《西方現代藝術視覺文本：卡塞爾文獻展》是由重慶出版集團，重慶出版社出版的書籍，作者是張奇開，在2008年9月1日出版，是藝術理論與評論類書籍。
基本介紹
- 中文名：西方現代藝術視覺文本：卡塞爾文獻展
- 作者：張奇開
- 類別：藝術理論與評論
- 出版社：重慶出版集團，重慶出版社
- 出版時間：2008年9月1日
- 頁數：972 頁
- 開本：大16開
- 裝幀：平裝
- ISBN：9787536695788
內容簡介,目錄,
內容簡介
被喻為國際當代藝術首席大展的德國卡塞爾文獻展，不僅只屬於德國，它已經是國際當代藝術的一個重要坐標，是先鋒藝術的實驗現場，是西方文化關注的焦點，是西方現代藝術一部完整的視覺文本，也是西方社會的時代鏡像。通俗地說，在國際藝術界，文獻展就相當於體育界的奧林匹克，電影界的奧斯卡。
《西方現代藝術視覺文本：卡塞爾文獻展（1955-2007）》是一部全面研究文獻展的專門著作，對文獻展的起源、歷史動機。發生背景、運作方式，策展理念、策展人員。組織機構。媒體傳播、學術評價，展示效果，展覽範圍、參展作品以及參展藝術家均。作了深入細緻的研究與闡釋。除此之外，各屆文獻展的作品圖片與文。獻展有關的大量圖文資料也作為附錄收入其中。《西方現代藝術視覺文本：卡塞爾文獻展（1955-2007）》對文獻展整體歷史如此詳實、深度與全面的理論總結與視覺展示，至今為止，在文獻展的發生國——德國，或者說在國際當代藝術界都是絕無僅有的。本書不僅僅只記錄和總結T文獻展的發展歷史，同時它也梳理出了從西方現代主義到當代藝術清晰的歷史發展線索。
《西方現代藝術視覺文本：卡塞爾文獻展（1955-2007）》文筆優美，視野恢弘、觀念新穎、思想深刻，是一本超越於藝術領域的人文視覺讀本，而且具有一般學術著作難得的可讀性。本書是知識分子、專業學者、職業藝術家、藝術院校學生和一切關注當代藝術與當代文化的人士的必備書籍。
目錄
前言
向卡塞爾文獻展致敬
文獻之緣
序言
卡塞爾文獻展的起源
第一屆
展覽主題：20世紀的藝術
展覽理念：文獻展的理念源自一個德國知識分子的境遇
第一屆文獻展概述
起因
意義詮釋
作品
歷史比較
展示方式
效課
注釋
附錄1/波德計畫/哈夫特曼：文獻展目錄介紹
附錄2/策展人
附錄3/媒體評論
圖錄
弗里德利希阿魯門博物館部分展區平面圖
藝術家名單
第二屆
展覽主題：1945年以後的藝術
展覽理念：藝術歸於抽象
第二屆文獻展概述
藝術家、藝術品、藝術道路
藝術——世界語功效
冷戰的文化策略
注釋
附錄1/阿諾特·波德與赫波特·馮·巴特拉：關於第二屆文獻展的公開言論
維爾勒·哈夫特曼：1945年以後的繪畫(第二屆文獻展畫冊)
維爾勒·哈夫特曼：1959年7月11日第二屆文獻展上的開幕詞
附錄2/媒體評論
圖錄
弗里德利希阿魯門博物館部分展區平面圖
藝術家名單
第三屆
展覽主題：百日博物館
展覽理念：藝術就是重要藝術家的所作所為
第三屆文獻展概述
作品——展覽的靈魂
布展調度
策展人
內部衝突
傳媒攻略
政治與文化同時出場
主題與形象運動
改變的組織形式
新的力量
注釋
附錄1/高端對話：波德教授訪談
附錄2/波德：第三屆文獻展序言
附錄3/哈夫特曼：第三屆文獻展介紹
附錄4/媒體評論
圖錄
藝術家名單
第四屆
展覽主題：國際藝術展
展覽理念：迄今為止最有活力的文獻展
第四屆文獻展概述
激盪的時代背景：
轉入民主的組織程式
來勢洶洶的波普藝術和新面子L出場
躲不開的批評
被關注和忽略的藝術家
歷史性的成果
注釋
附錄1/阿諾特·波德：第四屆文獻展畫冊序言(寫於1968年5月的最後一周)布洛克的參觀者學校
附錄2/媒體評論
圖錄
藝術家名單
第五屆
展覽主題：質問真實——今日圖像世界
展覽理念：百日事件
第五屆文獻展概述
左傾文化背景
主題
真是一些令藝術家們感到可怕的命題
作品，勢不兩立的姿態
組織與策展
定位“百日事件”
批評，來自右翼與左翼的雙重夾攻
結尾
注釋
附錄1/“百日事件”概念詮釋
附錄2/藝術家羅伯特·莫里斯致哈爾特·塞曼的一封信
附錄3/1972年，第五屆文獻展主要策展人哈爾特·塞曼就邀請《收租院》群雕參加卡塞爾文獻展給組委會主席的信
附錄4/策展人
附錄5/媒體評論
圖錄
藝術家名單
第六屆
展覽主題：藝術在傳媒社會中的身份與定位
展覽理念：藝術在傳媒社會中的身份與定位
第六屆文獻展概述
展覽印象
第六屆文獻展的形成
主題與作品
媒體觀念
新工具的誕生
文獻展引發的對批評的批評
注釋
附錄1/曼弗雷德·施奈肯伯格：關於第六屆文獻展的公開表述洛塔爾·羅邁和施奈肯伯格：第六屆文獻展的基本原理施奈肯伯格：第六屆文獻展目錄的前言
附錄2/策展人
附錄3/媒體評論
圖錄
藝術家名單
第七屆
第八屆
第九屆
第十屆
第十一屆
第十二屆
參考文獻
