覺醒年代(2023年高瑞嘉執導的音樂劇)

《覺醒年代》是由高瑞嘉執導，王怡娃、程樂兒、李文賢編劇，劉思維、於曉璘、王培傑、趙梓沖、崔恩爾、區寧主演的音樂劇，於2023年4月28日在北京世紀劇院首演。

該劇以電視劇《覺醒年代》為藍本，用音樂劇的形式講述了從新文化運動、五四運動到中國共產黨建立這段波瀾壯闊的歷史故事。

基本介紹

• 中文名：覺醒年代
• 演出地點：北京世紀劇院
• 類型：音樂劇
• 主演：劉思維、於曉璘、王培傑、趙梓沖、崔恩爾、區寧
• 出品公司：北京廣播電視台、開心麻花
• 導演：高瑞嘉
• 首演時間：2023年4月28日

劇情簡介

1915年，陳獨秀、李大釗海外歸國，創辦《新青年》雜誌。他們在北京大學與魯迅、胡適等新文化運動先鋒一起，掀起了新舊文化的激烈碰撞，並以新文化運動取得階段性勝利。之後，李大釗、陳獨秀開始傳播馬克思主義、相約建黨。而毛澤東、周恩來、陳延年、陳喬年、鄧中夏、趙世炎等革命青年，為了追求真理的歷經坎坷，他們逐漸認識到馬克思主義才是救國的理論指導，只有發動工農大眾才能找到民族振興的光明之路。

演職員表

演員表

角色	演員	配音
李大釗	劉思維
李大釗	王培傑
李大釗	李樂堯
陳獨秀	於曉璘
陳獨秀	趙梓沖
陳獨秀	區寧
毛澤東	侯京健
毛澤東	楊君軍
周恩來	江東旭
高君曼	周顯欣
--	呂潤桐
--	馮鑫垚
--	劉藝萱
--	李雨鈊
--	丁宇佳
--	姜崍
--	張銘烜
--	楊映宇
--	楊亞輝
--	邵奕磊
--	雲孟和
--	吳以瀚
--	朱家鵬
--	帕賽
--	孫葛川野
--	高爾金寶音
--	劉思傑
--	王晟熙
--	朱媛媛
--	矯子奕
--	許婉婉
--	黃新宇
--	潘天國
--	朱懷豫
--	依孜哈爾江.衣明江
--	柏宇豪
--	平政

職員表

出品人	製作人	監製	導演	編劇	藝術指導	造型設計	燈光
李秀磊、王亮	王依依 馮敏	張晨	高瑞嘉	王怡娃、程樂兒	張小群	趙津	任冬生

藝術總監	張小群
聯合編劇	李文賢
作詞	孫浩程、王怡娃
作曲	陳祺豐、魏虎虎
編曲	魏虎虎
音樂總監	顏嘉瑄
編舞	張恩淑
執行編舞	黃髮強、杜彥昊
音響設計	謝彬
多媒體設計	李菊菲

以上資料參考

角色演員介紹

• 

  李大釗
  演員：劉思維
  北京大學圖書館主任，中國共黨創始人。1915年海外歸國，創辦《新青年》雜誌，並在北京大學與魯迅、胡適等新文化運動先鋒一起，掀起新文化運動、五四運動。

• 

  陳獨秀
  演員：於曉璘
  高君曼的丈夫、陳延年、陳喬年兄弟的父親。他與李大釗一同海外歸國，創辦《新青年》雜誌，傳播馬克思主義，相約建黨，掀起新文化運動、五四運動。

• 

  高君曼
  演員：崔恩爾
  陳獨秀的第二任妻子。她不僅幫助丈夫編輯出版《新青年》雜誌，還接待聯絡革命同志，掩護陳獨秀的革命活動。

以上資料參考

幕後製作

創作背景

2022年是中國共產黨的二十大召開之年，也是十四五規劃承上啟下的關鍵一年，在這一時代背景下，音樂劇《覺醒年代》作為2022年度“大戲看北京”的重要項目之一，由北京廣播電視台與開心麻花攜手創作。該劇力求通過與以往不一樣的藝術視角和觀眾喜愛的方式再現經典，將真實的歷史縮影搬上舞台，共同打造一部兼具厚重家國歷史與年輕化現代審美、反映“覺醒年代”中革命先驅精神追求的優秀音樂劇作品。

該劇以同名電視劇為藍本，歷時一年多創作完成，前後創作劇本十餘稿。

音樂舞美

劇中共出現了33首原創音樂，貫穿說唱、電子、交響等多種風格。在保留電視劇版的人物刻畫、敘事語言的同時，該劇採用通唱式的藝術方式來保證故事的完整性和多線敘事表達。常見音樂劇里，演唱出現於抒情表達的時候，其餘內容會有像話劇台詞一樣的“對白”。而“通唱式”需要演員們在一部音樂劇中從頭唱到尾，以這種全程無對白的歌曲聯唱推動劇情。

電視劇有43集，而在舞台上呈現的音樂劇演出時長需要控制在兩個半小時左右。在通唱式的音樂劇中所有的時空是可以加速和交叉的，用歌曲來串聯所有的場景，這樣做可以在壓縮時長的情況下保證故事的完整性和多線敘事表達。 為了渲染出動盪年代家國即將支離破碎的悲壯氛圍，舞台上設定了凹字型的建築，以及銹跡斑駁的水泥質感。在演出時，胡適出場前幾次鋪墊，在歌舞渲染下高調出場，用逐漸加速的說唱表達胡適與辜鴻銘新舊學派思想碰撞的激烈。魯迅創作《狂人日記》的段落也運用了節奏感強的說唱和集體舞，再加上變幻的燈光，彰顯作家的情感和尖銳的批判性。劇目結尾，李大釗、陳獨秀相約建黨舉拳宣誓，共同演唱《國際歌》。

演出信息

前期宣傳

2022年6月24日，北京廣播電視台與開心麻花通過“雲發布”的形式正式宣布雙方共同出品音樂劇《覺醒年代》；11月24日，該劇卡司官宣。

2023年3月9日，該劇正式開票。

演出場次

演出時間	演出場所
2023年4月28日至5月7日	北京世紀劇院
2023年6月22日至7月2日	北京世紀劇院

作品評價

《覺醒年代》找到了現代史詩音樂劇的樣式，呈現比較成功，演員們的表現很精彩。兩個半小時的舞台作品不太可能面面俱到，該劇想要囊括的人和事太多，整部戲節奏有些過快過滿，沒有松下來的瞬間。如何在兩個半小時內不斷創造戲劇懸念、讓觀眾迫切地想要看到事件和人物命運走向何方，如何更加突出主線，是可以重點改進的方向。（北京舞蹈學院音樂劇系系主任、教授黃凱評）

《覺醒年代》從敘事性來看，完成得很好，從陳獨秀、李大釗在日本開始探尋救國之道，到他們最終堅定理想、宣誓建立一個能讓中國走向光明的政黨，作品結構是很完整的。33段原創音樂從開頭貫穿到結尾，許多事情都要通過唱來完成。唱段要在很快的節奏中完成敘事功能、做到條理清晰，唱詞要既有生活用語，也有表達思想的語言，這些都是很難做到的。

風格化的音樂很有記憶點，比如辜鴻銘的音樂自信幽默，很有喜劇感。魯迅的說唱與《狂人日記》結合，是人物心情與思想的合理外化。這些唱段不僅調節了敘事的快節奏，還非常貼合人物形象。除主要角色外，音樂劇中也有很多功能性人物出現，充分體現並利用了戲劇假定性。《覺醒年代》中出場角色眾多，而功能性人物可以同時扮演多個角色，很好地覆蓋了音樂劇的需要，這是只有舞台藝術才具有的優勢。

與此同時，該劇的節奏太快，而且敘事性唱段雖然多，但很相似，沒有太大變化。很多同樣描繪大場面的經典音樂劇運用了獨唱、二重唱、三重唱、大合唱等各種各樣的形式，把不同情景區分開來。在現有敘事上改變一下節奏形式，或許能進一步提升作品的觀感，是否要因此刪減體量很大的台詞、唱詞，也是可以進一步衡量的方向。（中國傳媒大學戲劇影視學院院長、教授 關玲評）