《萬舞翼翼:中國舞蹈圖史》配圖豐富多彩，很好地實踐了老一輩文史研究家倡導並身體力行的二重、多重證據法。據我統計，全書共配圖362幅，既有各個歷史時期的文物、文獻圖像，也有大量的墓葬或石窟壁畫或摹本，又不乏現當代的攝影照片，都彌足珍貴。研究古代舞蹈，既需要在浩如煙海的歷史典籍中搜尋爬梳文字記載，也需要到現存豐富的民族民間舞蹈活動中去探訪淵源清晰的“活化石”，更需要依據對大量的文物遺存的考察、比較、辨析，來獲取生動形象的實物與圖像依據。需要強調指出的是，王克芬老師研究舞蹈史，從來都注重通過實地調查、採訪以獲取親見親聞的第一手資料。
基本介紹
- 書名：萬舞翼翼:中國舞蹈圖史
- 類型：藝術
- 出版日期：2012年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787101080957
- 作者：王克芬
- 出版社：中華書局
- 頁數：305頁
- 開本：16
- 品牌：中華書局
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《萬舞翼翼:中國舞蹈圖史》是由中華書局出版的。
作者簡介
王克芬，女，1927年4月生於重慶雲陽。現為中國藝術研究院研究員、博士生導師，敦煌研究院兼職研究員。1944年參加中共地下黨領導的“抗敵演劇六隊”。1947年在上海中國樂舞學院師承舞蹈家戴愛蓮習舞。1956年調人中國舞蹈藝術研究會，在歐陽予倩、陰法魯、楊蔭瀏等著名專家指導下研究中國舞蹈史。1992年被評為國家有特殊貢獻的專家。2000年獲美國中西部中國科技與文化交流協會授予“傑出藝術家貢獻獎”。2009年獲中國舞蹈家協會“中國舞蹈藝術卓越貢獻舞蹈家”稱號。
主要著作有：《中國古代舞蹈史話》《中國舞蹈發展史》《中華舞蹈圖史》《敦煌石窟全集·舞蹈卷》第一主編，《中國舞蹈詞典》第一主編，《中國藝術百科辭典·舞蹈分卷》主編，擔任《辭海》、《佛教文化百科》、《藝海》等大型辭書的編委及撰稿人；《大辭海》舞蹈分科主編。
主要著作有：《中國古代舞蹈史話》《中國舞蹈發展史》《中華舞蹈圖史》《敦煌石窟全集·舞蹈卷》第一主編，《中國舞蹈詞典》第一主編，《中國藝術百科辭典·舞蹈分卷》主編，擔任《辭海》、《佛教文化百科》、《藝海》等大型辭書的編委及撰稿人；《大辭海》舞蹈分科主編。
圖書目錄
序（柴劍虹）
第一講 原始舞蹈的探索與發現
一、原始舞蹈探索_3
二、舞蹈與生產勞動_6
三、原始舞蹈與生殖崇拜_11
四、古老的健身舞與武舞_14
五、傳說中的原始祭祀舞_17
第二講 奴隸制時代舞蹈的發展
一、樂舞奴隸與表演性舞蹈的發展_21
二、神權統治與“巫舞”_23
三、最早記錄舞蹈的文字——甲骨文_27
第三講 西周舞蹈——雅樂（舞）體系的建立與傳承
一、六代舞_35
二、六小舞_37
三、雅樂（舞）的繼承與傳播_41
第四講 東周“禮崩樂壞”與民間及表演性舞蹈勃興
一、禮崩樂壞_45
二、民間舞興盛_46
三、表演性舞蹈水平的提高與專業樂舞人的悲慘遭遇_52
四、樂舞理論_58
（一）儒家的樂舞理論
（二）墨家的樂舞理論
第五講 漢代舞蹈的發展_63
一、“百戲”中的舞蹈_65
二、域內外各民族樂舞文化交流_76
三、舞蹈技藝的提高_84
四、著名舞人_88
五、審美特徵_91
第六講 多元薈萃的魏晉南北朝舞蹈_93
一、《清商樂》的發展_95
二、各族樂舞文化交流及其影響_98
三、文物中的舞蹈形象_103
第七講 唐代：古代舞蹈藝術發展的高峰_115
一、隋代的舞蹈風格_117
二、宮廷燕（宴）樂_121
（一）《七部樂》、《九部樂》、《十部樂》
（二）《坐部伎》、《立部伎》
三、唐代各種表演性舞蹈_140
（一）健舞和軟舞
（二）歌舞大曲
（三）歌舞戲
四、樂舞文化的創造者——樂舞人_154
（一）官伎中的善歌舞者
（二）官伎、營伎、家伎中的善歌舞者
（三）皇室貴族及民間專業歌舞者
五、出土文物和石窟壁畫中的唐代舞蹈形象_164
六、五代十國承繼唐代舞蹈遺制_177
第八講 舞蹈藝術發展的轉折期（一）——遼、西夏、金
第九講 舞蹈藝術發展的轉折期（二）——宋
第十講 舞蹈藝術的傳承與發展（一）——雄健豪邁的元代舞蹈
第十一講 舞蹈藝術的傳承與發展（二）——明代戲曲舞蹈的發展與舞學出新
第十二講 舞蹈藝術的傳承與發展（三）——清代的宮廷宴樂和民間舞蹈
第十三講 中國近現代舞蹈發展史綱
後記
第一講 原始舞蹈的探索與發現
一、原始舞蹈探索_3
二、舞蹈與生產勞動_6
三、原始舞蹈與生殖崇拜_11
四、古老的健身舞與武舞_14
五、傳說中的原始祭祀舞_17
第二講 奴隸制時代舞蹈的發展
一、樂舞奴隸與表演性舞蹈的發展_21
二、神權統治與“巫舞”_23
三、最早記錄舞蹈的文字——甲骨文_27
第三講 西周舞蹈——雅樂（舞）體系的建立與傳承
一、六代舞_35
二、六小舞_37
三、雅樂（舞）的繼承與傳播_41
第四講 東周“禮崩樂壞”與民間及表演性舞蹈勃興
一、禮崩樂壞_45
二、民間舞興盛_46
三、表演性舞蹈水平的提高與專業樂舞人的悲慘遭遇_52
四、樂舞理論_58
（一）儒家的樂舞理論
（二）墨家的樂舞理論
第五講 漢代舞蹈的發展_63
一、“百戲”中的舞蹈_65
二、域內外各民族樂舞文化交流_76
三、舞蹈技藝的提高_84
四、著名舞人_88
五、審美特徵_91
第六講 多元薈萃的魏晉南北朝舞蹈_93
一、《清商樂》的發展_95
二、各族樂舞文化交流及其影響_98
三、文物中的舞蹈形象_103
第七講 唐代：古代舞蹈藝術發展的高峰_115
一、隋代的舞蹈風格_117
二、宮廷燕（宴）樂_121
（一）《七部樂》、《九部樂》、《十部樂》
（二）《坐部伎》、《立部伎》
三、唐代各種表演性舞蹈_140
（一）健舞和軟舞
（二）歌舞大曲
（三）歌舞戲
四、樂舞文化的創造者——樂舞人_154
（一）官伎中的善歌舞者
（二）官伎、營伎、家伎中的善歌舞者
（三）皇室貴族及民間專業歌舞者
五、出土文物和石窟壁畫中的唐代舞蹈形象_164
六、五代十國承繼唐代舞蹈遺制_177
第八講 舞蹈藝術發展的轉折期（一）——遼、西夏、金
第九講 舞蹈藝術發展的轉折期（二）——宋
第十講 舞蹈藝術的傳承與發展（一）——雄健豪邁的元代舞蹈
第十一講 舞蹈藝術的傳承與發展（二）——明代戲曲舞蹈的發展與舞學出新
第十二講 舞蹈藝術的傳承與發展（三）——清代的宮廷宴樂和民間舞蹈
第十三講 中國近現代舞蹈發展史綱
後記
