行星風暴

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無劇透編後

成追憶

公元二〇一一年十一月十二日，這一日三位一體：其一，我在這天參加了第二屆華語科幻星雲獎頒獎大會，並捎回一座獎盃；其二，這天是奮臂高呼“三民主義”的孫文先生之誕辰日，沒有他，就沒有改變中國的辛亥革命，又恰巧辛亥革命過去一百年了，該紀念下；其三，僅是對於我個人而言，二十八年前的這一天我呱呱墜地來看這大千世界……

之後，划過了半年的光陰，承蒙董仁威和姚海軍兩位老師之信任，讓我來編這本獲獎作品集，而且約定是每年一本，我便誠惶誠恐地接下。

二〇一〇年針對於科幻是不平凡的一年，它為二〇一二這個“科幻謠言年”積聚力量。《三體Ⅲ：死神永生》給我感覺並非“豹尾”那樣有力，但卻了結了一個驚動世界的宏大三部曲。廣闊的宇宙尺度業已在《三體Ⅱ：黑暗森林》中得到了終極演繹，雖然宇宙是廣闊無垠的，但無盡地擴展則是強弩之末，如此劉慈欣便輪迴到了第一部的主旋律：對人性的全面拷問。這樣一來，《三體Ⅲ：死神永生》雖擁有很“超”的邏輯描述，但在技術化的冷酷狂潮背後仍然擁有一份中國式的傳統智慧，它是中國的，也是世界的。

本獲獎作品集入選的《人生不相見》讓我看到了情感細膩的何夕之回歸，“人生不相見，動如參與商。今夕復何夕，共此燈燭光。”詩聖杜甫的詩句字字珠璣，由此詩又幻化出故事和作者出來。多年不看何夕老師的文章，再讀回來又有些味如嚼蠟：感性的解讀是《人生不相見》沒有當年《傷心者》那樣飽滿，“何夕體”退避三舍了；理性的解讀是我年齡大了，口味也太挑了，不是嗎？

王晉康老師的《孿生巨鑽》用了我的好朋友——科幻評論員呂哲做主角，讓我興致盎然，全文讀著很順暢，王老師文風依舊，僅此而已，在這不劇透了。

墨熊的科幻小說我一直看，可能是年齡相仿的緣故，閱讀一直沒有鴻溝。這次的《斑鳩》屬於其“混沌之城”系列，即是該系列的所有故事皆發生在“奧卡斯城”。墨熊寫的故事在我看來很“日漫”，有押井守的影子，也有美國西部公路電影的色彩，但可能有“一千個讀者，就有一千個墨熊”，這是仁者見仁智者見智的事情，看好他的風格，祝願他越寫越好。

《下載記憶》屬於“全面回憶”加點“伯恩的身份”的料，該文篇幅按照參評標準應該屬於短篇，但歸類於中篇，我想可能是評審會的老師們疏忽了吧。萬象峰年的《三界》是以昆蟲的小視角觀想大宇宙，別具匠心，閱後更有一番滋味在心頭。

韓松老師的《再生磚》初發表在《文藝風賞》上，非《科幻世界》，間接說明科幻文的發表載體有多元化的趨勢。記得上學時候不是太感冒韓老師的文，覺得主題太沉重，而今知曉“愁滋味”，卻道“天涼好個秋”。小說中的建築師不是建築師，也不是藝術家，非慈善家，稱不上志願者，更近似災民。製作“再生磚”本身的技術也不出彩、不科幻，它來源於一個很文藝的意象——廢墟。這是一篇毀滅與重建、死亡與新生、物質與靈魂的超越性的構想。朋友們，讀韓老師的文，閱後、睡前請回味思考、輾轉反側吧。

《行星風暴》是我首次拜讀鄭重老師的文章，並借用給了本獲獎作品集的正標題。飛氘《滄浪之水》是他一系列以科幻電影為小標題和重述對象的超短篇雜燴，色彩鮮明且文藝感足，但卻是劍走偏鋒，不是所有讀者均能完整體會他的“文骨”，包括我在內。長鋏的《昔日玫瑰》和夏笳的《百鬼夜行街》都有銀河獎獲獎作品的光環加身，但在我看來均不是作者的最高武功。《昔日玫瑰》我也沒把其編選進先前出版的《麥田裡的中國王子——長鋏科幻小說選本》一書，在這裡給廣大讀者、科幻迷們亡羊補牢一下吧，呵呵！

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