基本介紹
- 作品名稱：落梅風·春晚
- 作者：張可久
- 創作年代：元代
- 出處：《小山樂府》
- 作品體裁：散曲
- 別名：落梅風·春曉、【雙調】落梅風·春晚
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作品原文
【雙調】落梅風·春晚
東風景，西子湖，濕冥冥柳煙花霧。黃蔦亂啼蝴蝶舞，幾鞦韆打將春去。
注釋譯文
詞句注釋
⑵西子湖：即杭州西湖，古人常以美女西施（西子）比喻西湖之美，故得名“西子湖”。
⑶濕冥冥：此指春日黃昏時的薄霧輕煙。冥冥，朦朧昏暗的樣子。
⑸打將春去：把春天趕跑。將，語助詞。
白話譯文逐句全譯
西湖在春風吹拂下景色特佳，濕潤朦朧的煙霧籠罩著鮮花楊柳。黃鶯在綠柳間婉轉歌唱，蝴蝶在花叢中翩翩起舞。少女們盪了幾下鞦韆，就把春天趕跑了，真令人惋惜。
創作背景
作品鑑賞
整體賞析
此曲寫西湖暮春小景，深含著作者對春天歸去的眷戀和惋惜。題目為春晚，寫的自然是春日的景象。首句“東風景”點明作者創作的時間。東風是春天的象徵，宋代朱熹詩句“等識得東風面，萬紫千紅總是春”用東風來代指百花盛開的春天。“濕冥冥柳煙花霧”具體地描繪出籠罩在蒙濛霧中的西湖景色。“混冥冥”指春日黃昏時的薄霧輕煙。“冥冥”指朦朧昏暗的樣子。西湖在古代文人墨客的筆下常呈現出極美的景致。如蘇軾《飲湖上初晴後雨》雲“水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，描寫的就是雨後初晴的西湖美景。此曲描寫雨後的西湖籠罩在一片朦朧的霧氣中，如同仙雲繚繞，若隱若現給西湖增添了一種難以言喻的美感。
“黃鶯亂啼胡蝶舞”，春季正是草長飛的季節，萬物復甦，蜂鳴蝶舞，到處活潑靈動。“黃鶯亂啼”暗用金昌緒《春怨》詩意。詩中女主人公將黃鶯打走是不想讓它們攪醒自己的好夢。而在這首曲子裡，作者也有這層意思，寫“黃鶯亂啼胡蝶舞”實際上是不想讓黃鶯亂啼，不想讓蝴蝶亂舞，因為春日短暫，很快就會過去。文人傷春往往賦予禽鳥以人的感情來訴述衷腸，如王安國《清平樂·留春不住》“留春不住，費盡鶯兒語”；秦觀《畫堂春·落紅鋪徑水平池》“杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸”；黃庭堅《清平樂·春歸何處》“春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇”。此曲採用的也是這種手法，不直說自己無計留春之苦，而是借“黃鶯亂啼蝴蝶舞”來表達，手法新巧而又饒有韻味。
作者接下來筆鋒一轉，寫遊春的少女盡情地盪著鞦韆，使人們好像隱約聽到了少女笑語喧鬧之聲，仿佛看到了鞦韆上嬌美的倩影。表面上這為全曲平添出一種盎然的生意，其實卻襯托出作者的失落感。作者一生追逐功名卻但生不逢時蹉跎歲月，青春不再。面對西湖春日美景，作者自然感慨良多。清賀裳《載酒園詩話》云：“詩有無理而妙者。如李益‘早知潮有信，嫁與弄潮兒’，此可以理求乎?然自是妙語。”花開花謝春去秋來本是自然規律，與鞦韆無關，作者卻雲“幾鞦韆打將春去”亦是無理而妙。
名家點評
四川師範大學教授鄧元煊《元曲：彩圖版》：“此曲寫西湖幕春晚景，詩中有畫，風情無限。前幾向寫景動靜交織，畫面和請統一；末句寫人造境奇特，立意新穎，深含對春天歸去的眷戀和惋惜。”
作者簡介
張可久，元代散曲作家。字小山（一作名伯遠，字可久，號小山）。慶元路（治今浙江寧波）人。以路吏轉首領官，又為桐廬典史，仕途上不得志。曾漫遊江南，晚年居杭州。專力寫散曲，現存作品有小令八百五十五首，套數九套，為元人中最多者。作品或詠自然風光，或寫頹放生活，亦有閨情及應酬之作。風格典雅清麗。與喬吉並稱為元散曲兩大家。有《小山樂府》。
張可久畫像
