藍皮卡

藍皮卡人工精靈顏色為靛藍色。典故出自法國品牌香水Lolita Lempicka，這款香水的特色是分為女用與男用二種。翠星石的雙子妹妹，也是兩眼不同色但跟翠星石左右相反，穿著男裝，能力是除去妨礙心之樹成長的雜草的“園丁之剪”（庭師の鋏），

名字

蒼星石人工精靈“ Lempicka ”

第四人偶 蒼星石

中文名

蒼星石

日文名

そうせいせき

德文名

Lapislazuli Stern

英文名

Souseiseki

CV：森永理科

薔薇少女第四人偶

戰鬥也是使用園丁之剪進行攻擊，同樣也能使用人工精靈開啟夢境之門。還可以把帽子當迴旋鏢使用。蒼星石沒有明顯的語癖，但她用的是男性的自稱。

雖與翠星石為雙子但是個性卻大不相同，有著成熟與冷靜的思緒，善於思考，並能敏銳地捕捉到他人內心的想法，且作戰時英勇無比，屬於不善言辭的實幹家 。蒼星石最大的優點莫過於為了他人甘願犧牲自己的幸福。

對主人（媒介），一個無法提供給她力量的老爺爺的忠誠度很高。在漫畫原作的媒介是結菱一葉而動畫版是柴崎元治。第一人稱為相對於翠星石來說，蒼星石更加能體會別人的感受。她知道主人需要自己，所以即使是被迫睡在地板上也毫無怨言。被柴崎元治認為是自己的兒子、柴崎太太長眠不醒、翠星石的離去、Alice Game所帶來的壓力……這一切她都一直默默承受著。不可否認，蒼星石作為一個人偶，其思想的成熟性、對人情世故的理解以及對他人的默默奉獻超出了其他人偶甚至人類。

·喜歡

培烘茶、翠星石

·武器

園丁之剪（可把帽子當迴旋鏢使用）

·人工精靈

雷比卡/藍碧嘉/雷必卡/琅碧卡/RPOXHVBSGUJY（lempicka=レンピカ）

·媒介

柴崎元治（前任） 櫻田純（現任）

名字由來

極盡欲望和奢華來創作--美女畫家Tamara de Lempicka

1898年，塔瑪拉·德·蘭陂卡（Tamara De Lempicka)出生於波蘭一個富有的律師家庭，從小過著富足生活的她在16歲就發誓“一生只過奢華的生活”。因此在她18歲那年就嫁給了俄國律師 T 蘭姆皮庫奇（Tadeusz Lempicki)開始了她的奢華生活。20歲那年，俄國爆發了“十月革命”，為沙俄效力的丈夫遭到逮捕，為了營救丈夫，她四處周旋，最後不得不以出賣自己的肉體為代價，做了瑞典外交官的情人。1918年塔瑪拉與獲釋的丈夫雙雙逃往巴黎。牢獄的經歷使其丈夫一蹶不振，加之女兒古塞特的出生，使他們的生活陷入了窘境。為了生活，塔瑪拉不得不拿起兒時頗為得意的畫筆，為捍衛自己的誓言，做起了一個職業畫家。

開始塔瑪拉師從立體派畫家Andre Lhote和 Maurice Denis學畫，天資聰慧的她對繪畫藝術有著自己獨到的理解，不久她的第一幅畫被一家商業性畫廊看中並收購，5年後她在歐洲特別是在義大利的個人展上大獲成功，被媒體贊為“美貌新銳女畫家”，並在一夜間成了義大利社交界的明星。一時間在歐美的上流社會能擁有塔瑪拉簽名的肖像畫成為身份和品味的象徵。

她的畫帶有強烈的裝飾性，其裸體肖像畫更是散發著肉慾氣息，連同畫家本人驚世駭俗的美貌和近乎偏執的性格一起受到上流社會的推崇。每當夜幕降臨，塔瑪拉又開始了新的一夜的生活，她不知疲倦地周旋與各種派對和沙龍，然後凌晨回到家，一直工作到第二天。

上世紀20、30年代的法國藝術界，畫家對自己的同性戀和兩棲戀的性取向是無需掩飾的，那是一個頹廢的時代。塔瑪拉不斷第在一群俊男靚女中變換情人，並用畫筆勾勒出情人們動人肖像，她說：“只是為了畫好的畫”。1928年丈夫終因受不了她的糜爛生活方式，與她離了婚。1933年35歲的塔瑪拉又與一個比她大20歲的富翁Raoul Kuffner男爵結婚。男爵是當時奧匈帝國最大的莊園主，也是塔瑪拉作品的主要收藏者之一。1939年，因德國納粹主義在歐洲抬頭，政局動盪不定，她便說服男爵變賣所有的土地和財產，離開奧匈，遷居美國。在新大陸的社交舞台上，塔瑪拉繼續著她的“藝術象+情人”的人生話劇。40年代的美國抽象畫的潮流將塔瑪拉的時代推向末落，她無法趕上或許也並不象趕上這股新藝術潮流的時代。1962年，Raoul男爵的去世，使她放棄了手中的畫筆，並於晚年移居墨西哥，1980年辭世，實現了自己“一生只過奢侈生活”的諾言。

塔瑪拉的創作鼎盛期也就是在她20歲到30歲這10年間，但在這段時光里她卻汲儘自己的創作才華和放縱自己的情慾。塔瑪拉曾談到自己的創作時說：“每一幅都是自己畫像”。在她的作品中顯露的自戀情節，濃得難以化解，這也與她自身的美是分不開的。她把掙來的錢都用在了自己的身上，連獨生女兒也交給了父母。隨著時間的推移，她感受到年輕模特們那鮮嫩欲滴、流光異彩的膚色與自己日漸衰老的軀體相比，心底的失落是不言而喻的。所以在她後期的作品中遠離了那種早期作品中常有的玫瑰紅，這不僅預示了她對欲望淡泊，也奏響了其藝術生涯的輓歌。

然而，70年代初，塔瑪拉的藝術連同其傳奇的經歷又重新受到了矚目。歐美眾多藝術畫廊突然四處搜尋她的作品，各大拍賣行也趨之若鶩、大肆收購。起因只是歌星麥當娜出巨資從克里斯蒂拍賣行拍得了塔瑪拉的一幅叫“衣索比亞公主”的畫掛在她的臥室里。大名星傑克 尼科爾對塔瑪拉的作品更是情有獨鐘，他說要不惜一切代價將塔瑪拉的所有作品收歸己有。在法國的時裝界也聞風而動，有的將塔瑪拉作品中的人物衣著設計成時裝，更有甚者將她名字的後半部用在了時裝品牌的命名上（Lolita Lempicka)。這一切對隱居墨西哥的她而言雖已漠然，但她的繪畫風格對現代藝術的影響是不可估量的。