《謝稚柳繪滿園春色圖》是近代畫家謝稚柳1983年創作的一幅中國畫，畫作描繪了兩隻同樣形態的小鳥。畫作現屬於民間收藏。
基本介紹
- 中文名：謝稚柳繪滿園春色圖
- 作者：謝稚柳
- 創作年代：1983年
- 畫作類別：中國畫
- 現收藏地：私人收藏
作品賞析,創作背景,作者介紹,
作品賞析
在這件謝老1983年所作的題為《滿園春色》的作品中，也有兩隻同樣形態的小鳥，可見也是當年所養雲雀的寫照。只是此件作品更為難得的是，畫中小鳥乃成雙，與絕大多數謝老作品中添鳥僅畫一隻的情況不同，因此顯得尤為難得。小鳥的畫法採用的是兼工帶寫的手法，背羽用絲毛法，翅用勾點法，腹羽則輕輕數筆，勒出形態，而鳥爪的畫法也較為嚴謹。設色則用淡色輕染，這些都是其晚年作風，與早、中期更趨工致的手法已有區別。
這一畫作的另一引人入勝之處是主體巨石的重彩手法。從筆墨中不難看出，畫家先以慣用的豪放筆法勾勒了石頭的基本外形，再用淡墨略皴數筆，而後以汁綠、石綠、石青疊次而加，層層深厚，最後又以墨及赭石等色略施點苔，使其取得了大氣、雄渾、富麗、華美，富有裝飾性的視覺效果。這種畫法，與吳湖帆等人畫山水所用的重彩法略有不同，刻意追求了濃艷富麗的效果，故施色時筆觸仍很粗放，而與劉海粟等人的潑墨潑色法有些許相通之處。
為了使這樣一種重彩的效果得到很好的控制和諧調，謝老又在畫面中採用了兩種相映的手法：其一是將近景的梅樹落以重墨，使畫面沉穩不輕浮，壓住了石色的浮躁氣；其二是在石頭的上端大筆揮寫墨氣濃重的竹葉，同樣也是起了壓住畫面的效果。試想，如此處仍用謝老常用的綠色畫竹葉，則畫面的輕浮平滑之氣豈非不忍卒看。
創作背景
上世紀七十年代末，謝稚柳、陳佩秋夫婦居住於上海烏魯木齊路，那時，為了觀察和寫生之需，他們在家中籠養了許多鳥雀，並栽培了花卉數百盆，經常觀察、揣摩花鳥的情態，以備創作時參考。數年前，筆者曾在陳先生新居中拜唔先生，面聆先生垂教鑑定謝老作品真偽的若干要素。彼時蒙先生告之，早年家中飼養了一羽雲雀，白額黛面，形象美麗，謝老時常觀察寫生，故其畫中所繪鳥雀之態，多由此鳥化出。後查謝老作品，果然常見一種造型如白頭翁，而兩頰不白的雀形，即是先生所說的雲雀。
“所貴者膽，所要者魄”，一代大家總是在人出乎意料之處落筆謀篇，而又在合乎情理和審美規範之中收拾經營，其中苦心，非用心體會不能悟到。
作者介紹
謝稚柳（1910－1997），近代書家。名稚，字稚柳，號壯暮生、壯暮翁。江蘇常州人。工畫山水、花鳥，又精鑑賞。1942年赴敦煌考察。建國後曾任中國古代書畫巡迴鑑定組組長、中國美協上海分會副主席、中國書協上海分會主席、上海博物館顧問。
