》便是一個明顯的範例。母親在四十多歲時突然失去丈夫，有人出於同情上門做媒，勸說母親向前“走一步”，幼小的作者出於本能，對母親喊道，“娘，看在小紅的面子上，你別‘走’，小紅大了一定孝敬你！”為了這句話，母親果然沒有再嫁，默默堅守幾十年，從四十歲出頭的婦女，直到成為風燭殘年的老嫗，作者給予母親的只是敬重，並不無深刻的理解。直到作者自己為人妻，為人母，“丈夫在外地，一年半載不回家一次，於是有人有意無意給我開玩笑，說老公不在家，一個女人多孤獨寂寞呀！我被這話問得頓時淚眼婆娑。一個人帶著青春叛逆期的女兒面對生活的油鹽醬醋和工作中的種種壓力，身體上疲憊、精神上寂寞，豈能用一個‘苦’字說得清？”“眼淚流著流著，我忽然想到了母親，想到她在父親離世後，一人拉扯六個孩子，修房蓋屋，娶媳嫁女，可母親硬是為了我那句“您別走”，獨自撐了幾十個年頭。幾十年啊，母親吃過多少苦，有過多少孤獨和寂寞，我們做兒女的可曾替她想過？”中國的文化傳統素來缺乏懺悔意識，而韓冬紅散文通過對母親的懺悔，呈現出新的文化品格。由女兒看母親，到女人看女人，再到作家看女人，完成了情感的升華和思想的深化，由對母親的換位思考、理解、寬容，表達了深沉的人文情懷。《秋風吹走了保柱哥》的保柱曾被“我”認為是“廢人”，但隨著了解的加深，“對他的憐憫方才變成了敬畏”。保柱鼓勵作者堅強面對生活中的不公，可是自己卻臥軌自殺了。“我不肯相信這個訊息，一個在戰場上不怕犧牲掩護戰友的功臣，一個敢於向命運挑戰的強者，一個勸說別人微笑著面對生活的智者，怎么會選擇自殺呢？”是廠長的一番話讓作者進一步理解了保柱：“你不要以為李保柱是弱者，要是換了別人，還不仗著自己在前線受過傷，躺在功勞簿上天天向國家伸手要待遇？”一個讓人扼腕興嘆的別樣“英雄”，就這樣矗立在了讀者面前。風格即人，做人和為文有著太過深切的聯繫，韓冬紅能夠寫出這樣的人物、這樣的文章，與她性格的愛憎分明、正直寬厚，有著直接關聯。
韓冬紅散文的藝術風格總體上來說是樸實的。較少描寫，較少直接抒情。她具有講故事的本領，像是在面對朋友敞開心扉娓娓而談，談自己的經歷、談周圍的人和事、談自己對生活的體悟和對世界的看法。因而她的人物散文最獲好評。藍天是樸實的，白雲是樸實的，綠草是樸實的，花朵也是樸實的，但它們都是美麗的。現在有許多散文用嘴超過用心，形式大於內容，語言多於思想，花里胡哨譁眾取寵，韓冬紅散文卻能堅守中國傳統散文的品格，常常用白描的手段和質樸無華的語言，記錄和講述豐富多彩的時代生活，使之具有打動人心的力量，應該說難能可貴。“我依舊踏踏實實工作、老老實實做人。母親卻說你父親就是這個樣子。”（《父親印象》）這大概也是她在創作風格上的追求吧。
韓冬紅散文創作漸入佳境，已在邯鄲眾多的青年作家中嶄露頭角。當然，我們可以對韓冬紅的散文表示更高的期待。譬如，應該擴大視野，拓展創作的題材；可以採用更多的手法，使散文的面貌更加絢麗多姿：在散文語言上，也可以進一步精心打磨，使之更精煉更準確更富藝術魅力。 眾所周知，邯鄲是一塊歷史文化十分豐饒的土地，“中國成語之鄉”的名。字聞名世界。邯鄲的散文作家眾多，中國散文學會幾年前命名邯鄲為“中國散文之城”。邯鄲的歷史文化為邯鄲作家提供了得天獨厚的營養，因此邯鄲散文作家多呈現出醇厚大氣的風格，韓冬紅同樣秉承了這種風格。在許多場合，韓冬紅總是喜歡把自己的進步與邯鄲散文學會、散文沙龍這個集體聯繫起來。這固然也有一定道理。但我寧可認為這是韓冬紅淳樸厚道的性格使然。一個作家總是與一定地域的文學創作氛圍有關的，但創作成果的大小高低，最終還是取決於個人的勤奮以及天分，因為文學創作畢竟屬於私人化的勞動。謙恭和感恩是一種做人的姿態，也是在事業之路上繼續前行的動力，是一種大家氣象。韓冬紅具有這種氣象，我相信她會以這本散文集為起點，在文學創作的道路上越走越遠，越走越好。
（作者系河北省散文學會副會長、邯鄲市散文學會主席）
