基本介紹
創作背景,專輯曲目,音樂錄像帶,製作人員,專輯鑑賞,
創作背景
1990年左右，崔健大量聽的是The Clash（衝撞樂隊），還有朋克音樂，所以崔健特別想做一張朋克音樂風格的專輯。
《解決》裡面的歌大部分都是80年代創作的，甚至有些歌是在《一無所有》那張專輯裡沒有收容的，比如《撒點野》和《一塊紅布》，當時那兩首歌都寫完了，結果沒放在裡面的原因一個是沒有時間再錄了，當時也錄了《撒點野》但是錄的亂七八糟，後來就放在第二張專輯裡了。當時ADO樂隊好多樂手都離開了，原因是因為他們簽約了唱片公司，還有些其他問題。主要是樂手進棚的方式和錄音的方式，跟第一張專輯截然不同。所以1990年崔健率領著全新的樂隊在位於北京左家莊的音研所錄音棚，和當時生活在北京的美國人Kenny Bloom一起進行了一次大膽的嘗試，他們使用了樂隊同期錄音的方式，用了六十天的時間完成錄製。
這樁專輯由馬禾打鼓，劉君利彈貝斯，甘利匡鋪領奏吉他，王勇彈鍵盤，打擊樂手劉效松。這個編制曾經在90年巡演的時候就在一起了，所以在錄音的過程當中已經經過一段磨合。
專輯曲目
| 序號 | 曲名 |
|---|---|
1 | 解決 |
2 | 這兒的空間 |
3 | 一塊紅布 |
4 | 寂寞就像一團烈火 |
5 | 投機分子 |
6 | 快讓我在這雪地上撒點兒野 |
7 | 像一把刀子 |
8 | 南泥灣 |
9 | 從頭再來（Live版） |
10 | 最後一槍（演奏曲） |
音樂錄像帶
《一塊紅布》MV| 名稱 | 時間 | 導演 |
|---|---|---|
快讓我在這雪地上撒點兒野 | 1991 | 張元 |
一塊紅布 | 不詳 | 張元 |
最後一槍 | 不詳 | 張元 |
製作人員
主唱、吉他、小號、次中音號：崔健
《快讓我在這雪地上撒點兒野》MV
《快讓我在這雪地上撒點兒野》MV吉他：甘利匡鋪
低音吉他、和聲：劉君利
鼓：馬禾
打擊樂、和聲：劉效松
錄音師：Kenny Bloom
錄音助理：金少剛
混音：崔健、Kenny Bloom、金少剛
封面攝影：周越
專輯鑑賞
急速的掃弦，彈性的貝司和劉效松的康加鼓，還有崔健繞舌而難辨的唱詞，這就是開場曲《解決》。用崔健的話就是：“我的搖滾樂始終都是樂觀的，我相信今後的一切都會得到解決。”而與第一張專輯比較，崔健顯然《解決》已不再是單純的覺醒意識，而是開始在紛雜的社會裡，發現問題，挑明問題，解決問題了。
- 《這兒的空間》無疑是國內最早關於“性”的歌曲，用鍵盤構成的簡單旋律，平穩的分解合弦。“我看著你，曾經看不到底，誰知進進出出才明白是無邊的空虛，就像這兒的空間裡。”隱晦的歌詞卻包含了這個古老文明古國在現代文明的衝擊下太多太多的內容，來自性又超越性。
- 《快讓我在雪地上撒點野》“開頭以1分20多秒鐘的散板古箏獨奏，間以幾短聲梆子，以及一長聲大鑼；大鑼之後，古箏由細語式的樂句，逐漸發展，像是在黑暗中兀自盲目摸索探尋，那節奏……漸快……漸強，吉他的音色摸著空隙緩緩地與之兜了起來，馬禾敲下了十多聲的鼓，領了貝斯、吉他，爆發出令人難以理解的扭曲與糾葛。”
《快讓我在雪地上撒點兒野》儘管在音樂上用了古箏這件純粹的民樂樂器，讓它在電聲中與吉它、貝司、鼓融合在一起，而在思想上，這兩種樂器所代表的兩種文化卻始終對立著、碰撞著，一邊是禁錮，一邊是自由，一邊是高山流水，一邊是工業文明，碰撞出火花。而滑棒吉它的加入又似乎意識著一種過渡後交融的可能。此曲的MV由張元導演。 - 《像一把刀子》顯得更為單純一點，一上來就是那么乾脆和直接，“不管你是老頭子還是姑娘，我要剝下你的虛偽看看真的。”朋克的意識就這樣在中國登入了。
- 《南泥灣》是在中國人盡皆知的歌曲，1986年11月，崔健於上海體育館演唱此曲後，也間接導致了國內媒體對他的全面封殺，試想一下在當時，即使是要賦予一首老歌一點新的東西都那么艱難，再聽崔健的音樂，怪不得有許多人要將崔健視為洪水猛獸了。
- 《最後一槍》共有兩個版本，一個為演唱版，一個為演奏版，不過只知道演唱版收錄於《火燒島》的電影原聲音樂專輯中，而傳世的版本就是本張專輯收錄的的演奏版。此曲的寫作背景為1979年的中越戰爭，鼓的軍樂節奏在此曲中顯得尤為突出，而小喇叭的音色也顯得格外的淒歷與悲壯。
《最後一槍》MV