基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,
作品原文
小雅·出車
我出我車，於彼牧矣。自天子所，謂我來矣。召彼僕夫，謂之載矣。王事多難，維其棘矣。
我出我車，於彼郊矣。設此旐矣，建彼旄矣。彼旟旐斯，胡不旆旆？憂心悄悄，僕夫況瘁。
王命南仲，往城於方。出車彭彭，旂旐央央。天子命我，城彼朔方。赫赫南仲，玁狁於襄。
昔我往矣，黍稷方華。今我來思，雨雪載塗。王事多難，不遑啟居。豈不懷歸？畏此簡書。
喓喓草蟲，趯趯阜螽。未見君子，憂心忡忡。既見君子，我心則降。赫赫南仲，薄伐西戎。
春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。執訊獲醜，薄言還歸。赫赫南仲，玁狁於夷。
注釋譯文
詞句注釋
- 小雅：《詩經》中“雅”部分，分為大雅、小雅，合稱“二雅”。雅，雅樂，即正調，指當時西周都城鎬京地區的詩歌樂調。小雅部分今存七十四篇。
- 於：自。牧：城郊以外的地方。
- 謂：召喚。
- 僕夫：御夫，是“我”所率的下屬士卒。
- 棘：急。
- 旐（zhào）：畫有龜蛇圖案的旗。
- 建：豎立。旄（máo）：旗竿上裝飾氂牛尾的旗子。
- 旟（yú）：畫有鷹隼圖案的旗幟。
- 旆（pèi）旆：旗幟飄揚的樣子。
- 悄悄：心情沉重的樣子。
- 況瘁（cuì）：辛苦憔悴。
- 南仲：周宣王朝大臣。
- 彭彭：形容車馬眾多。
- 旂（qí）：繪交龍圖案的旗幟，帶鈴。央央：鮮明的樣子。
- 赫赫：威儀顯赫的樣子。
- 襄：即“攘”，平息。掃除。
- 方：正值。華（huā）：開花，詩中指黍稷抽穗。
- 思：語助詞。
- 雨（yù）雪：下雪。塗：即“途”。
- 遑：空閒。啟居：安坐休息。
- 簡書：周王傳令出征的文書。
- 喓（yāo）喓：昆蟲的叫聲。
- 趯（tì）趯：蹦蹦跳跳的樣子。阜螽（zhōnɡ）：蚱蜢。
- 君子：指南仲等出征之人。
- 我：作者構想的在家之人。降：安寧。
- 薄：借為“搏”，打擊。西戎：古代北方少數民族。
- 萋（qī）萋：草木茂盛的樣子。
- 喈（jiē）喈：鳥叫聲。
- 蘩（fán）：白蒿。祁祁：眾多的樣子。
- 執訊：捉住審訊。獲醜：俘虜。
- 薄：急。還（xuán）：通“旋”，凱旋。
- 玁（xiǎn）狁（yǔn）：北方的少數民族。夷：掃平。
白話譯文逐句全譯
兵車派遣完畢，待命在那牧地。出自天子所居，讓我來到此地。召集駕車武士，為我駕車前驅。國家多事多難，戰事十萬火急。
兵車派遣完畢，集合誓師外郊。插下龜蛇大旗，樹立乾旄大纛。鷹旗龜旗交錯，何不招展揮搖？心憂能否殲敵，士兵行軍辛勞。
周王傳令南仲，前往朔方築城。兵車戰馬眾多，旗幟鮮明繽紛。周王傳令給我，前往朔方築城。威儀不凡南仲，掃蕩玁狁獲勝。
先前我去之時，麥苗青青夏初。今日凱旋歸來，大雪落滿路途。國家多災多難，閒居那有功夫。難道我不想家？恐有緊急軍書。
草蟲咕咕鳴叫，蚱蜢蹦蹦跳跳。沒見想念的人，內心憂思縈繞。見到想念的人，心中鬱悶全消。威風凜凜南仲，將那西戎打跑。
春日緩行天宇，花木豐茂蔥鬱。黃鸝唧唧歌唱，女子采蒿群聚。押著俘虜審訊，高高興興回去。威風凜凜南仲，玁狁全被驅除。
創作背景
《小雅·出車》是一位武士自述他跟隨統帥南仲出征及凱旋的詩。《毛詩序》曰：“《出車》，勞還率也。”當時西周面臨的敵人，北有玁狁，西有昆夷，為了王朝的安定，周王朝曾多次派兵征討。以南仲為統帥的這次征討，取得了輝煌的戰果。此詩可謂是這場戰爭的實錄。
作品鑑賞
整體賞析
《小雅·出車》這首詩，在材料的選擇上和正面描寫戰爭的詩篇有所不同，詩人緊緊抓住了戰前準備和凱旋這兩個關鍵性的典型場景，高度概括地把一場歷時較長、空間地點的轉換較為頻繁的戰爭濃縮在一首短短的詩里。
詩人把精揀出的點兵建旗、伐玁狁、征西戎、凱旋歸來獻俘虜等主要情節巧妙組合，一統紛雜頭緒，構築成篇，並選取不同角度敘述，以主帶次。既有條不紊地展現事件發展全過程，又避免了羅列事件之弊。這種結構使詩章布局嚴整，凸顯主題的同時使詩歌曲折動人。
詩的前三章描寫戰前準備的情況，在細部刻畫上均採用了畫面的描繪與心理暗示相疊加的技法。第一章說“我出我車，於彼牧矣；自天子所，謂我來矣”，以“出車”“到牧”“傳令”“集合”四個在時空上逼近，時間上極具連貫性的動作，烘托出一個戰前緊急動員的氛圍。末二句又以“多難”和“棘”二詞暗示出主帥和士卒們心理上的凝重和壓抑。第二章則以蒼穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”，寫軍行至“郊”的凜然氣勢。末了又以“悄悄”“況瘁”寫在開赴前線的急行軍中士兵們焦急緊張的心理。第三章以“出車彭彭、旂旐央央”再敘軍容之盛。在正確地部署了戰鬥的同時，用“赫赫”及“襄”暗示出作者對贏得這場戰爭的自信。
這裡所採用的描寫技法，使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓師、野外行軍之壯觀，又有細緻入微的人物心理活動，做到了整體與細節、客觀與主觀的巧妙組合。
詩的後三章跨越了詩歌在敘事空間上的先天不足，略過戰爭的具體過程，直接描寫凱旋歸來的情景。在這一部分里詩人避實就虛，頗具戲劇性地運用了類似現代電影“蒙太奇”的手法，把讀者的注意出人意料地從劍拔弩張的緊張氣氛中拉向“黍稷方華”的初出征時，進而通過今昔對比（“昔我往矣”“今我來思”）所產生的時空錯位，和從“雨雪載塗”走到“春日遲遲”的漫長歸途，引導著讀者用想像去填補對戰事的漫長與艱苦之認識。家中之人從“未見君子”之“憂心忡忡”到“既見”之喜悅安心的轉變，更是施展想像，從另一側面寫出了人們對戰事的關注與飽受其苦的心態。最後，很自然地引出對凱旋的由衷高興和對主帥的讚美。從表面看，這種避實就虛的寫法似乎是捨本逐末，但由於其中滲透了參戰者從憂到喜的深刻而細微的心理變化，而使得這些看似“閒筆”的場景描寫成為詩中人物心靈和情感的背景或外化，比正面的描寫更感人、更細膩。
