虛谷花卉集

虛谷花卉集

《虛谷花卉集》是1996年四川美術出版社出版的圖書,作者是虛谷。主要講述了虛谷一生的繪畫經歷,虛谷雲遊四海,清貧於世卻筆墨人間,他承古創新,廣集素材,勤奮墾作,終成一代巨擘。

現今《虛谷花卉集》被許多省市館藏借閱

基本介紹

  • 書名:虛谷花卉集
  • 又名:名畫經典:虛谷(花卉集)
  • 作者:虛谷
  • ISBN:7-5410-1203-3
  • 類別:書畫類
  • 定價:10元
  • 出版社:四川美術出版社
  • 出版時間:1996年6月1日
  • 裝幀:平裝
  • 開本:16開
  • 叢書名:名畫經典
內容簡介,作者簡介,

內容簡介

虛谷的藝術實踐,證明了對生活的探索感受是藝術形式能夠發展的關鍵,他畫的一花一木,給人清新的形式美。這裡有對傳統的理解,更有對客觀自然真實的會心之處。精花鳥動物,所作金魚,松鼠,仙鶴,花果活潑清新,富於動感,簡練誇張,極富個性和裝飾趣味,在海派中獨樹一幟。作品除了以上列表外,還有《金魚圖》,日本私人藏;《春波魚戲》;《松鼠伏硯圖》;《貓》;《游魚戴花》;《松鼠跳躑圖》;《梅花金魚圖軸》;《貓菊紈扇》等。

作者簡介

虛谷,生於清末道光三年(公無1823年),本名朱懷仁,原藉安徽新安,後移居楊州。曾任滿清參將,半途出家為,終以繪畫為生,為"海上畫派"傑出代表人物。他攜筆墨、著僧裝,"閒中寫出三千幅,行乞人間作飯錢",雲遊四海,清貧於世卻筆墨人間,他行程之廣、畫作之多,己為當時罕見。他承古創新,另闢捷徑,廣集素材,勤奮墾作,終成一代巨擘。
虛谷曾當過小小的兵頭,正值太平天國運動時期,他對這個行當感到厭惡,因此不久就出家作了和尚。他喜愛書畫,而且悟性比念佛讀經要大,作畫寫字是他的特殊嗜好。他經常在蘇州、上海等地往來,與當時海派畫家任頤,胡公壽、吳昌碩等著名人士交善,他的書畫為同行所尊重。他一生過著相當清苦的日子,光緒二十二年(1896年)在上海城西關帝廟裡過世,還是他的釋門弟子蘇州獅林寺方丈恬宣來滬,才把他的靈樞運回蘇州光福安葬。虛谷的繪畫師法弘仁、程速清脫蒼勁一路,好用於筆畫線,很多幾乎是白描起稿,然後敷以淡彩。運筆清勁利落,具有節奏感。他善用側筆逆勢,行線秀勁並見,猶如刀削而下,剛健而不流滑。虛谷這種清脫蒼勁的用筆方法,不單表現在山水畫裡,也運用在花鳥畫的創作上,給花烏畫一種嶄新的格調。虛谷的畫有海派畫家所共有的筆墨清新的一面,然而最可寶貴的還在他表現物象形體的敏感上。無論垂柳、秋林,或是松鼠、金魚,往往能抓住對象最為本質的體態和表情。對象的形象動態在他畫裡不是如實反映,而是經過藝術創造上一種美的處理。他吸取前人觀察事物和如何表現的長處,繼承了弘仁的清勁,新羅的技巧,金農的樸實。虛谷畫的許多蔬果花卉,幅式都很小,造型極為簡略。但他的用筆設色細膩動人,既注意物性又注意畫面的節奏和章法上的新穎,因而他的畫能夠超然象外,耐人尋味。虛谷對物象形體的處理,很近似歐洲現代繪畫之父塞尚,很注意對象的體積感,不同的是他的意匠具有東方藝術的性格特色。固然,形式是繪畫藝術表現的關鍵,但它必須來自畫家在客觀具象世界真實的新感受,筆墨因人而異,當隨時代而新。因循守舊也是形式主義創作方法的一種表現。
虛谷常往來於上海、蘇州、揚州一帶,以賣畫為生,自謂“閒來寫出三千幅,行乞人間作飯錢”。其與任伯年、高邕之、胡公壽、吳昌碩、倪墨耕等海上名家友善。書畫為全才,早年學界畫,工人物寫照。擅花果、禽魚、山水、金魚、松鼠尤為著名,書法亦精妙。繼承新安派漸江、程邃畫風並上溯宋元,又受華新羅等揚州畫家影響,作畫筆墨老辣而奇拙。運用乾筆偏鋒,敷色以淡彩為主,偶用強烈對比色,風格冷峭新奇,雋雅鮮活,無一帶滯相,匠心獨運,開具一格,海派大師吳昌碩贊其為“一拳打破去來今”。
虛谷是清代畫壇獨樹一幟的畫家。其對山水花卉、蔬果禽蟲廣有涉獵,尤擅長紫藤金魚。筆下紫藤,新葉茂盛,繁花盛開,渲染出濃郁的春天意象。紫藤的枝蔓和葉子,多為幾何圖形,是“側鋒”用筆的結果。虛谷的紫藤金魚圖,均以“紫綬金章”為題。所謂“紫綬金章”本是頌揚達官貴人功成名遂、升官發財的吉祥話,而在此處,虛谷以一“紫”一“金”的色調與情韻,表現自然與生命主體的勃勃氣息,顯然已經遠遠別於其追求功名利祿的原始含義。不只如此,虛谷畫金魚,在運筆用墨方面又獨闢蹊徑,頗為個性化地是以方寫圓、以拙取巧、以逆取勢,可謂是艷色、枯筆與變形的交融。
虛谷的畫富有趣味,善於巧妙的誇張,變形是其一大創造。在對本質的把握基礎上能加以大膽的主觀誇張,以達到更傳神的高超藝術境界,對造型能大膽取捨,線條凝重簡練,見直方組合,做到神似而非形似。其作畫行筆用線寧方勿圓,頓中見力,見稜見角,下筆肯定,充溢著強烈的個性。敷色淡雅,重視色調的統一與淳樸。其善於在色紙古金箋上使用白粉,使其白色荷花、仙鶴毛片和白粉含石綠的折枝蘭花等,顯得栩栩如生。虛谷在界畫方面也有很大成就,其代表作如《瑞蓮放參圖》、《重建光福寺全景圖》等,是界畫、傳統畫融合的神品。這些與受益徽州家鄉的古代藝術遺產不無關係。顧鶴逸稱其作畫“清而不枯,密而不亂”。
虛谷的人物造型奇特,章法與眾不同。善於調理把握章法的中、偏、正欹、平奇、虛實、輕重、藏露與布白。使畫面空靈,有強烈的空間感。這在長條畫幅上表現尤為明顯,橫斜排列巧妙,氣勢浩大,敢於突破常規。平中求奇,從而達到靜中有動,虛實相生,生意盎然。

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