菩薩蠻·玉龍細點三更月

菩薩蠻·玉龍細點三更月

玉龍細點三更月,庭花影下余殘雪。寒色到書幃,有人清夢迷。

牆西歌吹好,燭暖香閨小。多病怯杯觴,不禁冬夜長。

基本介紹

  • 作品名稱:菩薩蠻·玉龍細點三更月
  • 創作年代:宋
  • 文學體裁:詞
  • 作者:張孝祥
詩詞原文,詩詞題解,詩詞鑑賞,逐段分析,整體把握,作者簡介,

詩詞原文

玉龍細點三更月,庭花影下余殘雪。寒色到書幃,有人清夢迷。
牆西歌吹好,燭暖香閨小。多病怯杯觴,不禁冬夜長。

詩詞題解

賞析:張雙柱
這首抒情小令在《於湖居士文集》、《全宋詞》諸選本中有幾處小異,現從《全宋詞》。

詩詞鑑賞

逐段分析

上片開頭二句奇特,直寫深更明月和空庭殘雪,雖未寫及人,卻把人的內心世界活動留給了讀者去想像。“玉龍”,傳說中的神龍,詩文中常常代指飛雪。“三更”,午夜。今夜有月,不可能下雪,所以,這裡的玉龍是指龍形的漏壺,即刻漏、滴漏,古代利用滴水多寡來計量時間的一種儀器。“細點”,全句關鍵所在,時間一點一點地滴漏著,詞人的情感也在一點一點地迸發著。夜深人靜,月映庭院,花之疏影和雪之殘照相互襯托,其景其情唯有身臨其境方能感受。這裡道明正當人們深夜熟睡之時,詞人卻在為某種痛苦而備受熬煎不得入睡,獨對空庭殘雪深有感觸。故下二句轉向寫人,不啻是脫口而出,交代有序有致。“書幃”,猶書齋。“清夢”,美夢也。這裡由仄韻換為平韻,情調亦由緊促轉為低沉,詞人抓住《菩薩蠻》平仄遞轉這一格律特色,巧妙地寫出了作者的情感起伏。“寒色”之“色”,用詞極妙。上句一直寫的是景色,這時隨筆就著月色由中庭跟進書齋,想必在此寒冬之夜,許多書生正沉迷於美夢之中。有人沉迷美夢,有人感慨難眠,這是一個多么鮮明的對比,具有極強的色彩衝擊力和情感撞擊力。
下片繼續轉換平仄,抑揚頓挫,進而生髮感慨,淋漓盡致。“歌吹”,歌聲和樂聲。“香閨”,青年女子的內室。這兩句再由著月色推移和心情起伏,從男子書齋寫到女人閨閣。庭院西首閨房內香燭溫暖,歌樂歡喧,詞人通過這再一次的強烈對比,更進一步刺激夜不能寐感傷。至此,我們不由想起唐陶翰的“乍使香閨靜,偏傷遠客情”句(《柳陌聽早鶯》),以及唐溫庭筠的“並起別離恨,思聞歌吹喧”句(《旅泊新津卻寄一二知己》)。“多病怯杯觴,不禁冬夜長”,直言感傷,讀來悽然。結束這兩句,脫自宋·蘇軾“少年多病怯杯觴,老去方知此味長。”(《次韻樂著作送酒》)張孝祥曾經寫過“見說牆西歌吹好,玉人扶坐勸飛觴”(《定風波》),這是歡快之情。而此時儘管還寫“牆西歌吹好”,卻不得不申明自己多病,不堪忍受漫長冬夜寒侵,不敢再對酒暢飲了,這是悽苦之情。

整體把握

作者寫這首詞的目的,在於自抒鬱憤,全詞雖無壯懷激越之語,卻情真意切。該詞藝術上也有一個鮮明特點,即通過兩次強烈對比寫出作者自己的無比感喟。上片用“更月”、“花影”、“殘雪”等寒色,寫出夜不能寐之人與沉迷美夢之人的對比,這是一種靜觀和靜思;下片則用“歌吹”、“暖香”、“怯杯”等詞句,寫出冬夜多病之人與香閨歌吹之人的對比,這是一種動感和動悟。全詞情景交融,動靜結合,實在是淡語有深致,白描見功夫。該詞與賀鑄《子夜歌·三更月》有異曲同工之妙:“玉龍細點三更月,庭花影下余殘雪。”;“三更月,中庭恰照梨花雪。梨花雪,不勝淒斷,杜鵑啼血。”

作者簡介

張孝祥(1132-1169),字安國,別號於湖居士,歷陽烏江(今安徽省和縣)人。南宋詞人,書法家。父親張祁,任直秘閣、淮南轉運判官。出生於明州鄞縣,少年時闔家遷居蕪湖(今安徽省蕪湖市)。紹興二十四年(1154)廷試,高宗(趙構)親擢為進士第一。授承事郎,簽書鎮東軍節度判官。由於上書為岳飛辯冤,為當時權相秦檜所忌,誣陷其父張祁有反謀,並將其父下獄。次年秦檜死,授秘書省正字。歷任秘書郎,著作郎,集英殿修撰,中書舍人等職。1163年,張浚出兵北伐,被任為建康留守。此外還出任過撫州,平江,靜江,潭州等地的地方長官。乾道五年(1169)年,以顯謨閣直學士致仕。是年夏於蕪湖病死,葬南京江浦老山。年三十八歲。有《於湖居士文集》、《於湖詞》傳世。《全宋詞》輯錄其223首詞。
張孝祥張孝祥

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