《諸樂三紫雪蒙茸圖》是現代畫家諸樂三創作的一幅中國畫。清末畫壇，吳昌碩以其深厚的學養功底和驚人的膽識氣魄，立異標新，獨樹一幟，開創了“吳派”畫風，一時之間，吳門弟子遍布天下。在諸多門人之中，諸樂三當為其中翹楚！
基本介紹
- 中文名：諸樂三紫雪蒙茸圖
- 作者：諸樂三
- 創作年代：現代
- 畫作類型：中國畫
基本信息,作品簡介,創作背景,作品賞析,畫家簡介,
基本信息
諸樂三紫雪蒙茸圖是中國清代畫家吳昌碩老先生的作品
諸樂三紫雪蒙茸圖作品簡介
諸樂三與吳昌碩同住安吉孝豐，垂髫之年即與昌碩老人相識，能夠有機會時時觀賞到吳昌碩的藝術創作，這得天獨厚的條件使諸樂三在開蒙之初就得到吳昌碩的隨時指點，對吳昌碩的藝術有了全面深入的了解，這樣難得的機會不是每一個“吳門”弟子都能夠得到的。
創作背景
這幅《紫雪蒙茸圖》，從構圖形式到筆墨技巧，儼然“吳氏”家風。可細細品味，卻又與吳昌碩有所不同。吳昌碩筆下的藤蘿，追求一種古樸蒼勁的氣勢，在縱情揮灑之中顯露著沉雄與朴茂，而諸樂三的這件作品在繼承了吳昌碩主體風範的同時，更多了一種清雅與寧靜，顯現著一種恬淡悠然的詩意。這與諸樂三有著深厚的詩文修養不無關聯。
諸樂三十四歲即能賦詩，而後兼修醫道，懸壺濟世，以濟世活人為宗旨。災禍之年，他施捨醫藥，救濟災民，深得鄉民愛戴，桑梓父老有口皆碑。他是名醫曹拙巢的高足，曹氏不僅精通岐黃之術，更是一位詩壇耆宿，在曹氏指點之下，諸樂三打下了紮實的國文基礎，所作詩文更是得到曹氏嘉許。所以在他的作品之中總能夠品味出一種儒雅謙和的“書卷氣”也就不足為奇了。
在寫意花卉之中，藤蘿一類的藤蔓植物是很難描繪到位的。這是因為這類題材的構圖就是一個難題：過於嚴謹畫面容易顯得呆板，缺乏生趣；師法自然，一味追求放縱又會顯得雜亂無章，缺少規矩。恰到好處地表現出這類植物與眾不同的特色又能夠使畫面和諧有序，有條不紊，是對作者創作功力的檢驗。
作品賞析
這幅《紫雪蒙茸圖》，花與葉主要集中在畫面上方，幾條枯藤從畫面下方盤繞而出，貫穿於花與葉之間，這不僅使繽紛的花與葉巧妙地連貫成為了一個整體，同時，還把這株紫藤生長的自然生態交待的清清楚楚，起承轉合，法度森嚴，看似尋常，其實匠心獨具，真不愧大家手段。串串藤花，如同瑪瑙一般晶瑩滋潤，它們或聚或散，或虛或實，營造出一派生機盎然的濃濃春意。花葉用色厚重，筆力沉穩老辣，果斷乾淨。有的葉片融入淡淡赭色，頗有蒼涼之感，正是有了這些葉子的襯托，才使得藤花更顯清靈嬌艷。這種通過對比方式突出主題，營造氛圍的手段，正是“吳派”繪畫的特色之一。吳昌碩在評價諸樂三時說：“樂三能得我之神韻”，絕非過譽虛言！
整幅作品最見功力的，就是那盤旋纏繞，縱橫交錯的古藤。沒有扎紮實實的書法功底，沒有日積月累，一點一滴積累起來的駕馭筆墨的能力，想要表現出古藤的力度與蒼厚挺拔的氣勢是根本不可能的。那一束古藤，多象是縱橫盤繞，飛舞翻騰的虬龍，勁健凌厲的氣勢，仿佛是在等待著一聲炸響的春雷，隨著那振聾發聵的雷聲，那古藤就要化作蒼龍凌空飛去，璀璨的藤花也會化作朵朵五彩祥雲在天空盤繞。詩人筆下的景物的確與眾不同。幾隻飛舞的蜜蜂，為這原本靜寂的畫面平添了幾許動感，使畫面產生出一種繪聲繪色的效果。幾個簡單的款識，無聲地告訴觀者，作者在學習吳昌碩書法繪畫方面所付出的努力是何等艱辛。
畫家簡介
諸樂三（1902－1984年）原名文萱，字樂三，號希齋，別號南嶼山人，後以字行。浙江安吉鶴鹿溪村人。
國畫、書法、篆刻……諸樂三創作成就是多方面的，他對美院學生的教學、影響也是多方面的。其行書由鐘繇入手，後遍臨魏晉碑刻，兼及倪元璐、黃道周，得瀟灑遒勁之致。篆書於石鼓文用力至深，旁及甲骨、彝器文字之屬，古拙渾厚。繪畫得缶翁之傳，用筆蒼勁雄渾，生辣拙樸，墨氣淋漓，色彩古艷，饒有金石味。他擅長寫意花鳥，兼工山水，表現技法與題材較之缶翁有所發展。篆刻亦自缶翁而出，廣涉古璽漢印，兼采封泥磚瓦，巧於疏密，朴茂沉雄，自成面目。
