《親愛的深圳》是由王英權執導的勵志片，李水庫、張曼麗參加演出。
《親愛的深圳》講述的是一對農民夫妻、一對農民父女、一對城市父子在深圳追求幸福的故事。
基本介紹
- 中文名：親愛的深圳
- 發行公司：北京一江春水影視文化傳播有限公司、東陽普利亞影視文化公司
- 製片地區：中國大陸
- 導演：王英權
- 類型：劇情，勵志
- 上映時間：2012年
- 色彩：彩色
劇情簡介,影片信息,故事梗概,“和諧”號角,
劇情簡介
每個人都願意富裕而尊嚴地生活，但在通往幸福的路上卻一千個人有一千個人的故事。這部片子講述的是一對農民夫妻、一對農民父女、一對城市父子在深圳追求幸福的故事。
該片由中共深圳市寶安區委宣傳部與國家廣播電影電視總局新視點電視節目製作中心等單位聯合出品，由深圳寶安區文聯、北京一江春水影視文化傳播有限公司和東陽普利亞影視文化傳播有限公司聯合攝製。
該電影由王英權執導，鐵漢編劇，唐以諾等新生代演員主演。
影片信息
國 家：中國
攝 制：中共深圳市寶安區委宣傳部、北京一江春水影視文化傳播有限公司、東陽普利亞影視文化公司
攝影師：李寧
照明師：劉 偉
美術師：陳磊
執行導演：王艷梅
化妝師：劉小巧
服裝師：韓麗娟
故事梗概
農村青年李水庫終於來到深圳了，他來這裡不是為了打工，而是要找到來這裡打工的妻子，他要把妻子吳小桂領回去完成傳宗接代的大事。
沒想到，吳小桂的手機號碼換了，李水庫來到人生地不熟的深圳兩眼一抹黑，一轉眼十幾天了，竟然沒有找到一點妻子的影子，李水庫有些泄氣了，沒有完成父母交給的任務，他也不敢回家。沒有辦法的他想出一個在街道上張貼“尋人啟事”的小廣告。為了能吃上飯他來到一家不正規的職業介紹所，還沒有來得及交付中介費的他，就被來這裡找老闆討說道的蘇秀強給驚呆了，李水庫奪下蘇秀強手中的菜刀，把蘇秀強拉出了職業介紹所，在給蘇秀強上“普法”課的時候，他看見環衛工人在剷除他張貼的小廣告，他火冒三丈，非要環衛工人把小廣告給他張貼上。身後的蘇秀強被職業介紹所的人打到在地，為了去勸架，李水庫也被打個烏眼青，110及時趕到，把他們都帶到派出所。在李水庫的身上發現一隻女式錢夾，又引起了公安民警的一場誤會。進城務工人員張曼麗和程小桂合租一間房子，張曼麗始終隱瞞著自己是農村人的現實，總把自己裝扮成是城裡人和知識分子的後代，以彰顯自己的優越性，為此還經常給程小桂講大道理要給程小桂也找一個城裡人做朋友，程小桂表示自己在農村有老公，不希望自己的家庭破裂，張曼麗說她愚化。
蘇秀強被人打的頭暈栽倒在地，被李水庫送進醫院。蘇秀強說他知道一個叫程小桂的，並告知了電話和單位所在地。李水庫終於在工廠大門口等到了自己的妻子程小桂，沒有想到程小桂根本沒有跟他回家生孩子的意思，並說希望李水庫也應該在大城市裡見見世面。李水庫反覆強調農村的巨大變化，想要程小桂和自己回老家生孩子去，第一次見面就有了分歧，程小桂轉身走掉。李水庫在大巴後面猛追，沒有想到大巴的一個急剎車，李水庫卻沒有停住腳，一頭撞到大巴的尾部，撞暈了。等他醒來發現自己躺在一個簡易的房間裡，原來他被一個來此地找閨女、以撿破爛為生的老頭張海生救了回來。
大公司的老闆江總也在暗地裡尋找自己離家出走的兒子。他安排自己的員工張曼麗暗暗的走訪尋找。
總跳槽的蘇秀強又碰上了到處尋找妻子的李水庫，並向李水庫說出自己設計出了足以讓網際網路癱瘓的病毒。趁蘇秀強喝醉之時，李水庫把電腦主機偷走，聲稱要到醫院給它消完毒後給送回來，蘇秀強醒酒後對李水庫的行為表示出極大的憤怒。
張海生偶然碰到了自己多年不見的女兒張曼麗，沒有想到女兒讓他趕緊離開這座城市，怕影響自己的工作，更怕被人戳穿自己編織的謊言。這讓張海生很難過，欲哭無淚，傷心過重，昏了過去。清晨回家的李水庫把張海生老人送到了醫院。
張曼麗自己喝酒發泄自己心中的鬱悶，喝醉酒要開車，被扛著電腦主機的李水庫攔住，為了不讓張曼麗酒後駕車，李水庫和張曼麗在車裡坐了一夜，張曼麗醒酒後把李水庫訓斥一頓，開車離去，李水庫還沒有來得及把電腦主機拿下來，車就開走了……
程小桂從蘇秀強哪裡聽說李水庫偷了東西，趕來責問李水庫，李水庫解釋不清楚，讓程小桂很傷心。張海生住院要交押金，李水庫拿不出來，這時江總路過他們身邊，他被李水庫的善良感動了，主動替張海生交了押金，並結識了李水庫。
張曼麗從程小桂的電話中得知老闆要找的人，蘇秀強的電腦主機在自己的車裡，暗自高興，一個騙取錢財的計畫在腦子裡形成。
沒有想到，張曼麗不認親生父親的事被媒體曝光後，在社會上引起強烈的反響。江總因工作需要暫停了配給張曼麗的專用車，引起了張曼麗的誤會，她認為是李水庫把她的夢給毀了，她把市內所有的報紙全都買了回來，撕碎來發泄自己心中的憤懣，並把所有的怨恨都撒在程小桂的身上。
程小桂來到醫院，央求李水庫跟她回農村老家，李水庫沒有替張海生找到女兒，就是不肯離去，他發誓要讓張海生老人在離開這個世界的時候能聽到女兒叫一聲爹的願望。
程小桂替江總約到了蘇秀強，父子之間坦誠的交換了意見，江總用事實糾正了蘇秀強偏激的一些看法，實實在在的讓蘇秀強感覺和理解了深圳的變化和全社會的變化。
李水庫被江總招聘為公司保全部的部長，程小桂接替了張曼麗的工作，蘇秀強認真在思考怎么做人。張曼麗也終於面對招聘單位，坦誠地說自己是一個農民的女兒……
這個社會在變，而與人為善的傳統道德標準永遠不能變。
美麗的深圳用它那博大的胸懷接納著來自不同地域的人們，而也正是這些淳樸勤勞的人們把深圳裝扮得如此多姿多彩、生機勃勃……
“和諧”號角
劇本編寫
讀過原作的人，會發現電影改編已經跟原貌大相逕庭。原作中李水庫尋找其進城打工的妻子程小桂，此期間由於私拆張曼麗信件而遭受良心拷問，結局是李水庫與妻子內心已產生鴻溝，獨自離去。而電影則通過戲劇性的人物關係和高潮迭起的劇情讓原作的陰暗面褪去，故事也從原來丈夫尋妻，演變成父親尋子、父親尋女的多個“尋人啟事”，而“良心”的問題也轉移到不認親父的張曼麗、製造病毒軟體的蘇秀強身上，最終他們被李水庫和程小桂的坦誠所感動，以大團圓結局昭示了特區“和諧”的氛圍，讓人痛快淋漓。
“改編劇本是一個漫長的過程，前後用了兩年多。”導演王英權說，之所以最後會產生這種“質”的改變，是由於考慮到電影與文學的區別，文學可以提供遐想的空間，但是電影卻要一針見血地告訴觀眾主旨。“電影應該讓觀眾感到快樂，而且應該給予觀眾樂觀的希望，因此我們將落腳點放在‘和諧’這個點上。”
這種心靈“和諧”的主旨體現在故事的每個細節中。比如，招工受騙的蘇秀強與尋妻的李水庫萍水相逢，互助互利；暈倒在街上的李水庫被尋女的張老頭搭救，並如家人般照料；尋子的總經理看到醫院內病危的張老頭，毫不猶豫地墊付手術費，此後，社會各界的捐款如雪花般飄來，而張老頭願意將自己的遺體奉獻給醫學研究以回饋社會……這些故事不僅反映了人與人之間的和諧，更體現了這座年輕城市的寬厚包容。
雖然這個故事講述的是寶安的故事，但是劇組並沒有將劇中的打工仔塑造成“候鳥”。相反，原本希望帶小桂回鄉下生孩子的水庫，最後和妻子在深圳紮下了根，雖然依然做著保全員的底層工作，但卻因為心靈相依而感到富足。扮演李水庫的男一號演員唐以諾告訴記者，與過去經常拍的戰爭片相比，這部片子非常生活化，“通過人表現深圳的現代化和高速發展，這個戲很好看，也很有現實意義。”
高速發展中的人性尺度
雖然故事從悲劇變成正劇，但有一點是不變的，那就是小說和電影都圍繞“良心”、“誠信”等問題展開。作者是否認為這是農民進城後最薄弱的防線呢？也許，12歲前一直在農村生活，如今在寶安某機關工作、《親愛的深圳》的原作者吳君最有發言權。
“為了生存，這個群體也許要經歷過許多來自內心的掙扎和沙塵暴。但是，你可以去看看，去想想，良知仍是中國農民的高度。在這個群體中這一品質體現得非常充分。”吳君說。深圳的農民工來自全國各地，短時間內就可以把深圳的各種信息帶向四面八方，從長遠上看，在深圳工作、生活的情景將帶進他們的記憶。而“深圳正本著一個為歷史和名聲負責的態度，豐富著農民工的物質和精神生活，保證他們在深圳工作期間的安居樂業和精神愉快。在我看來，一個珍惜個體生命的城市是可喜的。”吳君說。
雖然電影面貌與原作相去甚遠，但吳君對於電影的結局還是非常觸動。百轉千回，到最後都不肯認農民父親的張曼麗，重新去找工作的時候，已經敢於承認自己的身份，敢於面對自己的過去。這不僅僅是張曼麗一個人的成長，而是許許多多深圳人內心重新獲得力量，進入了一個成熟的季節。不需要再粉飾過去，因為在向前看，向前走。“對於深圳，我的感覺是，同樣經歷奮鬥，經歷過被誤讀、誤解、生活的顛簸以及內心的浮躁之後，到了一個開始尋找自我，建立自我的時期，不再迷茫和盲從，而是敢於承擔和面對。這樣的深圳，是令人欣慰並值得期待的。”
打工題材作品大有可為
在改革開放三十周年之際，誕生這樣一部電影，撇開了深圳輝煌的經濟、科技成就，而著眼於幾個農民間的親情、愛情、友情故事。這似乎出乎人們意料之外，但是王英權卻認為，正因為市場上關於打工者的題材較少，所以更會有人關注。“這類題材的作品應該會很有前景的，對於我們來說，作品要把握社會脈搏。什麼是脈搏？脈搏潛藏在城市細胞中，正如家長里短的電視劇總會吸引一大幫人追捧一樣，現在越來越多人關注到這個群體，所以我相信這些作品具有廣闊的發展空間。”他還說，這部電影全劇組人員都很用心去做，效果比較滿意，“如果要我打分，我會打80分。”
在中國打工文學策源地的深圳，擁有一大批對底層生活有深刻體察的優秀作家，也擁有一座天然的打工生活題材富礦。這些都是我們可以利用的天然優勢，也許我們可以由此大膽想像，打工題材將有可能成為深圳影視發展的另一個制高點。
“深圳是很多人的烏托邦理想國。而對深圳抱有理想的不僅僅是知識分子、白領，還有農民。我認為好作品不在於寫哪裡和寫什麼，而是怎么寫，提供給人的思考是什麼，以怎樣的角度去切入。”吳君認為，如果作家看不到社會的進步不關注歷史的進程，可能會是偏頗的、片面的、局限的、一家之言的。“好的作家儘管目睹過黑暗一隅，但也一定見過太陽的光芒並感受過它的溫暖。”
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