詠花蝶

富於色彩美的花與蝶之景，無意間落於欣喜止步的一瞥之間，便在詩人心上，衍生了這首清麗如畫的詠物小詩。

基本介紹

• 作品名稱：詠 花 蝶
• 創作年代：南北朝
• 文學體裁：五言古風
• 作者：溫子升

作品全文

素蝶向林飛，紅花逐風散。

花蝶俱不息，紅素還相亂。

芬芬共襲予，葳蕤從可玩。

不慰行客心，遽動離居歡。

作品賞析

首先進入視野的，且吸引了行旅中的詩人目光的，是翩躚飛舞的蛺蝶。大約由於來得太快的緣故，詩人來不及注視，便已掠過眼際，飛向了一片樹林中。故而詩的起筆也快：“素蝶向林飛”——背景是青山、綠野？還是清流、村舍？全留作空白。落筆便畫眼前的蛺蝶，正是要捕捉住這稍縱即逝的翻飛之態。但它又不是線條勾勒的素描，而是色澤淋漓的水彩：在飛快落筆中點染的，是連翩接翼的白亮亮的蝶影，以及一抹青翠欲滴的綠林。

而後移動目光，投向蛺蝶飛去的樹林。卻又驚喜地發覺，其中竟有幾樹桃花（？），紅火如燃——怪不得吸引了這么多的白蝶呢！那么再在蝶影近處，畫幾株紅麗的紅麗的桃樹吧，駘蕩的春風畫不出，須得借重重花雲在枝頭的流動加以表現；風中飄散的落花很美，襯以樹間萋萋如茵的芳草，豈不更見風姿——這才是詩人在剎那間所目接，並在“紅花逐風散”五字間展現的，那個輕盈、繽紛的美好境界。

隨後的情景，便很難用畫筆描摹了：“花蝶俱不息，紅素還相亂”——那應該是一個緩緩移動的近鏡展示。花兒在春風中搖曳、飄墜，當然還帶著熱情的笑靨，左顧右盼著飛近身來的翩翩蛺蝶；蝶在花枝間翻飛、穿行，似乎也感受到那仿佛在枝頭傳響的紅花的召喚，於是便頻頻起落、親切致意。一片盈盈紛揚的白，向著一片漾漾的紅，流動、交融，便在詩人眼裡，幻出了怎樣一個繽紛繚亂的彩色世界！這就是“紅花逐風散”所帶給詩人、再經詩人傳達給讀者在視覺奇觀。伴隨這一切出現的，更有飄浮空中、芳菲襲人的花香氣息，以及枝葉扶疏、秀色可餐在綠綠樹影！詩人沉醉了，情不自禁便又吟成了“芬芬共襲予，葳蕤從可玩”的忘形之句。這花、蝶共舞於春風中的美好情景，的確可以激發人們心頭的不盡喜悅，以及觀賞、玩味的盎然興致！

令人不解的是，詩之結句卻在由衷讚嘆的歡悅觀賞中，驀地一折，化作了充滿懷思的喟然嘆息：“不慰行客心，遽動離居歡。”把握詩情轉折的關鍵，正是句中的“行客”二字。原來，此詩之作，不是在庭院閒步的幽居之所，也不是踏青賞春之時，而是在詩人離居外出在客旅途中。對於風餐露宿在客子而言，旅途中最難排遣在，總是那隱隱襲上心頭的、對於故鄉故居的深切思情吧！如果說，這種思情可以在剎那之間，為旅途目接的“花、蝶”奇景所轉移，且在一瞥之間湧起一種激盪心弦的審美感動的話；那么，當這種感覺的退潮，原先被轉移的懷思，便會再度縈繞心空。而且因了他鄉美景的撩撥，有時往往會表現得愈加濃烈。現在，我們的詩人亦正處於這樣的心境之間。他鄉的紅花素蝶縱然美好，又怎能慰藉“離居”遠行的客子之心？出現於詩之結尾的，正是這樣一位被“紅素還相亂”之景，攪得心緒紊亂，而陷入對家鄉的深切懷思中的孤寂身影。

從這一特點心境看，此詩前後多表現的情感上的驀然轉折，應該說還是可以理解的。但詩人在處理上是否成功，則又是另一回事了。從全詩基調看，前六句用了那般流轉的筆致、明麗的色彩，表現“花、蝶”之美和觀賞之曲，並未融入客子思遠的一絲意緒；這就是與後二句所突發的“離居”之嘆，形成了很不協調的情感交錯，給人以明顯的拼湊之感。因此，從寫景狀物的富於色彩、動態之美，前六句的確顯示了詩人的高超表現技巧；從抒情寓意而言，則此詩之後二句，顯然是“為賦新詞強說愁”。

作者簡介

溫子升（495-547年），字鵬舉，自雲太原人，生於濟陰冤句（山東菏澤市）。東魏大臣，著名文學家，北地三才之一。

晉朝大將軍溫嶠後代。父親溫暉，曾任兗州左將軍長史，行濟陰郡事。北魏孝明帝初年，東平王元匡召募辭人，補充御史，時年二十二。永熙中，為侍讀兼舍人、鎮南將軍，加金紫光祿大夫，遷散騎常侍、中軍大將軍。

東魏武定五年（547年），館客元瑾作亂，高澄懷疑溫子升同謀，囚入晉陽監獄，餓死獄中。著有《文筆》35卷、《永安記》3卷傳世，輯錄《溫侍讀集》。