本書通過最典型的當代繪畫藝術中的抽象表現主義、極少主義、觀念藝術、圖案與裝飾藝術等探索當代景觀藝術的發展，分析它們對景觀領域和景觀思維的拓展。
基本介紹
- 書名：西方藝術視角下的當代景觀設計
- 作者：曾偉
- 出版社：東南大學出版社
- 出版時間：2014/4/1
基本信息,內容簡介,內容推薦,目錄,
基本信息
書名：西方藝術視角下的當代景觀設計
作者：曾偉
出版社：東南大學出版社
出版時間：2014/4/1
內容簡介
本書通過最典型的當代繪畫藝術中的抽象表現主義、極少主義、觀念藝術、圖案與裝飾藝術等探索當代景觀藝術的發展，分析它們對景觀領域和景觀思維的拓展。
內容推薦
景觀不僅是科學、是技術，它在骨子裡更是一門藝術。1950年，美國景觀設計師協會（ASLA）會章就把“景觀”定義為“一種安排土地及其地上物以適合人類利用和享受的藝術”。因此，對於當代景觀而言，即便在科學和技術的道路上有了長足的發展，最終也無法迴避其作為藝術的存在。縱觀當代西方景觀設計的發展，正是因為從繪畫、雕塑、建築等藝術門類中廣泛吸收營養，才形成今天豐富多彩的創作思想和藝術形式。《西方藝術視角下的當代景觀設計》的研究正是希望站在藝術學的角度，通過將當代西方景觀設計和同時期藝術思潮及其他門類藝術聯繫起來考察，探究西方景觀設計是如何從藝術環境中進行吸收和借鑑的，以及當代的西方藝術又是怎樣影響景觀設計的，從而為探索景觀藝術發展的內在規律、構建景觀藝術理論體系、豐富和充實藝術學理論研究做出貢獻。
曾偉著的《西方藝術視角下的當代景觀設計》可供藝術理論、景觀設計工作者及相關領域的專業人員閱讀，同時可作為高等學校相關專業高年級學生、研究生和博士生的教學參考書。
曾偉著的《西方藝術視角下的當代景觀設計》可供藝術理論、景觀設計工作者及相關領域的專業人員閱讀，同時可作為高等學校相關專業高年級學生、研究生和博士生的教學參考書。
目錄
緒論
0.1 研究背景
0.2 研究的內容和意義
0.3 既有相關成果與不足
0.3.1 國外研究狀況
0.3.2 國內研究狀況
0.3.3 存在的不足
0.4 研究方法與本書體例
0.4.1 理論論辯與實例考察相結合的方法
0.4.2 運用社會學的方法
0.4.3 運用藝術史的方法
0.4.4 運用設計學的方法
第一章 景觀藝術與其他門類藝術的歷史淵源
1.1 文藝復興時期繪畫藝術的演變與發展
1.1.1 古典主義的藝術形態與景觀風格
1.1.2 古典主義的幾何式景觀
1.1.3 古典主義繪畫與景觀
1.2 浪漫主義的藝術形態與景觀風格
1.2.1 浪漫主義藝術的興起
1.2.2 浪漫主義的自然式景觀
1.2.3 浪漫主義繪畫與景觀
1.3 現代繪畫藝術的視覺革命
1.3.1 個性化的印象主義
1.3.2 光與色的印象主義景觀
1.3.3 印象主義繪畫與景觀
1.4 立體主義的形體革命
1.4.1 立體主義的表達
1.4.2 詹姆斯·羅斯的景觀藝術
1.4.3 立體主義繪畫與景觀
1.5 本章小結
第二章 當代藝術的景觀實踐
2.1 當代藝術的成果
2.2 抽象表現主義藝術與景觀形態
2.2.1 抽象表現主義藝術的興起
2.2.2 抽象表現主義藝術家及其作品
2.2.3 艾米麗-梅森的繪畫與景觀
2.3 超越風格的極少主義
2.3.1 極少主義藝術家及其作品
2.3.2 極少主義藝術對景觀的影響
2.3.3 當代景觀的極少主義傾向
2.4 觀念藝術與觀念的景觀
2.4.1 觀念藝術的興起
2.4.2 觀念藝術家及其作品
2.4.3 觀念化的景觀
2.4.4 觀念的繪畫與景觀
2.5 圖案與裝飾藝術和景觀形態
2.5.1 圖案與裝飾藝術的興起
2.5.2 圖案與裝飾藝術家及其作品
2.5.3 圖案與裝飾藝術對景觀藝術的影響
2.6 本章小結
第三章 藝術觀念與景觀思潮
3.1 當代藝術中的主要藝術現象分析
3.2 波普藝術的介入
3.2.1 重新定義繪畫
3.2.2 流行的藝術與生活
3.3 波普藝術的泛化
3.3.1 大眾文化
3.3.2 景觀作為表達大眾文化的符號
3.4 造型中心主義的瓦解
3.4.1 觀念藝術的反形體革命
3.4.2 觀念與體驗的延伸
3.5 觀念藝術的景觀實驗
3.5.1 查爾斯·詹克斯——形式追隨宇宙觀
3.5.2 彼得·拉茨——重新理解自然
3.5.3 哈格里夫斯——人與自然的詩意對話
3.5.4 安德烈·高伊策——動態變化的過程
3.6 本章小結
第四章 當代中國景觀設計的藝術學考量
4.1 當代中國景觀設計的發展現狀
4.1.1 混亂的中國當代藝術現狀
4.1.2 景觀藝術與科學技術之間的矛盾
4.1.3 景觀專業學科的不完善
4.2 當代中國景觀設計的選擇與使命
4.2.1 堅持大美術觀念
4.2.2 堅持藝術概念與景觀功能相結合的原則
4.2.3 堅持藝術創新的宗旨
4.3 女性景觀設計師的不斷湧現
4.3.1 希普曼設計的理論背景
4.3.2 榆樹別墅花園的設計研究
4.3.3 榆樹別墅花園涉及的相關信件
4.3.4 中國女性景觀設計師的發展展望
4.4 本章小結
結論參考文獻
0.1 研究背景
0.2 研究的內容和意義
0.3 既有相關成果與不足
0.3.1 國外研究狀況
0.3.2 國內研究狀況
0.3.3 存在的不足
0.4 研究方法與本書體例
0.4.1 理論論辯與實例考察相結合的方法
0.4.2 運用社會學的方法
0.4.3 運用藝術史的方法
0.4.4 運用設計學的方法
第一章 景觀藝術與其他門類藝術的歷史淵源
1.1 文藝復興時期繪畫藝術的演變與發展
1.1.1 古典主義的藝術形態與景觀風格
1.1.2 古典主義的幾何式景觀
1.1.3 古典主義繪畫與景觀
1.2 浪漫主義的藝術形態與景觀風格
1.2.1 浪漫主義藝術的興起
1.2.2 浪漫主義的自然式景觀
1.2.3 浪漫主義繪畫與景觀
1.3 現代繪畫藝術的視覺革命
1.3.1 個性化的印象主義
1.3.2 光與色的印象主義景觀
1.3.3 印象主義繪畫與景觀
1.4 立體主義的形體革命
1.4.1 立體主義的表達
1.4.2 詹姆斯·羅斯的景觀藝術
1.4.3 立體主義繪畫與景觀
1.5 本章小結
第二章 當代藝術的景觀實踐
2.1 當代藝術的成果
2.2 抽象表現主義藝術與景觀形態
2.2.1 抽象表現主義藝術的興起
2.2.2 抽象表現主義藝術家及其作品
2.2.3 艾米麗-梅森的繪畫與景觀
2.3 超越風格的極少主義
2.3.1 極少主義藝術家及其作品
2.3.2 極少主義藝術對景觀的影響
2.3.3 當代景觀的極少主義傾向
2.4 觀念藝術與觀念的景觀
2.4.1 觀念藝術的興起
2.4.2 觀念藝術家及其作品
2.4.3 觀念化的景觀
2.4.4 觀念的繪畫與景觀
2.5 圖案與裝飾藝術和景觀形態
2.5.1 圖案與裝飾藝術的興起
2.5.2 圖案與裝飾藝術家及其作品
2.5.3 圖案與裝飾藝術對景觀藝術的影響
2.6 本章小結
第三章 藝術觀念與景觀思潮
3.1 當代藝術中的主要藝術現象分析
3.2 波普藝術的介入
3.2.1 重新定義繪畫
3.2.2 流行的藝術與生活
3.3 波普藝術的泛化
3.3.1 大眾文化
3.3.2 景觀作為表達大眾文化的符號
3.4 造型中心主義的瓦解
3.4.1 觀念藝術的反形體革命
3.4.2 觀念與體驗的延伸
3.5 觀念藝術的景觀實驗
3.5.1 查爾斯·詹克斯——形式追隨宇宙觀
3.5.2 彼得·拉茨——重新理解自然
3.5.3 哈格里夫斯——人與自然的詩意對話
3.5.4 安德烈·高伊策——動態變化的過程
3.6 本章小結
第四章 當代中國景觀設計的藝術學考量
4.1 當代中國景觀設計的發展現狀
4.1.1 混亂的中國當代藝術現狀
4.1.2 景觀藝術與科學技術之間的矛盾
4.1.3 景觀專業學科的不完善
4.2 當代中國景觀設計的選擇與使命
4.2.1 堅持大美術觀念
4.2.2 堅持藝術概念與景觀功能相結合的原則
4.2.3 堅持藝術創新的宗旨
4.3 女性景觀設計師的不斷湧現
4.3.1 希普曼設計的理論背景
4.3.2 榆樹別墅花園的設計研究
4.3.3 榆樹別墅花園涉及的相關信件
4.3.4 中國女性景觀設計師的發展展望
4.4 本章小結
結論參考文獻
