菲奧娜·艾波（Fiona Apple），全名菲奧娜·艾波·邁克菲-馬嘉特（Fiona Apple McAfee-Maggart），1977年9月13日出生於美國紐約市，美國搖滾樂女歌手、詞曲作者。
1996年，菲奧娜·艾波發行個人首支單曲《Shadowboxer》；同年，發行個人首張錄音室專輯《Tidal》，該專輯被音樂雜誌《滾石》評為“史上百強專輯”之一，位列第25名。1997年，憑藉歌曲《Sleep to Dream》獲得第14屆MTV音樂錄影帶獎“最佳新人”獎項，憑藉歌曲《Criminal》獲得第40屆葛萊美獎“最佳搖滾女歌手”獎項。1998年，為電影《歡樂谷》演唱了插曲《Across the Universe》。1999年，發行個人第二張錄音室專輯《When The Pawn...》，該專輯名長90個單詞，提名了第43屆葛萊美獎“最佳另類音樂專輯”獎項，菲奧娜·艾波憑藉專輯收錄曲《Paper Bag》提名“最佳搖滾女歌手”獎項。
8歲時，菲奧娜·艾波開始學習鋼琴。12歲時，她在位於曼哈頓的母親公寓外的走廊里被一個中年男子強姦。隨後，她便患上了飲食失調症。14歲時，她模仿無聲電影的彈琴樣子，又從國家地理探索者電視頻道上動物追逐的場面中獲取了靈感，第一次開始創作歌曲（包括日後發行的《Sleep to Dream》）。17歲時，她明顯感到自己對刻板的教育制度的種種不適，正當她為應該繼續學業還是投身音樂猶豫不決時，她在家中錄製的小樣經朋友到了製作人安德魯·斯萊特手中，讓她獲得了唱片契約。
演藝經歷
1996年，菲奧娜·艾波發行個人首支單曲《Shadowboxer》，該曲登上公告牌另類音樂單曲榜第34名；同年，發行個人首張錄音室專輯《Tidal》，收錄了《Sullen Girl》《Pale September》《Carrion》等歌曲，所有歌曲均由她獨立創作。該專輯登上公告牌二百強專輯榜第15名。1997年4月，發行個人單曲《Sleep to Dream》。9月，出席第14屆MTV音樂錄影帶獎頒獎典禮，憑藉《Sleep to Dream》獲得了“最佳新人”獎項。在發表獲獎感言時，她對唱片業表示強烈不滿，引起軒然大波。1998年，她憑藉單曲《Criminal》獲得了第40屆葛萊美獎“最佳搖滾女歌手”獎項，她本人提名了“最佳新人”獎項，該曲還提名了“最佳搖滾單曲”獎項；同年，受邀為奇幻電影《歡樂谷》獻唱了插曲《Across The Universe》，該曲翻唱自甲殼蟲樂隊。
1999年10月8日，菲奧娜·艾波發行個人單曲《Fast As You Can》，該曲登上公告牌另類音樂單曲榜第20名。11月，發行個人第二張錄音室專輯，該專輯名長90個單詞，簡寫為《When the Pawn...》。專輯名之所以長，是因為她在接受音樂雜誌《Spin》後，認為這是“白痴一樣的採訪”，因此她寫了一首小詩來反擊雜誌《Spin》。之後，她用這首小詩來命名這張專輯，用很長的標題給整個音樂產業開個玩笑。整張專輯收錄了《On The Bound》《Love Ridden》《A Mistake》等10首歌曲，這些歌曲也均由菲奧娜·艾波獨立創作。2001年，這張專輯提名第43屆葛萊美獎“最佳另類音樂專輯”獎項，菲奧娜·艾波憑藉專輯收錄曲《Paper Bag》提名“最佳搖滾女歌手”獎項。
2003年，菲奧娜·艾波完成了專輯《Extraordinary Machine》，但其唱片公司卻認為整張專輯缺少了那種能夠在電台熱播的單曲，因此，這張專輯被唱片公司無限期擱置，專輯因此回爐重做。菲奧娜·艾波的聽眾因不滿專輯被推遲，聲討了她所屬的唱片公司。同期，專輯收錄曲被意外泄露。在經歷諸多風波後，這張專輯定於2005年10月4日發行。該專輯提名第48屆葛萊美獎“最佳流行演唱專輯”獎項。自此之後，菲奧娜·艾波的音樂產出變得很低，她也減少了相關的音樂活動。2010年，菲奧娜·艾波參加了“Love and Haiti, Too: A Music Benefit”慈善音樂會，旨在為1·12海地地震受災的災民籌集資金。同年，她的首張錄音室專輯《Tidal》被音樂雜誌《滾石》評為“20世紀90年代百強專輯”之一，位列第83名。
2020年，發行第五張錄音室專輯《Fetch The Bolt Cutters》，收錄了《Under the Table》《Rack of His》《Cosmonauts》等13首歌曲，所有歌曲均由菲奧娜·艾波創作。該專輯專輯被《定音叉》雜誌評為滿分專輯，並獲得第63屆葛萊美獎“最佳另類音樂專輯”。菲奧娜·艾波憑藉專輯收錄曲《Shameika》獲得“最佳搖滾歌手”獎項，該曲也提名了“最佳搖滾歌曲”獎項。2022年，她的專輯《Tidal》被音樂雜誌《滾石》評為“史上百強專輯”之一，位列第25名。
菲奧娜·艾波從來都是驚世駭俗，儘管她的外形條件完全適合於走大眾商業路線，但她總是有意無意地與主流劃清界限。她從不是幽默女生，美中帶毒，神經兮兮，才華撲面而來，身上有一種不顧體面的莽撞。同艾拉妮絲·莫莉塞特、多莉·艾莫絲一樣，菲奧娜·艾波的音樂一樣承載了成長的創傷與陰影。曾有過遭受性侵犯的經歷，她所抒發疼痛與怨憤的方式，卻不同於波莉·簡·哈維拼盡全力的叫喊，亦不同於多莉·艾莫絲偏於浪漫主義的修飾，她總是能夠在聽似平淡的語氣中，傾瀉出濃烈的情緒。例如在她的出道作品《Tidal》中，她將自己的經歷娓娓道來：從童年家庭的破裂到青春期的慘痛經歷；從讓她失望、離她而去的男人們到張牙舞爪、撲面而來的惡俗媒體——菲奧娜·艾波生命中邂逅的人事留下的痕跡絲絲縷縷、光怪陸離。此時的聽眾們曾經一度憑著“管中窺豹"的經驗把她當成又一個顧影自憐的怨婦，認為她所謂的“脆弱”只是些陳詞濫調與包裝手法而已。但其實則不然。第二張專輯《When The Pawn...》的推出，使得聽眾未聞其聲，那股視覺上的衝擊力已超脫文字遊戲的表征就給人耳目一新的感覺.菲奧娜·艾波己不甘於再充當一粒任憑音樂工業與強勢媒體擺布的棋子，她要反擊，展現她憂鬱之外不為人知的強悍，即便是蚍蜉撼樹，也要體驗那種碰撞的過程。
