《蝶戀花·窈窕燕姬年十五》是詩人王國維創作的詞作，被整理收錄在王國維的詞稿《人間詞》甲稿之中。
詞上闋中王國維讚美北方的女子質樸；下闋王國維通過對比南方的舞娘做作，說明了自己崇尚自然之美。王國維這首詞通過擬人化的南北對比，說明自己的追求自然的美學觀點，也表達了對時局的憂慮。全詞以傳統的賦比興相類，王國維有心突破“詩莊詞媚”的界限，但他在這首詞中自由揮灑的文筆卻擺脫不了詞媚的限定。
基本介紹
- 作品名稱：蝶戀花·窈窕燕姬年十五
- 作者：王國維
- 創作年代：清末
- 出處：《人間詞》甲稿
- 作品體裁：詞
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作品原文
蝶戀花
窈窕燕姬年十五，慣曳長裾，不作纖纖步。眾里嫣然通一顧，人間顏色如塵土。
一樹亭亭花乍吐，除卻天然，欲贈渾無語。當面吳娘夸善舞，可憐總被腰肢誤。
注釋譯文
詞句注釋
①蝶戀花：蝶戀花，詞牌名，原是唐教坊曲，後用作詞牌，本名“鵲踏枝”，又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”“明月生南浦”“細雨吹池沼”“一籮金”“魚水同歡”“轉調蝶戀花”等。以南唐馮延巳《蝶戀花·六曲闌乾偎碧樹》（一作晏殊詞）為正體，此體為雙調六十字，前後段各五句四仄韻。
②窈窕：嫻靜美好。燕姬就是北方美女的意思，《古詩十九首》即有“燕趙多佳人”之句。
③長裾（jū）：長衣。
④纖纖步：小步。
⑤嫣然：嬌媚的笑態。“通一顧”即仔細看一遍的意思。
⑥顏色：女子姿色。
⑦亭亭：直立。
⑧除卻：除去。
⑨渾無語：幾乎沒有。
白話意譯
嫻靜的北方女子十五歲，常穿長襟的衣裙，不會故意蓮步輕搖。她在人群中回眸一笑，可以讓其它女人失去顏色。
亭亭玉立的樹上花才開，除去天然，要想讚美她卻找不到合適的言語。當面誇讚吳地女子擅長舞蹈，可惜過於纖弱，美中不足。
創作背景
據王國維友人劉蕙孫回憶：騾成市大街羅家住的胡同里有一賣水的老虎灶。經常有一位打水的姑娘生的亭亭玉立。劉季英看到了就對王國維說，我們以這位姑娘為素材寫首蝶戀花，於是便詠出“窈窕燕姬年十五，慣曳長裙不作纖纖步。”兩句。然後讓王國維做下面的，便有了《蝶戀花》。
作品鑑賞
文學鑑賞
王國維這首詞突出“天然”美的魅力，除了直接描寫之外，還非常注重對比的寫法。
上闋是將旗女與“人間”的女子群體作對比，此旗女在人群中一出現，就覺得其他女子不堪與比，黯然失色了，因為那種源自天然的窈窕身姿和嫣然之貌，是如此的清新脫俗。這一層對比其實已經將旗女之美拔出在眾女之上。陳師道《小放歌行》詩云：“春風永巷閉娉婷，長使青樓誤得名。不惜捲簾通一顧，怕君著眼未分明。”這首詩素被視為是陳師道以娉婷美女自喻高才，陳師道詩之“通一顧”乃自炫之意，王國維詞之“通一顧”不過是為了與人間的美女更多地進行比較的意思。人間這些平常看來頗有姿色的女子，在此旗女的映照下，也不免相形見絀，可見此旗女的美確實不同凡響。
下闋則將燕姬與吳娘進行地域性的對比。王國維此詞雖然作於北京，但也是從蘇州離開不久，故吳娘之美自是尚在印象之中。蘇州女子以善舞出名，白居易《憶江南》有“吳娃雙舞醉芙蓉”之句，極力形容吳地女子的舞姿之美。舞者多細腰，此細腰往往非天然長成，而是因舞蹈之需刻意訓練而成，故此細腰多失自然之美。《韓非子》即有“楚靈王好細腰，而國中多餓人”之說，可見此細腰背後其實飽含著心酸。且吳娃雙舞，多因酒宴助興而起，為取悅客人，自是極力表演。而一旦與“表演”有了關係，“天然”的韻味便不能不受到遏制。王國維《留園玉蘭花》也有“窈窕吳娘自矜許，卻來花底羞無語”之句，這種“矜許”自然有失天然了。所以客人雖或因一時之興，曾當吳娘面夸其舞藝精湛，而吳娘遂因之更加賣力，渾然忘卻“天然”之美實遠在表演之上。
“除卻天然，欲贈渾無語”乃是對此旗女的點睛之筆。為了突出“天然”二字，王國維真是用盡筆墨，在鋪張中強化，在強化中點題，將一個長相出眾、身姿綽約修長、笑容嫣嫣、步履大方的北方旗女形象塑造出來。這樣健康、自然、大方的女性形象，在詩詞中其實是並不多見的。王國維固然是因一時之興而作，或不無雅謔之意，但客觀上呈現出來的這一種女性美卻也一新耳目。
如果僅從字面上勘察這首《蝶戀花》，上面的分析自是切合本事、圓融自如的。王國維不僅用對比的手法將此旗女之美予以強化，更以“天然”二字涵括這種美之特質，則說此詞在一定程度上反映了王國維的審美觀，當然是合乎情理的。這首詞未必句句象喻，也不止是一篇詞論，而完全可以視為在審美觀念上以“天然”為旨歸的一篇文學通論。參諸王國維其他論詩詞曲之語，都可以得到充分的證明。
名家點評
清末金石學家吳昌綬《國家圖書館藏王國維往還書信集》：此詞須酌。然上二句實為寫照，末二句又為詞人痛下針砭。
近代中山大學嶺南文獻研究室主任陳永正《王國維詩詞全編校注》：這首詞中北國健康美麗少女，給詞人留下深深的印象，靜安審美之標準“自然”為主。
近代中國作家協會副秘書長陳鴻祥《〈人間詞話〉〈人間詞〉注評》：王國維以燕姬貶吳娘，則表達了崇尚第一自然，以創造第二自然的美學追求。
