基本介紹
- 作品名稱：蘇武慢·雁落平沙
- 創作年代：宋朝
- 作品出處：《友古居士詞》
- 文學體裁：詞
- 作者：蔡伸
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,作品鑑賞,作者簡介,
作品原文
蘇武慢⑴
雁落平沙⑵，煙籠寒水⑶，古壘⑷鳴笳⑸聲斷。青山隱隱，敗葉⑹蕭蕭，天際暝鴉零亂。樓上黃昏，片帆⑺千里歸程，年華⑻將晚。望碧雲空暮⑼，佳人何處，夢魂俱遠。
憶舊遊⑽、邃館⑾朱扉⑿，小園香徑⒀，尚想桃花人面⒁。書盈錦軸⒂，恨滿金徽⒃，難寫寸心幽怨。兩地離愁，一尊⒄芳酒淒涼，危闌⒅倚遍。盡遲留⒆、憑仗⒇西風，吹乾淚眼。
注釋譯文
詞句注釋
⑴蘇武慢：詞牌名，又名選冠子，或選官子、轉調選冠子、惜余春慢、仄韻過秦樓。據《御定詞譜》共有十六體。詞分上下兩片，屬於慢詞。
⑵平沙：指廣闊的沙原。
⑷古壘：古代留下的壁壘。
⑸鳴笳：.吹奏笳笛。笳笛，古管樂器名。
⑹敗葉：落葉；枯葉
⑺片帆：孤舟；一隻船。
⑻年華：年歲；年紀。
⑽舊遊：昔日的遊覽。
⑾邃館：深院。
⑿朱扉：紅漆門。
⒀香徑：花間小路，或指落花滿地的小徑。
⒂書盈錦鈾：用蘇蕙織錦迴文詩事。事見《晉書·竇滔妻蘇氏傳》，雲“竇滔妻蘇氏，始平人也。名蕙，字若蘭。善屬文。滔，苻堅時為秦州刺史，被徙流沙。蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩以贈滔，宛轉循環以讀之，詞甚悽惋，凡八百四十字”。後用以指妻寄夫之書信。
⒃金徽：金飾的琴徵。徽，系弦之繩。此處代指琴。
⒄尊：同“樽”，古代的盛酒器具。
⒅危闌：高欄桿。
⒆遲留：停留；逗留。
⒇憑仗：依賴，依靠，任憑。
白話譯文
幾隻大雁落在平曠的沙洲，淒寒的江面上煙霧迷漫，古營壘那邊嗚咽的胡笳聲，也漸漸地悠然而斷。遠山起伏，黑魆魆地時隱時顯；枯葉在秋風中飄落翻轉；天邊的幾隻昏鴉在往來迴旋。黃昏里，樓上也是孤寂淒涼，忽又見江面上，千里迢迢漂回來一片孤帆，年華將我推向老年。仰望長空，碧雲飄浮，暮色朦朧，此時此刻，不知美人今在何處？關山阻隔，雲水迢迢，就是在夢魂中也離她那么遙遠!
回想起舊時的歡樂，朱紅的大門，深深的庭院，小巧別致的花園裡，香氣撲鼻的小徑上，我至今還能記起她美麗的容顏。縱然是寫滿絲絹撥斷琴弦，也難以傾訴內心的幽怨。這兩地相思的悽苦，一樽美酒怎能排遣？我已經把欄桿倚遍。久久地滯留在樓上，任憑那蕭瑟西風，吹乾了我的淚眼。
作品鑑賞
這首詞寫羈旅傷別，而從荒秋暮景說起。前三句說的是雁陣掠過，飛落沙灘；秋水生寒，煙靄籠在水上。古壘上，胡笳悲鳴，漸漸地，連這嗚咽之聲也沉寂了。詞中不說“鳴笳聲起”，而說“鳴笳聲斷”，這么描寫更顯得冷寂荒涼。開端數句，為全詞定下了淒涼的基調。從“古壘鳴笳”中，可以感受出動亂時代的氣息（作者是北宋末南宋初人）。這種氣息，為下文所寫的傷離怨別提供了特殊背景，同時也更增添了悲愴意味。
接著，在對荒涼山水的描寫中，詞人進一步增添感情的成分。山色有無，暗示著歸途遙遠，這句詞化用杜牧“青山隱隱水迢迢”詩意；黃葉蕭蕭，頓覺秋思難以排解，第五句與末句“憑仗西風，吹乾淚眼”前後呼應。天邊的夕陽餘輝，映照著點點寒鴉紛紛亂亂，飛歸林中。以上數句，蕭瑟的秋景中意寓著客況淒涼、鄉思暗生之意，讀之令人已覺其可有人，呼之欲出了。至“樓上黃昏”四字，詞人才點出殘照當樓之時樓上凝神姚望之人。這表明上邊所寫整個秋日暮景都是映在這人眼中的景象，染上了人的感情色彩。
“黃昏”二字，有黯然神傷的意味，也就是所謂“斷送一生憔悴，只消幾個黃昏！”（趙令畤《清平樂》）而這時收入眼底的，偏偏又是“片帆千里歸程”。從落雁、昏鴉，寫到歸舟，思歸的主旨更加明顯了。時值暮秋，“年華將晚”，人們都離開這荒涼的地方，駕舟歸去；而自己昵，卻欲歸未得。“年華將晚”，這四字之中蘊含悲老大、傷遲暮之意。前有“青山隱隱”，這裡又加上“片帆千里歸程”，境界寥闊，把人的思緒引向遠方。而“片帆”之小與“千里”之遙對比，更顯示出此地的荒遠和思歸心切。“年華將晚”，則加深了思歸的緊迫感。
“望碧雲空暮，佳人何處，夢魂俱遠”三句，化用江淹詩“日暮碧雲合，佳人殊未來”，融合無間，猶如滅去針線痕跡，有妙手偶得之感。《楚辭》：“與佳期佳兮夕張”，傍晚，應該是有情人相會之時，然而，暮雲已合，伊人不在。“夢魂俱遠”，更透過一層，使人感到，關隘山巒阻隔，雲水迢迢，即便連夢中也難相會，這就把思歸的主題進一步具體化了。
下片轉入對“舊遊”的回憶。“邃館朱扉”、“小園香徑”、“桃花人面”，這是腦海中浮現的幾個難忘的特寫鏡頭，其中瀰漫著溫馨的氣氛，也暗含著對方的身份和詞人生活的往事。春光美好，桃花明亮，人面生輝，那記憶中的美好時光，與眼前的秋風敗葉、古壘哀笳的蕭索環境，成了鮮明的對比。失去的，常常愈覺可貴，尤其是在孤獨苦悶之時。在自己已覺難耐，何況對方是個久別後的弱女子。下文緊接“尚想桃花人面”，句斷意不斷，從對方著筆，寫女方對自己的思念。“錦軸”、“金徽”、“寸心幽怨”，這纖細筆觸，皆從女方著筆。”錦軸“、”金徽“，這錦中字，琴中音，總道不出別恨。而“寸心”雖小，其中幽怨竟非盈軸之書與滿琴之恨所能言盡，相思之苦可以想見。
下文拉回到眼前，並歸結到雙方合寫。書、琴皆難排解憂愁，那么這“兩地離愁”，只有用“一尊芳酒”去解。然而離愁的很重，尊酒的卻輕，是不能解的。二者對比，造成反襯的效果，更顯出離愁之深。在消愁愁更愁之時，詞人只有丟下酒杯，無限淒涼地獨倚危欄，徘徊樓頭。歸也不能歸，住又無處住。愁腸百轉，禁潸然淚下。“憑仗西風，吹乾淚眼”八字，酸楚之極。“吹乾淚眼”，足見獨立之久：“憑仗西風”，只因為無人慰藉，只有西風為之拭淚。辛棄疾詞云：“倩何人喚取、紅巾翠袖，搵英雄淚？”（《水龍吟》）而他則是自家流淚自家拭，甚至連自己也不想去拭，一直等到被清冷的西風吹乾。
此詞抒情真切，鋪敘委婉，頗有柳七風味。此詞開頭就與柳詞“登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚”（《竹馬子》）相似。全詞由淒涼轉為纏綿、悲婉，緊著又轉入悲愴，以變徽之音收結，留下了那個紛亂時代的痕跡，這一點又與柳詞有異。一結未經人道，獨闢蹊徑，所謂“傷心人別有懷抱”，頓使全詞生色。唯朱敦儒句“試倩悲風吹淚過揚州”（《相見歡》），仿佛有相似之處。
作者簡介
蔡伸（1088—1156），字伸道，自號友古居士，莆田（今屬福建）人。徽宗政和五年進士。歷太學博士，通判真、饒、徐、楚四州，官至左中大夫。其詞筆致雄爽，清新淡雅，間有悲歌慷慨之作。著有《友古居士詞》。存詞175首。
