《語文新課標必讀叢書：契訶夫短篇小說選》是2012年1月1日朝華出版社出版的圖書，作者是（俄羅斯）契訶夫。
基本介紹
- 中文名：書名：語文新課標必讀叢書:契訶夫短篇小說選
- 出版社：朝華出版社
- 頁數：160頁
- 開本：32
- 定價：11.80
- 譯者：謝素素
- 作者：（俄羅斯）契訶夫
- 出版日期：2012年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787505430075, 7505430076
- 品牌：朝華出版社
- 編譯：劉雲昭
內容簡介,圖書目錄,名人推薦,媒體推薦,目錄,序言,
內容簡介
《語文新課標必讀叢書:契訶夫短篇小說選(名師導讀版)》選錄的短篇小說內容豐富、語言洗鍊、文體簡樸。作品多取材於平凡的日常生活，表現的卻是重大的社會問題。此外，作品中有大量抒情段落，形成一種特殊文體——抒情心理短篇小說，給人以美的享受和無限的回味。《語文新課標必讀叢書:契訶夫短篇小說選(名師導讀版)》收錄了契訶夫的代表作《小公務員之死》《變色龍》《苦惱》等篇目。
《語文新課標必讀叢書:契訶夫短篇小說選(名師導讀版)》沒有驚險的事件，很少有急劇_的轉變和緊張的場面，甚至沒有強烈的情感衝突和複雜的心理分析。契訶夫的質樸，在於他善於從日常生活的瑣事中發掘人生的悲劇，讓我們能從中體會到一種來自心靈深處的沉痛。如《苦惱》中，老馬車夫約納唯一的兒子死了，他想把自己的滿腹悲痛向人傾訴，但無人理睬，他只能在夜深人靜之時，向自己唯一的“伴兒”——老馬傾訴自己的悲苦。
圖書目錄
名師領航
小公務員之死
在理髮鋪里
變色龍
文官考試
小人物
大人物
苦惱
多餘的人
萬卡
胖子和瘦子
新娘
跳來跳去的女人
套中人
在流放地
復仇者
讀後感
考點細練·閱讀備考方案
小公務員之死
在理髮鋪里
變色龍
文官考試
小人物
大人物
苦惱
多餘的人
萬卡
胖子和瘦子
新娘
跳來跳去的女人
套中人
在流放地
復仇者
讀後感
考點細練·閱讀備考方案
名人推薦
閱讀是語文學習的重要組成部分，是學生獲取知識和提高學習能力的重要途徑。本套圖書編寫嚴謹，內容貼近教學，實用性強。
——蘇立康 著名教育專家，現任全國中學語文教學專業委員會理事長，北京市語文教學研究會理事長。
文學名著是人類文明成果的象徵，閱讀經典名著，是培養學生獨立思考能力和發展其心智的有效途徑。本套圖書編排了課外知識連結，可進一步豐富學識，拓展視野。
——崔巒 著名教育專家，現任全國國小語文教學專業委員會理事長，教育部語文課程標準專家組核心成員，人民教育出版社編審。
這是一套適合學生閱讀的經典名著，通過激發閱讀興趣和掃清閱讀障礙，使讀者可以輕鬆地親近經典，提高文學素養，並領略文學的魅力。
——程翔 全國著名語文特級教師，北京大學附屬中學副校長。現任全國中學語文教學專業委員會常務理事，人民教育出版社教材編寫委員。
本套叢書內容編排新穎、獨特，品讀、賞析的同時，還對書中的考點進行了提煉，通過閱讀，可有效提升學生的讀寫能力和語文成績。
——錢守旺 全國著名特級教師，國家級骨幹教師，現任中國人民大學附屬國小副校長。
——蘇立康 著名教育專家，現任全國中學語文教學專業委員會理事長，北京市語文教學研究會理事長。
文學名著是人類文明成果的象徵，閱讀經典名著，是培養學生獨立思考能力和發展其心智的有效途徑。本套圖書編排了課外知識連結，可進一步豐富學識，拓展視野。
——崔巒 著名教育專家，現任全國國小語文教學專業委員會理事長，教育部語文課程標準專家組核心成員，人民教育出版社編審。
這是一套適合學生閱讀的經典名著，通過激發閱讀興趣和掃清閱讀障礙，使讀者可以輕鬆地親近經典，提高文學素養，並領略文學的魅力。
——程翔 全國著名語文特級教師，北京大學附屬中學副校長。現任全國中學語文教學專業委員會常務理事，人民教育出版社教材編寫委員。
本套叢書內容編排新穎、獨特，品讀、賞析的同時，還對書中的考點進行了提煉，通過閱讀，可有效提升學生的讀寫能力和語文成績。
——錢守旺 全國著名特級教師，國家級骨幹教師，現任中國人民大學附屬國小副校長。
媒體推薦
無論是作為一個作家，還是作為一個歷史人物，契訶夫的成長和發展道路都具有深刻的教育意義，他的作品的社會一藝術價值是永遠不可磨滅的。契訶夫是人民的作家，他的優秀作品是人民的寶貴財富。契訶夫的顯著特色是他能夠從最平常的現象中揭示生活本質。他高度淡化情節，只是截取平凡的日常生活片段，憑藉精巧的藝術細節對生活和人物作出真實的描繪和刻畫，從中展現重要的社會現象。
托爾斯泰曾經稱讚契訶夫是“無與倫比的藝術家”，他創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑藉精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。
托爾斯泰曾經稱讚契訶夫是“無與倫比的藝術家”，他創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑藉精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。
目錄
套中人/001
胖子和瘦子/017
站長/020
哀傷/024
一件藝術品/031
村長/037
未婚妻/044
農民/068
睡意矇矓/105
瞎琢磨/110
醋栗/115
獵手/128
帶閣樓的房子/134
萬卡/155
掛在脖子上的安娜/160
跳來跳去的女人/176
姚內奇/209
小官吏之死/233
乞丐/237
運氣不濟/244
在釘子上/250
名貴的狗/253
苦惱/257
識字的蠢人/264
寶貝兒/271
六號病房/286
哼，這些乘客！/350
嫁妝/355
變色龍/362
胖子和瘦子/017
站長/020
哀傷/024
一件藝術品/031
村長/037
未婚妻/044
農民/068
睡意矇矓/105
瞎琢磨/110
醋栗/115
獵手/128
帶閣樓的房子/134
萬卡/155
掛在脖子上的安娜/160
跳來跳去的女人/176
姚內奇/209
小官吏之死/233
乞丐/237
運氣不濟/244
在釘子上/250
名貴的狗/253
苦惱/257
識字的蠢人/264
寶貝兒/271
六號病房/286
哼，這些乘客！/350
嫁妝/355
變色龍/362
序言
契訶夫（1860—1904），全名安東·巴甫洛維奇·契訶夫，生於俄國羅斯托夫省塔甘羅格市，是19世紀末俄國偉大的批判現實主義作家、幽默諷刺大師、短篇小說藝術大師、著名的劇作家。
1860年1月29日，契訶夫出生在一個小市民家庭。父祖兩輩曾為農奴，祖父經過一番努力，當上了地主家的經理，並陸續積攢了一筆錢，1841年為一家人贖了身。之後父親經營雜貨生意，雜貨鋪破產後，全家遷往莫斯科，只有契訶夫一人隻身留在塔甘羅格，靠當家庭教師讀完中學。1879年入莫斯科大學學醫，1884年畢業後從醫並開始文學創作。他的主要創作領域為中短篇小說和戲劇，其中短篇小說成果尤豐，他和法國的莫泊桑、美國的歐·亨利齊名為三大短篇小說巨匠。
契訶夫對小市民的庸俗、保守、空虛、自私和麻木的特性有著刻骨的憎恨。他深刻了解小市民的弱點，那就是既貪婪又好逸惡勞；既嚮往奢華的生活又膽小怕事。這些小人物對人類、對未來很少關心，只在身邊百無聊賴的瑣事上尋找刺激。契訶夫的小說善於通過對這些小人物幽默可笑的描寫進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的社會現實。他的作品結構緊湊、情節生動、筆墨詼諧、寓意深刻。這些作品或嘲弄官場醜態，或調侃人生尷尬，亦莊亦諧，妙趣橫生。
契訶夫一生創作了七百多篇短篇小說，還寫了一些中篇小說和劇本，本書所選的作品來自契訶夫創作的前後兩個時期的代表作，包括讀者比較熟悉的《變色龍》、《套中人》、《胖子和瘦子》、《小官吏之死》等，另外，還有一些輕鬆詼諧的純幽默小說。
《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇小說里，他以精湛的藝術手法，鞭撻了小人物身上十足的奴性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官奧丘蔑洛夫對官司的判定完全取決於狗是不是將軍家的，根據這一基點而不斷改變自己的面孔。在短短的幾分鐘內，主人公奧丘蔑洛夫經歷了六次變化。如果狗主人是普通百姓，那么毫無疑問弄死小狗，株連狗主，中飽私囊；如果狗主人是將軍或將軍哥哥，那么他奉承拍馬，邀賞請功。他諂媚權貴的本性是永遠不變的。因此，當他不斷地自我否定時，他是那么自然而迅速，不知人間還有羞恥二字！作者的諷刺是那么辛辣，讓人拍案叫絕。
再來看看小說的名字，“變色龍”本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其他動物的侵害，作者在這裡只是取其“變色”的特性。如今“變色龍”已經成為一個代名詞，人們常常用它來形容那些在相互對立的觀點間變來變去的人。
在《套中人》一篇中，契訶夫塑造了一個性格孤僻、膽小怕事、恐懼變革的別里科夫形象。契訶夫讓“套中人”晴天雨天都帶上雨傘，戴著墨鏡，豎起領子，戴上套子，鑽進帳子，成為一個漫畫式的人物。別里科夫的世界觀就是害怕出亂子，害怕改變既有的一切，但是他的所作所為，在客觀上卻起著為沙皇專制助紂為虐的作用。他轄制著大家，並不是靠暴力等手段，而是給眾人精神上的壓抑，使整個鎮上的人“透不過氣”。可以說他是沙皇專制制度的維護者，但也是受害者。
從藝術角度說，諷刺手法的大量運用是小說最大的特色。作者首先以誇張的筆墨給別里科夫畫了一張惟妙惟肖的漫畫，接著運用巧妙的對比手法，將他荒謬絕倫的思想和他一本正經的語言構成對比，讀來使人忍俊不禁。
《胖子和瘦子》是一篇幽默短篇小說，從不同角度再現了小人物的猥瑣和軟弱，小說呈現在我們面前這樣兩幅畫面：一幅是，瘦子帶著他的妻子和眯著一隻眼睛的兒子，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子。熱情擁抱，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個人現在的情況。整個畫面中氣氛異常親切；另一幅是，胖子說自己已經做到三等文官，並且有了兩個星章。這使剛當了科長不久的瘦子大吃一驚，出現了一系列的變化：尷尬—慚愧—佩服—奉承，胖子最後只好扭頭告別，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去。整個畫面的氣氛是緊張、拘泥和冷索的，讓人感到陰晦、渾濁而氣悶。
作者通過這兩幅氣氛不同、基調不同、色彩不同的畫面，給人們勾勒出一幅惟妙惟肖的19世紀末期俄國社會的世俗圖，酣暢淋漓，入木三分。
《小官吏之死》寫於1883年，小說情節簡單，作者只講述了小官吏打噴嚏之後被將軍的一聲吼活活嚇死的故事。小官吏謹小慎微，膽小愚昧，簡直到了變態的地步，作者寥寥幾筆便塑造了生活沒有安全感的小人物形象，同時對這個小人物的懦弱無能表達了同情之心。
1884年至1886年間，契訶夫把視線轉向勞動者的困苦生活。《苦惱》是契訶夫早期創作中的一次藝術上的飛躍。小說構思了這樣一個結尾：人無奈地向馬兒訴苦。這強烈地渲染著社會的世態炎涼。《萬卡》可以說是《苦惱》的姊妹篇，小說描寫了九歲童工被力不勝任的工作折磨得筋疲力盡，還要受店主的打罵和凌辱，在無處申訴的情況下只好偷偷給爺爺寫信求救。萬卡的天真心靈、做學徒生活的苦楚、對祖父和故鄉的眷戀，這一切都巧妙地互相穿插和滲透，使讀者深深地同情小萬卡。正是在這些作品中，歡樂俏皮的契訶夫逐漸成長為嚴肅深沉的契訶夫。
契訶夫在創作小說時有自己獨特的敘述方式，即按事物的本來面目去處理，從最平常的現象中揭示生活本質。快節奏、簡單、質樸構成了他獨特的文風，他高度淡化情節，憑藉巧妙的結構設計、對生活和人物做真實的描繪和刻畫，從中展現重要的社會現象。此外，詼諧幽默是契訶夫小說的另一大特色，在輕鬆詼諧的調侃中達到辛辣諷刺的目的。而恰恰簡練的敘述語言和人物對白是詼諧幽默最有效的載體，他的名言“簡練是才能的姐妹”也成了後世作家孜孜以求的座右銘。儘管他的作品大部分是日常生活的縮影，但他絕不會陷入日常生活的“泥沼”之中，反而使作品深刻的現實主義形象升華為富有哲理的象徵。在人物內心世界的展現方面，契訶夫不重於細緻交代人物的心理活動過程，力求從人物的言行舉止中表現人物內心的活動變化。契訶夫具有高超的抒情藝術才能，善於找準適當的時機和場合，巧妙而多樣地流露他對覺醒者的同情及讚揚，對墮落者的否定和厭惡，對美好未來的嚮往，以及對醜惡現實的抨擊。
有人曾這樣評價過契訶夫：“他不是在‘寫’小說，或者像我們通常意義上的作家在編小說，他是在‘吐’小說、‘流’小說。他無須編故事，甚至也不需要構思，他的故事在空中四處蕩漾。他能從任何角度開篇，又能從任何章節斷流，但都是天衣無縫，都是自然膠合。他的人物不請自來，他的情節隨手拈來。他仿佛只要拿起筆，就像擰開了自來水龍頭，小說便如水源源流出。單刀直入，不拖泥帶水，高度濃縮與深入淺出的表現，更增加了作品的韻味。”
高爾基曾說：“只要用一個字就足以創造一個形象和一個句子，就足以寫成一部短篇小說，一個使人驚嘆的短篇小說，作為作家，契訶夫是當代的藝術家中唯一掌握了‘言簡意賅’這種高超藝術的，這是一個獨特的巨大天才。”
列夫·托爾斯泰也給契訶夫極高的評價，稱他是“無與倫比的藝術家”，而且還說：“我撇開一切虛偽的客套，肯定地說，從技巧上講，他，契訶夫，遠比我更為高明！”
人們到底想要什麼樣的生活？契訶夫雖不像高爾基那么明晰，但作為一位作家，他講出了社會生活中最本質的東西，喊出了人民民眾對新生活的渴望。他已經不屬於一個時代，也不屬於一個國家，他的魅力在他離開一個多世紀之後，不但沒有消失，反而歷久彌新。無論是作為一個作家，還是作為一個歷史人物，契訶夫作品的社會藝術價值都是永遠不可磨滅的。
1860年1月29日，契訶夫出生在一個小市民家庭。父祖兩輩曾為農奴，祖父經過一番努力，當上了地主家的經理，並陸續積攢了一筆錢，1841年為一家人贖了身。之後父親經營雜貨生意，雜貨鋪破產後，全家遷往莫斯科，只有契訶夫一人隻身留在塔甘羅格，靠當家庭教師讀完中學。1879年入莫斯科大學學醫，1884年畢業後從醫並開始文學創作。他的主要創作領域為中短篇小說和戲劇，其中短篇小說成果尤豐，他和法國的莫泊桑、美國的歐·亨利齊名為三大短篇小說巨匠。
契訶夫對小市民的庸俗、保守、空虛、自私和麻木的特性有著刻骨的憎恨。他深刻了解小市民的弱點，那就是既貪婪又好逸惡勞；既嚮往奢華的生活又膽小怕事。這些小人物對人類、對未來很少關心，只在身邊百無聊賴的瑣事上尋找刺激。契訶夫的小說善於通過對這些小人物幽默可笑的描寫進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的社會現實。他的作品結構緊湊、情節生動、筆墨詼諧、寓意深刻。這些作品或嘲弄官場醜態，或調侃人生尷尬，亦莊亦諧，妙趣橫生。
契訶夫一生創作了七百多篇短篇小說，還寫了一些中篇小說和劇本，本書所選的作品來自契訶夫創作的前後兩個時期的代表作，包括讀者比較熟悉的《變色龍》、《套中人》、《胖子和瘦子》、《小官吏之死》等，另外，還有一些輕鬆詼諧的純幽默小說。
《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇小說里，他以精湛的藝術手法，鞭撻了小人物身上十足的奴性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官奧丘蔑洛夫對官司的判定完全取決於狗是不是將軍家的，根據這一基點而不斷改變自己的面孔。在短短的幾分鐘內，主人公奧丘蔑洛夫經歷了六次變化。如果狗主人是普通百姓，那么毫無疑問弄死小狗，株連狗主，中飽私囊；如果狗主人是將軍或將軍哥哥，那么他奉承拍馬，邀賞請功。他諂媚權貴的本性是永遠不變的。因此，當他不斷地自我否定時，他是那么自然而迅速，不知人間還有羞恥二字！作者的諷刺是那么辛辣，讓人拍案叫絕。
再來看看小說的名字，“變色龍”本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其他動物的侵害，作者在這裡只是取其“變色”的特性。如今“變色龍”已經成為一個代名詞，人們常常用它來形容那些在相互對立的觀點間變來變去的人。
在《套中人》一篇中，契訶夫塑造了一個性格孤僻、膽小怕事、恐懼變革的別里科夫形象。契訶夫讓“套中人”晴天雨天都帶上雨傘，戴著墨鏡，豎起領子，戴上套子，鑽進帳子，成為一個漫畫式的人物。別里科夫的世界觀就是害怕出亂子，害怕改變既有的一切，但是他的所作所為，在客觀上卻起著為沙皇專制助紂為虐的作用。他轄制著大家，並不是靠暴力等手段，而是給眾人精神上的壓抑，使整個鎮上的人“透不過氣”。可以說他是沙皇專制制度的維護者，但也是受害者。
從藝術角度說，諷刺手法的大量運用是小說最大的特色。作者首先以誇張的筆墨給別里科夫畫了一張惟妙惟肖的漫畫，接著運用巧妙的對比手法，將他荒謬絕倫的思想和他一本正經的語言構成對比，讀來使人忍俊不禁。
《胖子和瘦子》是一篇幽默短篇小說，從不同角度再現了小人物的猥瑣和軟弱，小說呈現在我們面前這樣兩幅畫面：一幅是，瘦子帶著他的妻子和眯著一隻眼睛的兒子，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子。熱情擁抱，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個人現在的情況。整個畫面中氣氛異常親切；另一幅是，胖子說自己已經做到三等文官，並且有了兩個星章。這使剛當了科長不久的瘦子大吃一驚，出現了一系列的變化：尷尬—慚愧—佩服—奉承，胖子最後只好扭頭告別，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去。整個畫面的氣氛是緊張、拘泥和冷索的，讓人感到陰晦、渾濁而氣悶。
作者通過這兩幅氣氛不同、基調不同、色彩不同的畫面，給人們勾勒出一幅惟妙惟肖的19世紀末期俄國社會的世俗圖，酣暢淋漓，入木三分。
《小官吏之死》寫於1883年，小說情節簡單，作者只講述了小官吏打噴嚏之後被將軍的一聲吼活活嚇死的故事。小官吏謹小慎微，膽小愚昧，簡直到了變態的地步，作者寥寥幾筆便塑造了生活沒有安全感的小人物形象，同時對這個小人物的懦弱無能表達了同情之心。
1884年至1886年間，契訶夫把視線轉向勞動者的困苦生活。《苦惱》是契訶夫早期創作中的一次藝術上的飛躍。小說構思了這樣一個結尾：人無奈地向馬兒訴苦。這強烈地渲染著社會的世態炎涼。《萬卡》可以說是《苦惱》的姊妹篇，小說描寫了九歲童工被力不勝任的工作折磨得筋疲力盡，還要受店主的打罵和凌辱，在無處申訴的情況下只好偷偷給爺爺寫信求救。萬卡的天真心靈、做學徒生活的苦楚、對祖父和故鄉的眷戀，這一切都巧妙地互相穿插和滲透，使讀者深深地同情小萬卡。正是在這些作品中，歡樂俏皮的契訶夫逐漸成長為嚴肅深沉的契訶夫。
契訶夫在創作小說時有自己獨特的敘述方式，即按事物的本來面目去處理，從最平常的現象中揭示生活本質。快節奏、簡單、質樸構成了他獨特的文風，他高度淡化情節，憑藉巧妙的結構設計、對生活和人物做真實的描繪和刻畫，從中展現重要的社會現象。此外，詼諧幽默是契訶夫小說的另一大特色，在輕鬆詼諧的調侃中達到辛辣諷刺的目的。而恰恰簡練的敘述語言和人物對白是詼諧幽默最有效的載體，他的名言“簡練是才能的姐妹”也成了後世作家孜孜以求的座右銘。儘管他的作品大部分是日常生活的縮影，但他絕不會陷入日常生活的“泥沼”之中，反而使作品深刻的現實主義形象升華為富有哲理的象徵。在人物內心世界的展現方面，契訶夫不重於細緻交代人物的心理活動過程，力求從人物的言行舉止中表現人物內心的活動變化。契訶夫具有高超的抒情藝術才能，善於找準適當的時機和場合，巧妙而多樣地流露他對覺醒者的同情及讚揚，對墮落者的否定和厭惡，對美好未來的嚮往，以及對醜惡現實的抨擊。
有人曾這樣評價過契訶夫：“他不是在‘寫’小說，或者像我們通常意義上的作家在編小說，他是在‘吐’小說、‘流’小說。他無須編故事，甚至也不需要構思，他的故事在空中四處蕩漾。他能從任何角度開篇，又能從任何章節斷流，但都是天衣無縫，都是自然膠合。他的人物不請自來，他的情節隨手拈來。他仿佛只要拿起筆，就像擰開了自來水龍頭，小說便如水源源流出。單刀直入，不拖泥帶水，高度濃縮與深入淺出的表現，更增加了作品的韻味。”
高爾基曾說：“只要用一個字就足以創造一個形象和一個句子，就足以寫成一部短篇小說，一個使人驚嘆的短篇小說，作為作家，契訶夫是當代的藝術家中唯一掌握了‘言簡意賅’這種高超藝術的，這是一個獨特的巨大天才。”
列夫·托爾斯泰也給契訶夫極高的評價，稱他是“無與倫比的藝術家”，而且還說：“我撇開一切虛偽的客套，肯定地說，從技巧上講，他，契訶夫，遠比我更為高明！”
人們到底想要什麼樣的生活？契訶夫雖不像高爾基那么明晰，但作為一位作家，他講出了社會生活中最本質的東西，喊出了人民民眾對新生活的渴望。他已經不屬於一個時代，也不屬於一個國家，他的魅力在他離開一個多世紀之後，不但沒有消失，反而歷久彌新。無論是作為一個作家，還是作為一個歷史人物，契訶夫作品的社會藝術價值都是永遠不可磨滅的。
