漢成帝的妃子班婕妤德兼備，初時頗得寵幸，但成帝後來移情於趙飛燕，班婕妤自請遷往長信宮與太后同住，在那裡度過了寂寞而淒涼的歲月。成為了歷代詩人歌詠的一個題材。但本詩的構思卻非同凡響，詩人並非泛泛地歌詠其事，而是抓住了長信宮中草這一小小的景物，即小見大，即物見人，在這一習見的題材上，翻出了令人難忘的新意。
基本介紹
- 作品名稱：詠長信宮中草
- 創作年代：南朝梁
- 作品出處：玉台新詠
- 文學體裁：五言絕句
- 作者：庚肩吾
作品全文,作品賞析,作者簡介,
作品全文
委翠似知節，含芳如有情。
全由履跡少，並欲上階生。
作品賞析
“委翠似知節，含芳如有情”深秋季節，當班婕妤在長信宮庭院中漫步之時，她看見本來的滿園青草如今都已色衰翠減，一片枯黃。這些草兒仿佛知曉節令一般，當秋風漸緊、嚴霜頻降臨之時，便收斂了它的翠色。但陣風吹過，枯草叢中飄來陣陣余香，似乎這些微小的生物，並不甘心自己的青春的消隕，還希望有情之人來親近自己的芳澤。這兩句運用了擬人手法，帶有強烈的主觀色彩，是一種移情之筆。小草“知節”而“委翠”，與班婕妤見成帝寵愛趙飛燕而自請遷長信宮以避禍，不是很相似嗎？小草雖然枯萎，卻依然“含芳如有情”，與班婕妤的氣質高潔，和她雖備受冷落，卻不忘對成帝的一片舊情，不是頗為相似嗎？當人們詠讀這些詩句，對小草致以深切同情的時候，便自然而然會對導致小草凋零的惡劣氣候產生憎惡之感。嚴霜、寒風扼殺了小草的生機，而帝王的喜新厭舊，使班婕妤這類宮廷女子的青春與生命過早凋零，不也像風霜一般的殘酷逼人嗎？不過，小草隨“委翠”卻仍“有情”，因為宮廷中的女子，除了期待皇帝的眷顧，別無出路；從詩人來說，則是遵循了“怨而不怒，哀而不傷”的詩教。
正因為“有情”，因此班婕妤對成帝雖心懷怨尤，卻依然沒有絕望。據《漢書.外戚傳》，班婕妤在長信宮曾作賦自悼，中有“潛玄宮兮幽以清，應門閉兮禁闥扃。華殿塵兮玉階苔，中庭萋兮綠草生。......神眇眇兮密靚處，君不御兮誰為榮？俯視兮丹墀，思君兮履綦。仰視兮雲屋，雙涕兮橫流。”只因不忘舊情，因此每日俯瞰殿前石階，祈盼看到成帝履跡。本詩的後二句，應當是從這裡化生出來的：履跡日日如此稀少，以致於中庭的草兒蔓延滋長，簡直要向石階延伸過來了。這無聲的生長著的小草，正是含有無限哀怨的班婕妤的象徵。在這裡，詩人不著一個怨字，而巧妙地給無感情的小草賦予感情，使女主人公的滿腔愁怨，表現得更為深婉，從而也更能令讀者為之低回感嘆、黯然神傷。
此詩：前二句以草比喻女子氣質之高潔以及命運之不幸；後二句則隱以草比女子無盡之愁思。雖同為長信宮中之草，但前後寓意所指不同，這就使得這首短短的小詩，亦包含了相當豐富且耐人尋味的寓意。
作者簡介
庾肩吾（487-551）著有《書品》一篇傳世.載至從漢到齊梁時擅真草書者123人，分九品加以評論，與謝赫的《畫品》具有同樣的重大意義。他對書法演進持發展的觀點，認為古體之魚鳥篆乃“無味之奇珍，非趣時之急務”，而“惟草正疏通，專行與世，其或繼之者，雖百代可知”，對楷書、草書在書法發展中的地位特別予以肯定。文章將張芝、鐘繇、王羲之三人並稱為上之上，給予很高的評價，並相比較，說：“張功夫第一，天然次之。”“鐘天然第一，工夫次之。”“王工夫不及張，天然過之；天然不及鐘，工夫過之。”其中提出了工夫和天然兩個標準，也是值得注意的。
