《藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡藝術(下卷)》從美術發展史、美學認識論、藏學體系觀、佛學哲理、人文精神等不同角度，立體關照傳統遺存，從藝術本體入手，從民族文化著眼，結合現當代美術，較巨觀地展示了藏族美術的成就，開拓了藏民族美術研究工作中相對嶄新的領域，以高度的藝術熱忱和嚴謹的科學態度指導治學思想和釐清藏族傳統文化的承接延續。
基本介紹
- 書名：藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡藝術
- 出版社：四川美術出版社
- 頁數：386頁
- 開本：16
- 品牌：四川美術出版社有限公司
- 作者：康·格桑益希 《藏傳噶瑪噶孜畫派唐卡藝術》編委會
- 出版日期：2012年12月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787541052927
內容簡介,作品目錄,作品影響,作者簡介,
內容簡介
《藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡藝術(下卷)》較全面而系統地介紹了康巴藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡藝術的漫漫發展歷史，可以說是一部迄今為止藏族美術史上對個案畫派唐卡進行研究的集大成的藏族美術學術理論專著。
作品目錄
《藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡藝術(上卷)》較全面而系統地介紹了康巴藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡藝術的漫漫發展歷史，可以說是一部迄今為止藏族美術史上對個案畫派唐卡進行研究的集大成的藏族美術學術理論專著。
概述
人傑地靈的康巴沃土
博大精深的康巴傳統文化
藏傳噶瑪嘎孜畫派的樂土
第一章藏族傳統繪畫的發展源流
第一節先期藏族本土原始美術
一、石器及石制裝飾品
二、骨器及骨制裝飾品
三、陶器及陶質佩飾物
四、青銅器及裝飾品
第二節藏族本土早期美術
一、岩畫
二、摩崖石刻壁畫
三、象徵及裝飾性事物
四、塗面繪身裝飾習俗
五、原始神靈造型
六、圖騰及崇拜物造型
七、圖符造型
八、苯教古象雄雍宗神文
九、苯教繪畫藝術
第三節吐蕃王朝時期的開放美術
一、藏族美術對印度犍陀羅風格的引進
二、藏族美術對印度笈多式風格的吸納
三、藏族美術對尼泊爾風格的借鑑
四、藏地繪畫對唐代漢式風格的吸收
五、藏風繪畫與西域畫風在敦煌的交融發展
第四節變革時期的藏族美術
一、印度波羅式密教美術風格的傳入
二、中亞波斯細密繪畫風格的博採
三、克什米爾地域風格對藏地繪畫的影響
四、藏族繪畫中的中亞西域多元佛教風格
第五節成型期的藏族美術
一、噶當巴繪畫風格
二、齊烏崗巴畫派
三、古格繪畫風格流派
四、拉堆藝術風格
五、江孜畫派
六、乃寧畫派
七、賴無穹大師繪畫流派
第六節成熟期的藏族繪畫藝術
一、勉塘畫派
二、欽則畫派
三、噶瑪嘎孜畫派
四、青海熱貢民間美術流派
五、勉薩爾畫派
六、宗教派別性美術流派
第七節近現代藏族美術的新局面
一、拉薩前藏畫風的嬗變支流
二、拉薩布畫的產生和藏派丹青的提出
三、甘孜新唐卡畫的創新探索
四、青海湟中農民畫的特色
五、各地民間、寺院傳統繪畫的新製作
第二章噶瑪嘎孜畫派的歷史文化
第一節噶瑪噶舉教派與噶瑪嘎孜畫派
一、噶瑪噶舉教派傳承師祖
二、噶瑪噶舉教派——噶瑪嘎孜畫派的搖籃
第二節噶瑪嘎孜畫派傳承基地
一、昌都噶瑪丹薩寺
二、德格八蚌寺
三、青海玉樹桑周寺、囊欽素爾芒堆奇吉寺
第三節噶瑪嘎孜畫派大本營德格印經院
一、文化寶庫德格印經院
二、德格印經院更慶寺
三、德格印經院木刻雕版技藝
第三章噶瑪嘎孜畫派的形成與發展
第一節康巴各地民間繪畫風格流派的形成
一、康巴苯教瓊布丁青董東畫派
二、康巴喆霍“噶查畫派”的傳承
三、雲南絳域地方的噶舉巴漢風繪畫
四、西藏昌都噶瑪地方的噶雪畫派
五、青海玉樹藏娘噶孜畫派
六、康巴勉薩爾畫派
七、康巴章谷郎卡傑微畫畫派
八、當代年敘·多吉畫派的創新探索
第二節噶瑪嘎孜畫派形成的歷史文化
一、噶瑪嘎孜畫派形成的地域性因素
二、噶瑪嘎孜畫派形成的歷史文化背景
第三節噶瑪嘎孜畫派的形成與發展
一、噶瑪嘎孜畫派綜述
二、噶瑪嘎孜畫派的早期傳承
三、噶孜畫派的形成與“三紮西”
四、卻英多傑與噶瑪嘎孜畫派
五、司徒·卻吉迥乃與新噶瑪嘎孜畫派
六、噶瑪·丹增格勒尼瑪與新噶魯流派
七、噶瑪嘎孜畫派的藝術風格特色
八、當代噶瑪嘎孜畫派的傳承發展
九、結語
第四章噶瑪嘎孜畫派的傳承
第一節當代時期噶瑪嘎孜畫派的傳承事跡
一、學校教育對噶瑪嘎孜畫派技藝的傳承弘揚
二、藏族民間藝術之鄉對噶瑪嘎孜畫派技藝的傳承
三、甘孜新唐卡畫派的創新探索
四、當代民間藝匠對傳統繪畫的繼承弘揚
第二節噶瑪嘎孜畫派主要上師、畫師傳承譜系
一、早期噶瑪嘎孜畫派祖師（10世紀～15世紀）
二、16世紀～17世紀噶瑪嘎孜畫派早期畫師
三、18世紀～19世紀噶瑪嘎孜畫派畫師
四、19世紀～20世紀噶瑪嘎孜畫派大師
五、當代時期噶瑪嘎孜畫派畫師（20世紀50年代以來）
六、藏族傳統美術風格流派
第五章噶瑪嘎孜畫派唐卡的文化與藝術表現形式
第一節藏傳唐卡的緣起及構成形式的文化內涵
一、藏傳唐卡的緣起說
二、藏傳唐卡構成形式的文化審美內涵
三、噶瑪嘎孜畫派唐卡的人文社會功能
第二節噶瑪嘎孜畫派唐卡的藝術表現形式
一、唐卡的分類與形制
二、技藝精深的彩繪唐卡
三、深邃典雅的線描唐卡
四、絢麗多彩的工藝唐卡
第三節噶瑪嘎孜畫派唐卡的體裁形式
一、獨幅唐卡
二、組畫唐卡
三、大型畫傳唐卡
四、巨幅展佛唐卡
五、宏篇巨構的長卷式唐卡
六、微型袖珍唐卡
第六章噶瑪嘎孜畫派繪畫表現的題材內容
第一節本土傳統苯教題材的繼承弘揚
一、藏族原始宗教神靈題材唐卡
二、藏族苯教神靈體系題材唐卡
三、藏地民間俗信題材唐卡
第二節藏傳佛教題材的開拓發展
一、藏傳佛教神靈體系題材唐卡
二、宗教建築題材唐卡
三、民間民俗圖符、經咒、圖案裝飾題材唐卡
四、民間風俗題材唐卡
五、民間世俗題材唐卡
第三節科技藝術題材唐卡
一、科技題材唐卡
二、民間說唱題材唐卡
第四節當代時期噶瑪嘎孜畫派傳統題材的開拓發展
一、《米拉日巴生平故事》題材唐卡
二、《噶舉色稱》組畫唐卡
三、《如意藤》組畫唐卡
四、《鐵輪法王》組畫唐卡
五、十六羅漢題材唐卡
六、四大天王題材唐卡
七、高僧上師題材唐卡
八、密宗本尊題材唐卡
九、菩薩行題材唐卡
十、大成就者題材唐卡
第七章噶瑪嘎孜畫派唐卡的工具材質及使用工藝
第一節繪畫工具材料的製作工藝
一、畫框、手墊、護畫板的製作工藝
二、筆和筆筒的製作工藝
三、畫布的製作工藝
四、藏紙的製作工藝
五、藏墨的製作工藝
六、繪畫用膠的製作工藝
七、磨金工具的製作工藝
八、其他工具材料的製作工藝
第二節噶瑪嘎孜畫派傳統顏料的加工製作工藝
一、傳統顏料的種類
二、傳統顏料的加工製作工藝
三、傳統顏料的加工製作器具
第三節噶瑪嘎孜畫派顏料調配工藝技法
一、傳統繪畫顏料的基本色與配色原則k
二、傳統繪畫顏料調配的理念與工藝技法
三、傳統顏料的開發與現代工業顏料的使用
第八章唐卡的繪製、裝裱、開光及張掛儀禮
第一節唐卡繪製中的儀禮
一、唐卡繪製中的禮儀
二、唐卡塗色的儀規
三、唐卡繪製中的工藝過失彌補儀禮
四、唐卡繪製的開光加持儀規
第二節噶瑪嘎孜畫派唐卡的繪製方法步驟
一、起稿的方法步驟
二、唐卡勾墨線技藝
三、唐卡上色的方法步驟
四、唐卡勾複線技藝
五、唐卡塗金、描金技藝
六、唐卡的修整、開眼技藝
第三節唐卡的裝裱工藝
一、唐卡的裝裱工藝
二、各類唐卡的裱制裝飾形式
第四節唐卡的展掛供養形式
一、唐卡的展掛供養形式
二、不同相狀唐卡的展掛供養形式
三、寺院巨幅唐卡的展掛供養形式
四、微型唐卡的展掛供養形式
五、民間說唱唐卡的展掛供養形式
人傑地靈的康巴沃土
博大精深的康巴傳統文化
藏傳噶瑪嘎孜畫派的樂土
第一章藏族傳統繪畫的發展源流
第一節先期藏族本土原始美術
一、石器及石制裝飾品
二、骨器及骨制裝飾品
三、陶器及陶質佩飾物
四、青銅器及裝飾品
第二節藏族本土早期美術
一、岩畫
二、摩崖石刻壁畫
三、象徵及裝飾性事物
四、塗面繪身裝飾習俗
五、原始神靈造型
六、圖騰及崇拜物造型
七、圖符造型
八、苯教古象雄雍宗神文
九、苯教繪畫藝術
第三節吐蕃王朝時期的開放美術
一、藏族美術對印度犍陀羅風格的引進
二、藏族美術對印度笈多式風格的吸納
三、藏族美術對尼泊爾風格的借鑑
四、藏地繪畫對唐代漢式風格的吸收
五、藏風繪畫與西域畫風在敦煌的交融發展
第四節變革時期的藏族美術
一、印度波羅式密教美術風格的傳入
二、中亞波斯細密繪畫風格的博採
三、克什米爾地域風格對藏地繪畫的影響
四、藏族繪畫中的中亞西域多元佛教風格
第五節成型期的藏族美術
一、噶當巴繪畫風格
二、齊烏崗巴畫派
三、古格繪畫風格流派
四、拉堆藝術風格
五、江孜畫派
六、乃寧畫派
七、賴無穹大師繪畫流派
第六節成熟期的藏族繪畫藝術
一、勉塘畫派
二、欽則畫派
三、噶瑪嘎孜畫派
四、青海熱貢民間美術流派
五、勉薩爾畫派
六、宗教派別性美術流派
第七節近現代藏族美術的新局面
一、拉薩前藏畫風的嬗變支流
二、拉薩布畫的產生和藏派丹青的提出
三、甘孜新唐卡畫的創新探索
四、青海湟中農民畫的特色
五、各地民間、寺院傳統繪畫的新製作
第二章噶瑪嘎孜畫派的歷史文化
第一節噶瑪噶舉教派與噶瑪嘎孜畫派
一、噶瑪噶舉教派傳承師祖
二、噶瑪噶舉教派——噶瑪嘎孜畫派的搖籃
第二節噶瑪嘎孜畫派傳承基地
一、昌都噶瑪丹薩寺
二、德格八蚌寺
三、青海玉樹桑周寺、囊欽素爾芒堆奇吉寺
第三節噶瑪嘎孜畫派大本營德格印經院
一、文化寶庫德格印經院
二、德格印經院更慶寺
三、德格印經院木刻雕版技藝
第三章噶瑪嘎孜畫派的形成與發展
第一節康巴各地民間繪畫風格流派的形成
一、康巴苯教瓊布丁青董東畫派
二、康巴喆霍“噶查畫派”的傳承
三、雲南絳域地方的噶舉巴漢風繪畫
四、西藏昌都噶瑪地方的噶雪畫派
五、青海玉樹藏娘噶孜畫派
六、康巴勉薩爾畫派
七、康巴章谷郎卡傑微畫畫派
八、當代年敘·多吉畫派的創新探索
第二節噶瑪嘎孜畫派形成的歷史文化
一、噶瑪嘎孜畫派形成的地域性因素
二、噶瑪嘎孜畫派形成的歷史文化背景
第三節噶瑪嘎孜畫派的形成與發展
一、噶瑪嘎孜畫派綜述
二、噶瑪嘎孜畫派的早期傳承
三、噶孜畫派的形成與“三紮西”
四、卻英多傑與噶瑪嘎孜畫派
五、司徒·卻吉迥乃與新噶瑪嘎孜畫派
六、噶瑪·丹增格勒尼瑪與新噶魯流派
七、噶瑪嘎孜畫派的藝術風格特色
八、當代噶瑪嘎孜畫派的傳承發展
九、結語
第四章噶瑪嘎孜畫派的傳承
第一節當代時期噶瑪嘎孜畫派的傳承事跡
一、學校教育對噶瑪嘎孜畫派技藝的傳承弘揚
二、藏族民間藝術之鄉對噶瑪嘎孜畫派技藝的傳承
三、甘孜新唐卡畫派的創新探索
四、當代民間藝匠對傳統繪畫的繼承弘揚
第二節噶瑪嘎孜畫派主要上師、畫師傳承譜系
一、早期噶瑪嘎孜畫派祖師（10世紀～15世紀）
二、16世紀～17世紀噶瑪嘎孜畫派早期畫師
三、18世紀～19世紀噶瑪嘎孜畫派畫師
四、19世紀～20世紀噶瑪嘎孜畫派大師
五、當代時期噶瑪嘎孜畫派畫師（20世紀50年代以來）
六、藏族傳統美術風格流派
第五章噶瑪嘎孜畫派唐卡的文化與藝術表現形式
第一節藏傳唐卡的緣起及構成形式的文化內涵
一、藏傳唐卡的緣起說
二、藏傳唐卡構成形式的文化審美內涵
三、噶瑪嘎孜畫派唐卡的人文社會功能
第二節噶瑪嘎孜畫派唐卡的藝術表現形式
一、唐卡的分類與形制
二、技藝精深的彩繪唐卡
三、深邃典雅的線描唐卡
四、絢麗多彩的工藝唐卡
第三節噶瑪嘎孜畫派唐卡的體裁形式
一、獨幅唐卡
二、組畫唐卡
三、大型畫傳唐卡
四、巨幅展佛唐卡
五、宏篇巨構的長卷式唐卡
六、微型袖珍唐卡
第六章噶瑪嘎孜畫派繪畫表現的題材內容
第一節本土傳統苯教題材的繼承弘揚
一、藏族原始宗教神靈題材唐卡
二、藏族苯教神靈體系題材唐卡
三、藏地民間俗信題材唐卡
第二節藏傳佛教題材的開拓發展
一、藏傳佛教神靈體系題材唐卡
二、宗教建築題材唐卡
三、民間民俗圖符、經咒、圖案裝飾題材唐卡
四、民間風俗題材唐卡
五、民間世俗題材唐卡
第三節科技藝術題材唐卡
一、科技題材唐卡
二、民間說唱題材唐卡
第四節當代時期噶瑪嘎孜畫派傳統題材的開拓發展
一、《米拉日巴生平故事》題材唐卡
二、《噶舉色稱》組畫唐卡
三、《如意藤》組畫唐卡
四、《鐵輪法王》組畫唐卡
五、十六羅漢題材唐卡
六、四大天王題材唐卡
七、高僧上師題材唐卡
八、密宗本尊題材唐卡
九、菩薩行題材唐卡
十、大成就者題材唐卡
第七章噶瑪嘎孜畫派唐卡的工具材質及使用工藝
第一節繪畫工具材料的製作工藝
一、畫框、手墊、護畫板的製作工藝
二、筆和筆筒的製作工藝
三、畫布的製作工藝
四、藏紙的製作工藝
五、藏墨的製作工藝
六、繪畫用膠的製作工藝
七、磨金工具的製作工藝
八、其他工具材料的製作工藝
第二節噶瑪嘎孜畫派傳統顏料的加工製作工藝
一、傳統顏料的種類
二、傳統顏料的加工製作工藝
三、傳統顏料的加工製作器具
第三節噶瑪嘎孜畫派顏料調配工藝技法
一、傳統繪畫顏料的基本色與配色原則k
二、傳統繪畫顏料調配的理念與工藝技法
三、傳統顏料的開發與現代工業顏料的使用
第八章唐卡的繪製、裝裱、開光及張掛儀禮
第一節唐卡繪製中的儀禮
一、唐卡繪製中的禮儀
二、唐卡塗色的儀規
三、唐卡繪製中的工藝過失彌補儀禮
四、唐卡繪製的開光加持儀規
第二節噶瑪嘎孜畫派唐卡的繪製方法步驟
一、起稿的方法步驟
二、唐卡勾墨線技藝
三、唐卡上色的方法步驟
四、唐卡勾複線技藝
五、唐卡塗金、描金技藝
六、唐卡的修整、開眼技藝
第三節唐卡的裝裱工藝
一、唐卡的裝裱工藝
二、各類唐卡的裱制裝飾形式
第四節唐卡的展掛供養形式
一、唐卡的展掛供養形式
二、不同相狀唐卡的展掛供養形式
三、寺院巨幅唐卡的展掛供養形式
四、微型唐卡的展掛供養形式
五、民間說唱唐卡的展掛供養形式
第九章噶瑪嘎孜畫派唐卡的繪製技藝特色
第一節噶瑪嘎孜畫派唐卡的工具、材料與技法特色
一、工具的獨創性特色
二、材料的原生態特質
三、技藝方法的精湛絕妙
第二節噶瑪嘎孜畫派唐卡的構圖特點
一、藏傳唐卡構圖的一般原則
二、噶瑪嘎孜畫派唐卡獨特的構圖理念
第三節嚴謹規範的人物造型
一、嚴格的人物比例量度
二、慈悲的靜善相
三、誇張的神靈造像
四、寫實的人物造型
五、入木三分的細節描繪
第四節噶瑪嘎孜畫派唐卡獨特的敷色技法
一、噶瑪嘎孜畫派獨特的色彩觀
二、傳統顏料使用的基本理論
三、傳統顏料調配的基本原則
四、噶瑪嘎孜畫派精湛的塗色技法
五、噶瑪嘎孜畫派的敷色工藝特色
第五節噶瑪嘎孜畫派唐卡背景描繪的創新特色
一、天空、雲、霧的獨特描繪技藝
二、流水、湖海、山石的描繪技法
三、具象的動植物圖案
四、鳥蟲飛蝶的描繪技藝
五、建築、器物等的描繪技藝
六、華美豐富的裝飾圖案
第六節噶瑪嘎孜畫派唐卡對漢地青綠山水畫技藝的吸納
一、藏族傳統繪畫對漢地青綠山水因素的吸納
二、噶瑪嘎孜唐卡中青綠山水因素的審美意義
第七節精湛的線描特技
一、噶瑪嘎孜畫派唐卡描線勾勒的基本方法
二、線描色澤的多樣化表現效果
第八節金色的象徵內涵和多種用金特技的創造
一、金色的象徵內涵
二、金色的審美意義
三、金色的文化意味
四、多彩的用金技法
第十章噶瑪嘎孜畫派理論經典
第一節藏族傳統美術的理論經典
一、經典中的造像型制量度
二、經典中的圖像內容表現
第二節藏族傳統美術理論著述的豐富發展
一、《三經一疏》為基礎的明文規範
二、《甘珠爾》工巧明對造型的涵蓋
三、《如來佛身量明析寶論》為代表的佛造像經典
四、當代時期國內外有關藏族美術理論研究的代表性專著
五、藏族民間傳統畫藝畫訣
六、噶瑪嘎孜畫派學術理論成果
第十一章噶瑪嘎孜畫派唐卡的文化審美特色
第一節噶瑪嘎孜畫派唐卡的文化審美
一、藏族傳統文化的骨脈
二、外域多元文化的影響
三、噶瑪嘎孜畫派唐卡的文化審美
第二節噶瑪嘎孜畫派唐卡的美學風範
一、巨觀審美的整一性
二、現實主義的再現性
三、浪漫主義的表達性
四、審美內涵的神秘性
五、形象描繪的感染性
六、喻義深刻的象徵性
七、生動典雅的裝飾性
第三節噶瑪嘎孜畫派唐卡的藝術特徵
一、博大、奇巧的構思立意審美
二、構圖結體的形式審美
三、人物造型的寫實特徵審美
四、噶瑪嘎孜畫派唐卡的色彩審美
五、線描勾勒的技藝審美
六、黃金妙用的視覺審美
第十二章噶瑪嘎孜畫派唐卡在當代的繼承弘揚與發展創新
第一節噶瑪嘎孜畫派唐卡在當代的繼承弘揚
一、藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡藝術的學術價值和歷史意義
二、對藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡藝術的保護與發掘
三、藏傳噶瑪嘎孜繪畫的整理和研究
四、藏傳噶瑪嘎孜繪畫的普及與推廣
五、藏傳噶瑪嘎孜繪畫的嬗變與通融
第二節噶瑪嘎孜畫派唐卡在當代的發展創新
一、發展創新的環境條件
二、發展創新的活動事跡
三、發展創新的追求趨向
四、發展創新的實踐探索
五、發展創新的總結思考
六、結語
附錄
藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡金嬖
參考書目
後記
第一節噶瑪嘎孜畫派唐卡的工具、材料與技法特色
一、工具的獨創性特色
二、材料的原生態特質
三、技藝方法的精湛絕妙
第二節噶瑪嘎孜畫派唐卡的構圖特點
一、藏傳唐卡構圖的一般原則
二、噶瑪嘎孜畫派唐卡獨特的構圖理念
第三節嚴謹規範的人物造型
一、嚴格的人物比例量度
二、慈悲的靜善相
三、誇張的神靈造像
四、寫實的人物造型
五、入木三分的細節描繪
第四節噶瑪嘎孜畫派唐卡獨特的敷色技法
一、噶瑪嘎孜畫派獨特的色彩觀
二、傳統顏料使用的基本理論
三、傳統顏料調配的基本原則
四、噶瑪嘎孜畫派精湛的塗色技法
五、噶瑪嘎孜畫派的敷色工藝特色
第五節噶瑪嘎孜畫派唐卡背景描繪的創新特色
一、天空、雲、霧的獨特描繪技藝
二、流水、湖海、山石的描繪技法
三、具象的動植物圖案
四、鳥蟲飛蝶的描繪技藝
五、建築、器物等的描繪技藝
六、華美豐富的裝飾圖案
第六節噶瑪嘎孜畫派唐卡對漢地青綠山水畫技藝的吸納
一、藏族傳統繪畫對漢地青綠山水因素的吸納
二、噶瑪嘎孜唐卡中青綠山水因素的審美意義
第七節精湛的線描特技
一、噶瑪嘎孜畫派唐卡描線勾勒的基本方法
二、線描色澤的多樣化表現效果
第八節金色的象徵內涵和多種用金特技的創造
一、金色的象徵內涵
二、金色的審美意義
三、金色的文化意味
四、多彩的用金技法
第十章噶瑪嘎孜畫派理論經典
第一節藏族傳統美術的理論經典
一、經典中的造像型制量度
二、經典中的圖像內容表現
第二節藏族傳統美術理論著述的豐富發展
一、《三經一疏》為基礎的明文規範
二、《甘珠爾》工巧明對造型的涵蓋
三、《如來佛身量明析寶論》為代表的佛造像經典
四、當代時期國內外有關藏族美術理論研究的代表性專著
五、藏族民間傳統畫藝畫訣
六、噶瑪嘎孜畫派學術理論成果
第十一章噶瑪嘎孜畫派唐卡的文化審美特色
第一節噶瑪嘎孜畫派唐卡的文化審美
一、藏族傳統文化的骨脈
二、外域多元文化的影響
三、噶瑪嘎孜畫派唐卡的文化審美
第二節噶瑪嘎孜畫派唐卡的美學風範
一、巨觀審美的整一性
二、現實主義的再現性
三、浪漫主義的表達性
四、審美內涵的神秘性
五、形象描繪的感染性
六、喻義深刻的象徵性
七、生動典雅的裝飾性
第三節噶瑪嘎孜畫派唐卡的藝術特徵
一、博大、奇巧的構思立意審美
二、構圖結體的形式審美
三、人物造型的寫實特徵審美
四、噶瑪嘎孜畫派唐卡的色彩審美
五、線描勾勒的技藝審美
六、黃金妙用的視覺審美
第十二章噶瑪嘎孜畫派唐卡在當代的繼承弘揚與發展創新
第一節噶瑪嘎孜畫派唐卡在當代的繼承弘揚
一、藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡藝術的學術價值和歷史意義
二、對藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡藝術的保護與發掘
三、藏傳噶瑪嘎孜繪畫的整理和研究
四、藏傳噶瑪嘎孜繪畫的普及與推廣
五、藏傳噶瑪嘎孜繪畫的嬗變與通融
第二節噶瑪嘎孜畫派唐卡在當代的發展創新
一、發展創新的環境條件
二、發展創新的活動事跡
三、發展創新的追求趨向
四、發展創新的實踐探索
五、發展創新的總結思考
六、結語
附錄
藏傳噶瑪嘎孜畫派唐卡金嬖
參考書目
後記
作品影響
該書獲得第五屆中華優秀出版物提名獎。
作者簡介
康·格桑益希教授是新中國培養的第一代在中國藏學、藏族文化藝術、藏族美術（藏傳佛教藝術）、西南地區民族民間美術研究領域有影響的藏族學者之一，同時，他也是一位嫻熟藏民族傳統繪畫精要、技藝高超、修養成熟、切勇於創新探索的新一代藏族畫家。康·格桑益希教授系四川甘孜藏族自治州康定縣人，1962年8月畢業於四川美術學院民族班，先後在甘孜藏族自治鄉城縣文化館、甘孜州文聯、康定民族師範高等專科學校工作、曾任鄉城縣文化館館長、甘孜藏族自治州文聯副秘書長、康定民族師範高等專科學校英語系、美術系黨總支副書記、藝術系主任等職。1999年，作為學科帶頭人引進四川大學。現為四川大學藝術學院教授、碩士生導師、中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員、國家一級美術師、國家教育部社會科學重點研究基地“四川大學道教與宗教文化研究所”研究員、國家教育部社會科學重點研究基地“四川大學中國藏學研究所”研究員、四川大學哲學博士後科研流動站合作導師、四川省專家評議（審）委員會委員。自1999年起，主持四川大學藝術學院美術學碩士點“西南地區民族民間美術研究”方向和中國少數民族藝術碩士點“藏族美術、藏傳佛教美術研究”方向教學工作。康·格桑益希教授忠誠黨和人民的教育事業，具有強烈的敬業精神和嚴謹的治學學風。以學高為師，身正為范為身語意之所依。在教書育人中致力於培養學生高尚的思想道德情操和高素質的專業技能，注重理論和實踐的結合。在擔任藝術學院美術學“西南地區民族民間美術研究”和“中國少數民族藝術研究”兩個新設碩士點方向的教學指導工作中，勇於開拓，不斷探索教學新思路，教學成果突出。康·格桑益希教授還是在國內外有影響的著名藏族畫家。在長期的民族藝術實踐中，他領先致力於藏族傳統繪畫“唐卡”藝術的創新探索，成果纍纍，而被譽為“唐卡的傳人，新藏畫的開拓者”。歷年來共有近百幅美術作品參加省、全國和出國展。有20件作品獲省、國家級獎。有12件美術作品為中國美術館、民族文化宮等國家級美術館收藏。有10件美術作品被出版發行。有百多幅攝影作品入選各級影展和出國展。六次擔任省、國家級大型展覽的總體美術設計。曾先後被中國文化部和國家民委選派赴阿爾及利亞、法國、日本、美國進行國際文化藝術交流活動，作藏傳繪畫現場表演，並舉辦個人畫展。
