《西方現代藝術史》是武漢大學出版社發行的圖書,作者是沈靜。
基本介紹
- 中文名:西方現代藝術史
- 作者:沈靜
- 出版時間:2020年7月1日
- 出版社:武漢大學出版社
- 頁數:195 頁
- ISBN:9787307216204
- 開本:16 開
- 裝幀:平裝
《西方現代藝術史》是武漢大學出版社發行的圖書,作者是沈靜。
《西方現代藝術史》是由2010年中國建築工業出版社出版的圖書,作者是周宏智。主要介紹了19世紀中期以來的各種藝術流派。適合對藝術感興趣的普通學習者閱讀,也適合作為非藝術史學專業大學生的選用教材。內容簡介西方現代藝術自20...
《西方現代藝術史》是武漢大學出版社發行的圖書,作者是沈靜。內容簡介 本書是給大學生選修所用的藝術類通識課教材,圍繞西方現代藝術歷史,力圖梳理並清晰呈現一種發展脈絡。現代藝術打破了古典和傳統的審美標準,建立了一種多元的現代...
阿納森是美國享有盛譽藝術史家。《西方現代藝術史》為其代表作。這是一本最為完備的論述現代藝術的書籍,其最大的特點是把繪畫、雕塑、建築三者完全統一地融合在一起對現代藝術作了全面的闡述。全書約一千五百幅插圖,著重作品分析,幾乎...
《西方現代藝術史:繪畫·雕塑·建築》原名為《現代藝術史》,根據內容譯作《西方現代藝術史》。《西方現代藝術史:繪畫·雕塑·建築》中年代較多,並跨越兩個世紀,《西方現代藝術史:繪畫·雕塑·建築》是繪畫、雕塑和建築放在一起敘述...
西方現代藝術史80年代是北京廣播學院出版社出版的一本圖書,作者(美)H·H·阿納森,曾胡 錢志堅 等譯 內容簡介 本書是根據第三版《現代藝術史》(HISTOR OF MODERN ART)最後四章中內容譯出的。(原書第二版印於1978年,是作者...
《另類敘事:西方現代藝術史學中的表現主義》是北京大學出版的一本圖書 內容簡介 本書基於作者多年研究古典藝術的深厚功底和現代藝術史的嶄新視野,從“人文”與“批判”入手,反思和挖掘長久以來西方藝術史學中被忽視的一種另類敘事——...
西方現代藝術史上的運動和流派。又稱立方主義。二十世紀巴黎兩位畫家布拉克和畢卡索,深受非洲的雕刻中單純的造型和尖銳的對比影響,在此基礎上發展出了一個新的風格。由於出現了以他們為代表的獨特畫風,於是繼而出現了西方現代藝術史上的...
根據阿納森在《西方現代藝術史》中的說法,構成“現代藝術”的種種元素正是從大衛到安格爾這幾代藝術家中間開始萌生的。18世紀末到19世紀中葉,歐洲正在經歷一個相當不安定的時期。1 887年爆發的法國大革命,諭示著整個歐洲在社會結構和...
《當代藝術的主題》第二版分析了來自各種不同種族、文化和地理背景的藝術家(包括將近20位中國當代藝術家)的大量材料、技法、理論觀點和風格方法。在時間上,它正好構成了影響深遠的H·H·阿納森的《西方現代藝術史》和《西方現代藝術史...
本書是第一本從非西方視角系統梳理、反思和批判西方藝術史理論的專著,開創性地提出了“再現”是貫穿西方藝術史理論發展的主線,西方現代藝術史及藝術批評理論的哲學基礎就是啟蒙時代所奠定的再現理論,正是對這一啟蒙運動以來主客觀二元論...
《西方藝術史觀念:再現與藝術史轉向(第2版)》在第1版的基礎上修訂,凝結了作者二十餘年潛心教學和研究的成果,補充了新近的藝術發展趨勢和理論探討。西方現代藝術史及藝術批評理論的哲學基礎是啟蒙時代所奠定的再現理論,正是對這一...
本書在第一版的基礎上進行了修訂,是作者二十餘年潛心教學和研究,從非西方視角系統梳理、反思和批判西方藝術史理論的學術專著,開創性地提出了“再現”是貫穿西方藝術史理論發展的主線。西方現代藝術史及藝術批評理論的哲學基礎是啟蒙時代...
立體畫派(Cubism)是西方現代藝術史上的一個運動和流派,又譯為立方主義,1908年始於法國。藝術家以許多的角度來描寫對象物,將其置於同一個畫面之中,以此來表達對象物最為完整的形象。簡介 立體主義的藝術家追求碎裂、解析、重新組合的...
他並不輕視傳統,而是對博物館的藝術始終情有獨鐘。“儘管他對野獸派的爆炸性色彩有過初衷的熱情,但是他經常掛在胸懷的,是一種更規矩、更古典的傳統觀念的繪畫概念。”(阿納森著《西方現代藝術史》,天津人民美術出版社,第98頁)。
學術研究與教學方向:美術基礎教學,西方現代藝術史,當代架上繪畫。人物經歷 教育簡歷 1978年2月-1982年2月在(原)中央工藝美術學院學習 學士;壁畫、裝飾畫(專業)。專業履歷 教授 2012起;副教授 1998—2012;講師 1988—1998。主...
英譯譯著:《西方現代藝術史》《西方現代建築史》(與巴竹師等合作)等6 種;學術專著:《中國現代建築史》《中國現代美術全集· 建築藝術卷2-5 卷》等14 種;建築作品:青島山東外貿大樓、南開大學經濟學 院、天津大學建築系館等20...
“杜斯堡甚至比蒙德里安還早就認識了直線在藝術中至高無上的重要性,他甚至想給他的雜誌起個名字叫《直線》。”(阿納森著,鄒德儂等譯:《西方現代藝術史》,天津人民美術出版社,第226頁。)而假如該雜誌真的被如此定名,那我們...