基本介紹
- 作品名稱：落日珊瑚
- 作者：孫頻
- 文學體裁：中篇小說
- 字數：約4萬字
- 首發時間 ：2023年1月
內容簡介,人物介紹,作品鑑賞,作品評價,出版信息,作者簡介,
內容簡介
該小說敘寫大陸最南端濱海一個小鎮上的傳奇。“我”在城市讀書工作十幾年後，還是返鄉退回到小鎮，替舅舅經營一個珊瑚民宿。而“我”的髮小，從未走出也不需要走出小鎮的阿梁，卻發揮著獨特智慧，建樹屋、花房、制茶制香，將小鎮的日子過成了一種烏托邦式的純精神生活。然而這一切，卻又隱藏著囚禁外鄉藝術家和阿梁女友消失的秘密……這裡是“被人類和文明遺忘的地方”，卻似乎又是涵養心靈可寄託靈魂的豐饒處所，小說繼續在文明與蠻荒、外部與內部之間進行著嚴肅而深刻的精神追索。
人物介紹
“我”
“我”在大陸最南端的木瓜鎮長大，考上珠三角的大學，在廣州、深圳和北京待了好多年，“成了世界上最孤獨的一種南方人”，單身一人又回到木瓜鎮想搞民宿旅遊。
阿梁
“我”的髮小，“木瓜鎮上的異人和清流”，從未出過遠門，一直沒有到外面打過工，父母離世，姐姐遠嫁，找過一個女朋友，還跟別人好上，也不知跑到了哪裡，孤自一人靠養蝦養蟹、民宿旅遊和喝茶種花為生。
外婆
九十二歲，臉上滿是褶皺，仿佛樹皮，扎著兩隻小辮，四肢乾枯，猶如樹枝，往那隨便一坐，就是一個“樹人”，但她是一個老酒鬼，頓頓喝酒，清早起來抱著酒罈子先喝兩口，吃鹹魚要喝酒，喝番薯粥要喝酒，一天就能喝掉二斤酒，“把家裡的酒都喝光，她就跑到鎮上的小飯館裡賒酒喝，喝多了之後，搖搖晃晃地走到海邊，躺在沙灘上睡著了”。就這樣，也是“一見酒罈子，高興得手舞足蹈，一抱過灑罈子死活不肯再撤手，生怕別人搶了去”。
舅舅
以前是個漁民，靠打魚為生，因獨子打魚淹死後，再不出海打漁，買私彩兩年都沒中獎，反欠一屁股債，老婆跟人跑了，只好跟老外婆相依為命，“卻忽然開起了鎮上第一家珊瑚民宿”。
藝術家
一個倒霉蛋，個子高高的，長頭髮，後面扎個小辮辮，來到木瓜鎮住了好幾個月，竟然和阿梁的女朋友好上，想要在這裡搞珊瑚民宿，卻突然失蹤了，不見了。最後才知道是被舅舅囚禁在海邊紅樹林的燈塔的守塔人寢室里，成為“燈塔里長出來一株人形植物”，“拖著一頭長長的頭髮，像一團雜亂的水草，身上破敗的衣服和牆上的青苔融為一體”。
作品鑑賞
《落日珊瑚》延續了孫頻創作中關於現代性的忖量，又在某些具體向度上邁進一步。聯繫她整體的創作譜系，可以說從撫慰人性之累到探索存在之謎的轉變，在這部小說中已經階段性地完成了。小說的發生地是延伸向大海的雷州半島，和孫頻同期的其他作品展露出的異托邦氣質相仿，那些有異於世俗空間的山海彼岸，徘徊著讓孫頻流連的特殊情致。如同當年小鎮青年奔赴都市，追逐現代文明的聲光電色是一種風潮，而今“我”離鄉又歸來，雖也是一種風潮產物，但怎么看也有些彷徨於無地。“我”發現家鄉風物已被新的風潮浸染，舅舅在一位“藝術家”的指點下將自家已見破敗的珊瑚小屋重新修繕，搖身變成時髦民宿，吸引著從大陸去往海南度假的旅人中轉停留。自然，運營民宿的差事被舅舅派給了彷徨中的“我”。孫頻筆下這種“離去—歸來”的人物設定，在《天物墟》《以鳥獸之名》等中已為讀者所熟習。按照前作規律，小說中即將出現的是一個與“我”相對應的人物，這個人將有違日常煙火，他或許是人堆中難以分辨的那一群，但一定是周身凝聚奇崛冷霧，複雜得反倒看起來單純的“那一個”。他未曾離去，卻心鶩八極、神遊萬物，他的身體固化在故鄉一隅，精神卻已無法踏上歸途。
這個人在《落日珊瑚》里是阿梁。小鎮上珊瑚屋紛紛長起來，只有少時同學阿梁搭建的樹屋與眾不同。阿梁內向、羞澀，和他人保持著疏離感，正如他身在海邊卻心向草木，以各類花朵藤蔓為肌理，開闢一座又一座樹屋。這樹屋中隱藏的秘密也是“我”始料未及的。觀察小說的敘事動力，可以發現他建造樹屋的速度影響了《落日珊瑚》的敘事速度。起初的兩幢樹屋雖也精緻，但仍屬凡常建築，阿梁在寓居的樹屋內與“我”共飲，言笑晏晏中他甚至像常人一樣因經濟不佳略顯窘迫。事情正在起變化。阿梁樹屋的數量隨“我”去造訪的次數悄然增多，形態和內容也愈發別樣，分門別類地出現了花屋、香料屋、夜景屋等等美輪美奐且被生命力充盈了的小築，它們不僅從自身功能上完成了從實用起居到藝術觀賞的轉變，還逕自走上了幽深隱僻之路。“我”開始無法分辨這些樹屋，究竟是“動物化了的植物”，還是“被變成了植物的動物”。慢慢地，“我”有些害怕阿梁了，因為他的“那個王國，那個水塘邊的世界，更是散發著難以言說的氣息，這種氣息介於廢墟、墳墓、荒野、花園、城市和烏托邦之間，在植物築成的絢爛與繽紛中，總讓人感覺其中還流淌著一絲恐怖的東西。”恐怖是未知的倒影，一切敘事中流露出的詭秘氛圍多與有知環境的未知化有關。“藝術家”和阿梁女友的有去無歸、舅舅接二連三地被“神靈附身”、不斷被提及的紅樹林中廢棄燈塔……隨著阿梁樹屋的日益增多，足以解開謎團的敘事動力也被充滿。
不過，倘若將這篇小說看成一座被迷霧纏繞的充滿秘密的海濱小鎮，恐怕就簡省了孫頻的妙筆，文中無處不在的“時間感”標示著作者試圖向隱沒于海水更深處的創作詩學致敬。“從海峽坐船前往大洋深處的時候，時間的密度會發生變化和折射，大洋深處的時間更古老更蠻荒，前往那裡的人們會產生南柯一夢的幻覺，覺得自己只不過去了幾天時間，卻不料，人世間已滄海桑田，物是人非。”在孫頻看來，海洋的不同領域有著不同的計時方法，海峽以季風、潮汐、大霧、漂流瓶、海底植物的生長律令、船員的生死榮辱、船的更新換代為時間刻度，來計算只屬於自己的時間。而小鎮上被舅舅照料的外婆，也有著獨屬於她的時間，她的吊床附近“時間的熵會發生變化”，那周圍的時間緩慢寧靜，一種遠離世事的孤獨秘密誕生，“我”為這奇異般閒適和輕盈折服的同時，也潛在地對這一小塊時空保持警惕。身陷時間流速變化的空間會遭遇異樣，正如小說中的被特意賦予使用雷話方言的舅舅，有三次突然以國語標準音開口，道出違和於日常語言的讖語：“珊瑚是從大海里走出來的藝術品”“食物是大地上長出來的詩”“無形之物，鏡花水月”。按照現代語言哲學的定義，語言決定了思維，語言是存在的家。舅舅的幾次國語之所以一反常態、顯得怪異，是因為他沒有使用自己的語言，只是片面地對“藝術家”生硬模仿。“藝術家”被幽靜於廢棄燈塔中不見天日，他的藝術感知將原本荒廢的塔二度割裂，被紅樹林地理隔絕的舊塔又陷落進時間的囹圄，“藝術家”的塔如同外婆的吊床，一團沉靜得接近凝固狀態的時間將特定的人隱匿於生活的浪波之外，逃遁而去。舅舅對“藝術家”的這種模仿發生時，他的身體如同“降神”一般被“藝術家”所獨有的時間所占據，“我”曾觀察舅舅說國語的樣子聯想到兒時祭神往事，當普通人忽然被選中賦予神格的時候，他身上的一切都被臨時改變，素日裡“絕沒有的尊嚴感和高貴感”一躍而出，兩種完全不同的精神狀態在相異的“時間感”中瞬間重疊、分離並獲得強大張力。
作品評價
作家馬明高：“《落日珊瑚》極具強烈的博物性、自然性和浪漫主義色彩。小說中的人物‘我’、阿梁、外婆、舅舅，以及那個最後才出場的藝術家，都是我們在當下的小說中很少見過的奇特人物。小說的故事也很離奇，從造‘樹屋’到造‘珊瑚屋’‘花屋’‘香料屋’和‘夜景屋’，還有紅樹林裡廢棄的燈塔室，藝術家和阿梁的女友有去無歸，舅舅經常‘神靈附身’，整部小說充滿了廢墟、墳墓、荒園、慘白色的珊瑚屋、植物的絢爛繽紛、奇異的各種香料和異托邦的怪誕氣息與神秘感，從始至終，流淌著一種恐怖的東西。”
出版信息
《落日珊瑚》首發於《鐘山》2023年第1期，後入選小說集《海邊魔術師》。
書名 | 出版時間 | 出版社 | ISBN |
|---|---|---|---|
《海邊魔術師》 | 2023年4月 | 人民文學出版社 | 978-7-02-017952-7 |
作者簡介
孫頻，1983年2月出生於山西交城，漢族，2002年9月至2006年7月就讀於蘭州大學中文系戲劇影視文學專業，2015年9月至2018年7月就讀於中國人民大學文學院創造性寫作專業。曾任職於太原市文聯《都市》雜誌社，現為江蘇省作家協會專業作家。2008年開始小說創作，已發表中短篇小說四百餘萬字，出版有小說集《以鳥獸之名》《鮫在水中央》《松林夜宴圖》等。
