《視聽語言教程（吉也）》是2020年中國傳媒大學出版社出版的圖書，作者是吉 也，本書稿面向所有泛傳媒藝術專業的同學，通過解構影視作品中音樂、攝影、用光、剪輯、特技等技術元素，帶領學生分析其中的製作手法及使用技巧，同時講解影視短片基本的拍攝要點。
基本介紹
- 中文名：視聽語言教程（吉也）
- 作者：吉 也
- 出版社：中國傳媒大學出版社
- ISBN：9787565726736
內容簡介,圖書目錄,作者簡介,
內容簡介
本書稿面向所有泛傳媒藝術專業的同學，通過解構影視作品中音樂、攝影、用光、剪輯、特技等技術元素，帶領學生分析其中的製作手法及使用技巧，同時講解影視短片基本的拍攝要點。作為書稿用作教材，可以使學生更加規範、更加專業地賞析電影、評價電影，更加系統性地認識影視藝術。書稿中對於影像敘事理論的關注，體現了我們當下對傳媒、藝術和影像的多元思考。
圖書目錄
目 錄
CONTENTS
*章 緒 論 / 1
*節 何謂視聽語言 / 2
一、視聽符號的梳理 / 2
二、視聽思維的建立 / 3
三、視聽審美的來源 / 4
第二節 視聽語言的研究範圍 / 5
一、視覺 / 5
二、聽覺 / 5
三、剪輯 / 5
四、融合 / 5
第三節 視聽語言的歷史演進 / 6
一、理論形成 / 6
二、多元發展 / 7
三、依託於電影製作技術的革新與顛覆 / 8
第二章 鏡 頭 / 11
*節 景別 / 12
一、景別的基本概念 / 12
二、景別的分類 / 12
三、景別的套用 / 15
四、景別的組合 / 17
第二節 焦距 / 20
一、焦距的基本概念 / 20
二、焦距的分類 / 21
三、焦距的效果 / 23
四、焦距的套用 / 24
五、定焦攝影與變焦攝影 / 26
六、景別與焦距的組合套用 / 26
第三節 角度 / 27
一、角度的基本概念 / 27
二、水平夾角 / 27
三、垂直夾角 / 29
第四節 運動鏡頭 / 31
一、運動鏡頭的歷史演進 / 31
二、起幅與落幅 / 31
三、運動鏡頭的類型 / 32
第五節 鏡頭的人稱 / 40
一、客觀鏡頭 / 41
二、主觀鏡頭 / 41
第六節 變速攝影 / 42
一、升格攝影 / 42
二、降格攝影 / 43
三、子彈時間 / 43
第三章 光 線 / 45
*節 光線概述 / 46
一、光線的概念 / 46
二、光線的功能 / 47
第二節 光線的分類 / 49
一、光線的來源 / 49
二、光線的性質 / 51
三、光線的方向 / 52
四、光線的明暗 / 57
第三節 光線的造型作用 / 59
一、主光 / 59
二、輔光 / 59
三、環境光 / 59
四、輪廓光 / 59
五、修飾光 / 59
六、效果光 / 60
第四節 光斑與陰影 / 60
一、光斑 / 60
二、陰影 / 61
第四章 色 彩 / 63
*節 色彩的基本概念 / 64
一、電影色彩的歷史 / 64
二、電影色彩的功能 / 64
三、客觀色彩與主觀色彩 / 66
第二節 色彩的構成 / 68
一、色相 / 68
二、飽和度 / 74
三、明度 / 78
第三節 影視配色方案 / 79
一、互補配色 / 79
二、相近配色 / 80
三、多元配色 / 80
第四節 色彩的綜合運用 / 81
一、影片 / 81
二、段落 / 82
三、單元 / 82
四、改變 / 83
第五章 實 體 / 85
*節 實體元素的構成 / 86
一、主體 / 86
二、陪體 / 86
三、環境 / 87
第二節 畫幅 / 92
第三節 構圖 / 96
一、構圖的基本含義 / 96
二、構圖的基本原則 / 97
三、畫面中的線條 / 99
四、構圖的常規方法 / 102
五、影視思維下的構圖 / 105
六、構圖中的“意象” / 107
第六章 聲 音 / 111
*節 影視聲音概述 / 112
一、聲音的特性 / 112
二、影視聲音溯源 / 112
三、影視聲音的發展 / 113
第二節 人聲 / 115
一、對話 / 115
二、獨白 / 117
三、旁白 / 119
四、人聲的特徵 / 120
第三節 音響 / 121
一、音響概述 / 121
二、表現真實 / 122
三、音響的分類 / 124
四、音響的功能 / 126
五、靜音：特殊的音響效果 / 129
第七章 音 樂 / 131
*節 影視音樂概述 / 132
一、影視音樂溯源 / 132
二、影視音樂功能 / 132
三、影視音樂特徵 / 135
第二節 影視音樂類別 / 136
一、主題歌 / 136
二、插曲 / 137
三、主題音樂 / 137
四、場景音樂 / 142
五、情緒音樂 / 143
六、背景音樂 / 144
第三節 影視音樂性質 / 144
一、原創音樂與非原創音樂 / 144
二、有源音樂與無源音樂 / 146
第四節 音畫融合 / 146
一、音畫關係 / 147
二、音畫融合類別 / 150
三、音畫融合方式 / 151
第八章 剪 輯 / 153
*節 剪輯概述 / 154
一、視聽特性的實現——剪輯 / 154
二、剪輯的發現與發展 / 154
三、蒙太奇 / 155
四、技巧剪輯與無技巧剪輯 / 158
第二節 剪輯原則 / 159
一、軸線原則 / 159
二、視線順接原則 / 161
三、時空連續性原則 / 163
第三節 剪輯的風格化 / 165
一、打破時間的連續性 / 165
二、打破空間的連續性 / 167
三、形式匹配 / 167
第四節 剪輯方法 / 170
一、剪輯點的尋找 / 170
二、畫面組接原則 / 171
第五節 長鏡頭、調度 / 173
一、長鏡頭 / 173
二、調度 / 174
第六節 節奏 / 176
一、節奏的概念 / 176
二、影視節奏的要素 / 177
第九章 應 用 / 179
*節 學好視聽語言的目的 / 180
一、影像分析的詞典 / 180
二、影視創作的畫筆 / 181
三、視聽素養的鑰匙 / 181
第二節 音樂編輯與視聽素養 / 181
一、何謂音樂編輯 / 182
二、音樂編輯視聽素養的提升 / 182
參考文獻 / 185
後 記 / 187
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作者簡介
吉 也
碩士研究生，助理研究員，畢業於中國傳媒大學廣播電視專業，後留校任教，現任職於中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院藝術教育中心。從事於音樂、影視、戲劇等領域的教學研究工作，發表學術論文數十篇，目前講授“視聽語言”“影視音樂與影像敘事”“邂逅交響樂”等多門課程。
