誰是羅蘭·巴特

圖書信息

平裝

正文語種: 簡體中文

開本: 32

ISBN: 7214039656

條形碼: 尺寸: 22.5 x 16 x 1.5 cm

重量: 340 g

作者簡介

汪民安，1969年生，湖北武漢人。現任職於中國社會科學出版社。著有《福柯的界線》、《現代性》等；策劃編輯《知識分子圖書館》叢書，與人共同主編《話語行動譯叢》、《思想譯叢》、《先鋒譯叢》等叢書。並主編叢刊《生產》。

內容簡介

《誰是羅蘭·巴特》是一部重印之書。同第一版相比，它惟一的變化是書名——從1999年初版的《羅蘭·巴特》改為現在的《誰是羅蘭·巴特》。當初它被列入了一套叢書，現在，它從那套曾使它受益的叢書中解脫出來，它有一種強烈的願望，希望重返它最初的語境——無論是作為一種日常生活的語境，還是作為智識生活的語境。羅蘭·巴特的著述是不朽之書。通常是，一本評論不朽之書的書往往是速朽之書。除了少數的不朽之書外，大部分書籍總有它固定的存活年齡，有的作者都力圖延長它的生命。作者的《誰是羅蘭·巴特》，如同大多數速朽之書一樣，在初版之後，很快就如預料中的那樣消失了，它被淹沒得無影無蹤。今天，它能夠幸運地再生，並且能夠重新的擁擠不堪的書店中擠占一個位置，這既讓作者充滿了喜悅，也讓作者充滿了感激－－這份喜悅毋庸置疑；一旦《誰是羅蘭·巴特》（不論《誰是羅蘭·巴特》幼稚與否）的年輪得以意外地增加，它的作者就會如同它當年初版時那樣獲得極大的滿足；而這份感激要送給所有成就了作者的喜悅的那些人。

媒體評論

在安東尼奧尼的電影中，我們看到…些平民參觀者在一個博物館裡正注目一個表現舊中國野蠻場面的模型；一群士兵正在搶奪一個貧苦的農民家庭；解釋詞是粗摹的或者說是痛苦的：模型很大，燈光很亮，那些軀體是固定的（在一種蠟像博物館的光亮之中），同時又是精神失常的，傾向於某種既是軀體的又是語義的頂點．人們想到那些西班牙的基督受難像的真實派雕塑家，其手法的生硬曾使勒南大為惱怒（確實，他當時把這種生硬歸咎於耶穌會會士）。然而，這個場面在我看來很突然、非常準確按照薩德式的描述方式，這就是超性慾。於是，我便想像（但這只是一種想像），性慾，就像我們所說的那樣，也像當我們說它的那群，是社會壓迫和人類的醜惡歷史的產物，即一種文明結果。

——羅蘭·巴特：《羅蘭·巴特談羅蘭·巴特》

失去性器官的歌者（照嚴格意義上的象徵反轉說起來），以否定的方式展現了某種性慾質體（義大利歌喉）這倒轉是合乎邏輯的（“那種天使般的嗓音，那種嬌脆的嗓音，除了你之外，自任何身體發出來，都該是種異常。”在薩拉金對拉·贊比內拉說道），經有選擇的畸形發展，性器官的密度仿佛只得棄卻身體的其餘部分而凝留在喉嚨內，吸引一切與之相連線的機體瀦蓄到聲音的通道來。於是，一被閹的身體播撒出洶湧狂亂的情慾，而此情慾又被倒流回那個身體中：閹歌手明星受到歇斯底里觀眾的喝彩，女人愛上了他們，佩著他們的肖像，“臂膀上各一張，項鍊上一張，鞋扣上各兩張”（司湯達）。此處勾勒出了這種音樂的性慾特質（與其歌矚特性相連）；它是潤滑的力量：相連線是嗓音特有的性狀，潤滑的型式是機體的。”勃勃生命力的”，簡言之，是精液（義大利音樂“狂喜地噴涌而出”）；歌唱（其性質在美學中常遭忽略）具有某種一般性的機體感覺，它與身內、肌肉、體液的感覺聯繫極為緊密，遠逾於與”印象”的聯繫。嗓音是一種擴散，一種慢慢插入，它漾遍身體的整個表面，光遍皮膚：且延展而為一條通道，界限、類別、名稱蕩然無存（“他的靈魂化為耳朵。恍若每個毛孔都在傾聽。”），它具有一種特殊的幻覺力量。

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