基本介紹
- 中文名：袁春亞
- 別名：春芽
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生地：四川
- 出生日期：1984
- 職業：畫家
- 畢業院校：四川音樂學院
人物簡介,個人主要榮譽與著作,藝術評價,作品欣賞,
人物簡介
袁春亞，別署春芽，法號果亞，1984年生於四川，客居北京。
2008畢業於四川音樂學院；2013年進修於清華大學中國畫高級研修班；2014年加入徐明春書法篆刻工作室；2015年加入“香堂雅集-劉立勇中國畫創作室”，並成為劉立勇先生入室弟子。先後師從趙雪偉、劉懷勇、徐明春和劉立勇先生。
現為 “香堂雅集-劉立勇中國畫創作室”成員兼導師助理、北京大學焦墨焦彩藝術文化研究與套用課題組研究員、陝西長安山水畫院創作部副主任、繪藝堂文化傳播有限公司藝術總監。
個人主要榮譽與著作
2010年紀念郭沫若誕辰118年全國書畫展銀獎
2011年四川省政協紀念建黨九十周年書畫展
2013年陝西省美術博物館寫生創作展覽
2013年北京萬葫堂美術館成功舉辦太行山寫生十人聯展
2013年作品入選中國職業畫家協會出版的《前進中的宋莊畫家》書刊面向全國發行
2014年清華大學第八屆結業作品展優秀獎
2014年中國《投資者報》專版介紹
2014年與清華大學劉懷勇教授受邀參加《CCTV證券資訊訪談欄目——中國畫的鑑賞與收藏》
2015年與清華大學書法篆刻導師徐明春受邀參加《CCTV證券資訊訪談欄目——中國書法、篆刻的鑑賞與收藏》
2015年金石迎春—北蘭亭首屆篆刻藝術展
2015年《溪山薄霧圖》入選高原·高原——第五屆中國西部美術展中國畫年度展
2015年出版《袁春亞個人畫集》
2015年北京·宋莊舉辦個人畫展——思辨問行·春芽新作·品鑑雅集
2016年“尚藝”中國中青年國畫名家學術邀請展
2016年《松風高潔》入選“絲綢之路·翰墨通渭”首屆中國畫·油畫作品展 入會資格作品（中國美協主辦）
2016年《初夏的風》入選 2016“萬年浦江”全國中國畫花鳥作品展（中國美協主辦）
2016年《千里之外》入選 翰墨青州·2016全國中國畫作品展（中國美協主辦）
多幅作品發表於中國美術報等報刊雜誌並被各界人士收藏。
藝術評價
袁春亞，蜀中才女，聰慧過人，善繪事，習書法篆刻，待師友誠善，其筆下可見前輩大師之跡，又現今人之靈，能收能放，為真才女也！
——劉立勇
春亞是我的學生，一個很小巧、很柔弱的學生。
常常的我都想，她經不起那么大的風浪。但是，她又往往的給我帶來了諸多的驚喜和意想不到。她來北京學習，還背負著一個家的吃喝拉撒，她要時不時的回到成都處理一些事情，她在那兒辦了一個學校、還成立了一個文化公司,經常的遙控指揮一下。
來清華劉懷勇書畫工作室學習兩年，在山水寫生、山水創作上都有了一個質的飛躍。其作品已經可以躋身全國大展了。
春亞不只是在畫上有進步、有收穫，她的篆刻作品已經漸入佳境，可以登堂入室，躋身全國展了。
另外，春亞還是個勤快人，為老師做了好多工作、整理記錄了大量的課稿。為同學們也做了很多的幫助……。
春亞，以她的聰明和才智，再加上她超出常人的努力，讓我們不再看輕這個小巧的女孩(誰看她都說是十七八的女娃)，她正邁步在中國傳統文化正知、正識的康莊大道上，今後的書壇、今後的畫界，肯定會經常的看到這個小巧而又不小氣的才女子。
愚師為有這樣努力的學生而倍感榮幸。祝福吉祥、祝福進步、祝福所有關愛她、幫助她的朋友們。
——劉懷勇
2015.5.15日於萬葫堂
2015.5.15日於萬葫堂
春亞篆刻隨言
春亞同學在清華大學中國畫高級研修班劉懷勇先生工作室學習，我負責教篆刻。在學習的過程中，我發現春亞同學特能吃苦、有韌勁、肯鑽研，天賦甚高。無疑成為高研班優秀的學員之一。
篆刻起源甚早，當然先篆後刻。是從生活中的實用性逐漸轉化為藝術性的產物。唐時的李陽冰論篆云：“於天地山川，得方圓流峙之常；於日月星辰，得經緯昭回之度；於雲霞草木，得霏布滋蔓之容；於衣冠文物，得揖讓周旋之體；於鬚眉口鼻，得喜怒慘舒之分；於蟲魚禽獸，得屈伸飛動之理；於骨角齒牙，得擺拉咀嚼之勢。隨手萬變，任心所成，可謂通三才之品匯，備萬物之情狀者矣。”然而，當今篆刻又何嘗不是。方寸之間，見其精神。涵蓋社會之生活，囊括自然之現象也。
春亞同學於書畫篆刻一體，相輔相成。個性鮮活，令人眼前一亮。其以畫入篆，布局自然，雅趣妙生，故無作做之態，其以書入篆，線條古樸，意態飄逸，故無俗耳。其篆刻能借古開今，用刀爽潔勁朗，線條質感頗有風骨。又能以當代篆刻創作及理論相結合的審美取向，在追求用刀、布局、線條的寫意性，篆刻藝術效果的隨意性甚是樂觀。
春亞同學至於此，顯然不夠，但她還年輕，風華正茂。就書畫篆刻而言，若能在章法布局及疏密關係統一上做得和諧些則會更加完美，再把書畫篆刻的用筆、運刀、章法、體勢等等相融洽，而形成自己藝術獨特的個性，來促使自己藝術走得更遠。
胡謅幾句。其實春亞同學從開始到現在，已經很不容易了。
篆刻起源甚早，當然先篆後刻。是從生活中的實用性逐漸轉化為藝術性的產物。唐時的李陽冰論篆云：“於天地山川，得方圓流峙之常；於日月星辰，得經緯昭回之度；於雲霞草木，得霏布滋蔓之容；於衣冠文物，得揖讓周旋之體；於鬚眉口鼻，得喜怒慘舒之分；於蟲魚禽獸，得屈伸飛動之理；於骨角齒牙，得擺拉咀嚼之勢。隨手萬變，任心所成，可謂通三才之品匯，備萬物之情狀者矣。”然而，當今篆刻又何嘗不是。方寸之間，見其精神。涵蓋社會之生活，囊括自然之現象也。
春亞同學於書畫篆刻一體，相輔相成。個性鮮活，令人眼前一亮。其以畫入篆，布局自然，雅趣妙生，故無作做之態，其以書入篆，線條古樸，意態飄逸，故無俗耳。其篆刻能借古開今，用刀爽潔勁朗，線條質感頗有風骨。又能以當代篆刻創作及理論相結合的審美取向，在追求用刀、布局、線條的寫意性，篆刻藝術效果的隨意性甚是樂觀。
春亞同學至於此，顯然不夠，但她還年輕，風華正茂。就書畫篆刻而言，若能在章法布局及疏密關係統一上做得和諧些則會更加完美，再把書畫篆刻的用筆、運刀、章法、體勢等等相融洽，而形成自己藝術獨特的個性，來促使自己藝術走得更遠。
胡謅幾句。其實春亞同學從開始到現在，已經很不容易了。
槃堂 徐明春於京東
2015年6月10日
